看完这本去年买到今年才翻开的书
以下是一点心得分享
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日本也是从低能开始的，台湾新闻的未来在何处
你看电视吗？现在的年轻一代可能摇头，看电视已经变成出门到小吃摊贩吃饭才会没事看
看。在台湾随着网络普及过后，电视的黄金时代和优势面对了前所未有的冲击，很有趣的
是过往电视儿童世代长大的观众也渐渐的不看电视了，这是为什么呢？与日本颇有渊源，
曾任于富士电视的国际顾问陈弘美著作《电视低能我们损失什么？》让读者可以一窥究竟
为什么日本电视新闻可以在网络发达后的二十一世纪存活下来，其中的理由和做法是什么
来做出一一分析，其中又以日本著名的“杂闻秀”和“新闻媒体”两种不同性质的电视节
目来说明，日本的电视台究竟是怎么从“笨蛋的盒子”转变成“知识的宝库”。
曾短暂的在电视台担任美术设计，负责过大大小小的节目美术，故在电视台这块虽然不是
熟门熟路，但也非不陌生，至少比一般没进过电视台的人了解里头的生态，网络的企划朋
友目前还在电视台没日夜的加班，而我已经逃出被称之为“日落产业”的电视圈，转换到
另外一个跑道上头。而对于陈弘美所著《电视低能我们损失什么？》一书里头的内容有些
共鸣点，这本书里点出了为何台湾电视渐渐没落与观众的流失，不是观众不看电视，而是
电视让观众不想看了。
因为作者熟悉日本电视台，故书中都以日本节目为例子。而这本书主要探讨的重点是放在
“新闻”和“新闻节目”上，我想这是对台湾很重要的一点，因为台湾很大的一块乱象就
是在新闻上头，也有很多人是因为新闻乱源而打消观看电视的念头。书里描述关于日本电
视型态的转变，如何从“一亿个电视白痴”日本低能电视时代走到目前深入报导之中与监
督政府的记者和新闻本份，让读者可以了解到日本的新闻节目也不是一开始就如此高水平
。
书里有许多章节点出很多台湾目前的问题，许多的确都是现代人对于电视反感的理由，如
节目中的报导内容空洞、难以理解的让人不知所云，书中以日本的“杂闻秀”为例子，本
来是以明星八卦和鸡毛蒜皮小事为主轴收视每况愈下的节目，却在一次让节目制作人意外
的发现，原来观众喜欢的并不是耸动肉欲的内容而是可以透过电视理解复杂又深论的知识
，解说这些艰涩的事物反而让收视率大幅提升，尤其如果又跟时事有关的话，这让日本电
视台了解到一点：
观众不是笨蛋，不是你喂什么他就愿意吃什么。随着知识水准逐步提高，电视观众也受不
了太过低能的节目类型，而这也是日本电视新闻转变的起步点。如果用简而易懂的方式让
观众了解困难的事物，如何找出社会弊端和日常中不被注意但却重要的小事情，比起外星
人和神祕生物，这些日常和社会科学反而有更多人喜欢和接受，举个台湾知道的例子，在
2016年时网络疯传一段日本节目完整解析台湾太阳花学运和总统大选的报导，让许多网友
啧啧称奇惊讶日本为何会对台湾时事如此理解？这就是目前日本“杂闻秀”的威力和特色
，帮助一般民众也可以快速了解复杂的内容，当了解后不知观众感兴趣，同时双方也能获
得相对的成就感。
《电视低能我们损失什么？》一书中有许多篇幅都完整的解析关于日本的新闻节目用了什
么手法，或是主播讲话的口气和怎么诱导观众了解事情的真相和逐步追查后续，而来对比
台湾的电视新闻和新闻节目应该改进之处，其中有提到关于NCC的问题，作者认为NCC（国
家通讯传播委员会）并没有从威权时代毕业，它并不是一个为人民阅听把关，而还是将自
己定位成一个教育人民和限制电视的政府机构，并且沦为政党威吓工具如同兵令军纪的莫
名单位。
人民该拿回第四权，而电视与网络媒体其实同样应当为人民第四权发声，而不该沦为浮夸
与造假的工具，书中叙述例子关于核能电厂的知识，台湾位于地震带却对核能的危险或是
应变一无所知，其地方政府与人员的无知程度也让国际核能组织讶异，如同全球早已有新
