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　　“不，这不奇怪，一点也不奇怪。音乐就是这么回事喔。从最初提示的乐曲主题一路
看到最后，然后再回头看，会看到怎样的风景呢？贝多芬的日记有一句谜样的文字‘傍晚
会看清一切。’这句话的德文原文是什么，若问洋子，洋子或许能告诉我们意思……不过
我想，大概是这样的意思吧：随着乐曲的发展，会发现，哦，原来这个主题带有这种可能
性，如此一来，这个主题听起来就不会和原来一样了。在不知道花朵全开的样貌下凝视的
花蕾，等到知道花朵全开的样子后，在回溯的记忆里就不是相同的花蕾了。音乐，并非只
向未来直线前进，也会一直像这样，朝着过去展开。如果无法理解这一点，就完全不懂赋
格这种形式的奥妙。”－－平野启一郎《日间演奏会散场时》P25　
　　受文案影响，本以为《日间演奏会散场时》若《爱在黎明破晓时》（尽管我根本没看
过），是终生难忘的心灵交流，在短促的时间，双方心有灵犀，话语仿佛碰触到彼此的灵
魂底处，犹如天生契合的伴侣，却未发展出长远关系，仅是难以忘怀的人生片段。然而，
尽管有所相似，小说中的两人却在三次见面外，仍有通讯网络，未免预期落差。但这不是
重点（欸），重点是我很喜欢这部透露出的“四十岁的爱恋”的成熟感。
　　故事套路虽不难猜，但作家处理地徐缓而诚挚，表现出两人的心灵相通，而心灵相通
正是这故事的引领关键。当洋子无法跟三谷早苗解释，为何外婆的死亡，会让她对童年玩
扮家家酒的石头产生阴影，这阴影不是因为石头很危险，未移开而导致外婆受伤，面对对
方一再热诚地安慰“不是你的错”而沟通困窘时，是莳野的解释，让她从困境脱逃。两人
那一瞬的心灵相系，成了爱情的开端。
　　两人的爱恋，貌似急速，又情理到位，作为国际记者的洋子外派到巴格达遇到恐怖攻
击一事，成了催化剂。小说家真切地写出她不知该如何回应莳野的关心慰问，拖延许久后
的真情流露，以及两人二次相见后，面临书信的亲密、实际的生疏，那般落差带来的胆怯
情感。两人皆非冲动行事之人，相反地，他们很顾虑、很体贴，是典型的想很多的日本人
，却拥有一颗不愿妥协的心。也因此会被彼此吸引，也因此－－
（下有雷）
　　小说内那封欺诈的电子邮件，才会如此轻易地瓦解两人的情投意合。在真相揭发后，
两人的念头都是：“太愚蠢了！”是啊，多么愚蠢，只要放下矜持，放下无谓面子，好好
沟通就能意会到的谎言，也不是没注意到吊诡之处，却……对于罪魁祸首，两人都无法痛
下心怪罪，因为事情并未如此简单，不是那样轻易归结于单一个人就能解决的，两人都在
自我谴责，甚至，善意思考。就如同莳野所想的：“莳野明白应该宽恕妻子，既然结果是
幸福的，该怎么否定那个原因呢。／自己绝非因为失去洋子，迫于无奈才跟早苗结婚。正
因确实爱这个人，才能一起生活到今天。于是，莳野努力将那稍微松懈就会改变的脆弱过
去，维持在原有的样貌。”(P326)
　　要怪罪很容易，要懊悔很容易，要痛哭流涕很容易，但现在呢？现在该怎么办？难道
要因为那份谎言，就要否定这五年来的一切？两人无法如此清楚地切割，那是种温柔，也
是种慈悲，更是岁月历练下的，被迫养成的包容。已经不是能狂飙发泄的年轻人了，但依
旧想抱持恋爱的可能，忠于自己的自由，所以，小说的收尾毋宁是安全中带着期盼的（或
许太保守安全了些）。第四次会面，一切留白，留在微笑相逢。我难免会觉得，如果作者
敢放大胆些，写出后续，评价会更高吧，但那后续太痛心太写实太煎熬了，之所以选择戛
然而止，亦能明了。