的核能危机后的安全范围新版本，台湾却还是以旧版本来规划逃生蓝图，并且不透明的核
能和厂房资讯，也让人想为何没有一个记者和电视节目愿意追查发声，反而丢给非营利组
织去对付庞大的台电？
里面许多的新闻知识和做法的确值得我们了解和有一个逐步改变的方向，但在阅读完《电
视低能我们损失什么？》一书后，其实也有许多日台国情不同的盲点和各复杂的问题：
1. 装睡的人叫不醒。是忘记了，还是害怕想起来？
书中提到许多电视新闻媒体伦理，还有电视台应当制作节目的方向，制作一个浅显易懂的
深论节目类型，不要污蔑台湾现代大众的知识水平。但我相信以台湾过去如此关注日本又
有许多留美留欧的学者和知识份子，不可能不知道台湾内部的新闻问题，那到头来是电视
台不会制作还是不愿制作？台湾电视台决策的高层怎么会不想制作赚钱的节目，而不断亏
损却也不愿改进，这只能说保持目前的状况也许有某种利处，这是对电视台或个人就不清
楚了。
2. 名嘴第四权？这是永远的台湾笑话
《电视低能我们损失什么？》中虽然有一章节为“不再绿盲、蓝盲—无色“公民社会”解
盲。”来呼吁说台湾太过于偏重非黑即白的政党盲从，作者陈弘美的确有意认为台湾民众
要靠着自己的判断力而不是随政党随波逐流，但同时却在前面的文章段落赞扬关于姚立明
和周玉蔻等名嘴，实在矛盾，台湾网民或民众都清楚的知道民嘴是最会随波逐流的与带风
向又很失败的代表，台湾真正的第四权反而落在网络无名的网民之中，对于该段落面对
2018年的至今只能说是本书的一大败笔，并不是无党籍就能解盲。
3. “动画”一词严重的误解
在书中，《电视低能我们损失什么？》不止一次而是多次的表态说，电视新闻的高尚性，
但却在后面加上那是新闻不是“动画”一词。虽然我不知道陈弘美女士对于动画是否有偏
见，或是她认为动画就是只有《海贼王》、《火影忍者》这类少年战斗动画，显然是一位
完全不了解动画的人，为了凸显新闻的高洁而将最贴近平民文化的动画作为反向对比，这
点是整本书让我最无法接受之处，如果书中大利的说著“杂闻秀”化繁为简让一般民众都
可以轻易了解，那么动画中以故事和娱乐来表达其中寓意又有何不同呢？
4. 记者的价值，台日两样情的职业身份
如同书中说的：“在日，记者代表着一个自傲与专业的职业。”书中叙述诸多日本记者如
何脚踏实地去追查事情的真相，事可以让台湾记者效仿的，但有更多的记者却只能准照“
上头”的指示报导行车纪录器与打架，上面决策报导低俗的新闻，要记者写耸动标题，但
接受民众批评的却是基层记者，更重要的是在薪资或世俗的眼光中，台湾记者找不到成就
，如同台湾底层职军的困境一样，里外不是人。这是台湾社会与高层所对于该职业的伤害
，而一个只会受到伤害的职业，自甘堕落远比振作要容易。
故，我从来不认为台湾的电视产业是不知道怎么改进，而是它们丝毫不想要改进。如同书
中提到关于NCC的威权时代遗毒，台湾电视台其实也不过是毒性较少难以显见的威权角力
，台湾电视台高层否决掉新一代的创意，不是以专业，而是以自己在业界多久来显示我权
威和喜好，还有那不给人知的私人利益，书中谈论许多相当美好且对台湾新闻环境的启许
，引用许多日本新闻节目的制作流程与方式，但却避谈了台湾政党如何影响台湾的新闻节
目方向，而导致偏颇和歪理，才是观众真正流失的主因。
台湾并不是不知道如何做出好报导，不然台湾的纪录片不会让世界赞许，许多公视专题也
不会那么让人想追究事态下去，又或网络上的电影分析不会那么有梗和井井有条，是不会
改还是不愿意改，是要继续以为民众看不清政党操弄，实质每位观众已经不想在看那明显
露出狐狸尾巴还得装疯卖傻的节目，才会放下手中电视遥控器。电视低能我们损失什么？
民众损失的只是一个选择，而拥抱新兴媒体的平台，电视低能损失的只是电视台自己搞烂
的公信力，别奢望要全民负担。