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2017.07.22
[小说读后感]《花甲男孩》─杨富闵
因为植剧场，所以接触了《花甲男孩转大人》；
因为戏剧的取材特别、细腻却荒谬的剧本、不论资深或新演员互相飙演技、
传达了对家人、对土地的丰沛情感等等，所以满心期待原著的再版。
然而，原著却不似戏剧讲一个大家族的故事，而是分成九个短篇，
写的是土地与人情。
戏剧从中抽取的片段可能是某个角色的背景、某个故事桥段，
然后再加以重新编整、梳理脉络，编织成新的一部作品。
作者杨富闵，七年级生，笔下的世界不是网络轻小说，
而是用台湾文学的方式写下这片土地，写下属于阿公阿嬷的故事。虽然写的是老的世代，用的却是年轻语言，文中的3C产品
，恰恰形成了古今对比的诙谐反讽。而故事中的人物老虽老，却有会骑野狼125、会开发
财车的现代阿嬷；也有热衷地下电台的阿公，因寂寞而常call in现场点歌节目。每篇故
事里的人物鲜活，不矫情、不刻意，好像他们就住在隔壁街角，会用一口流利的台语，并
夹杂了些许台湾国语、甚至英语笑笑地和你打招呼似的。
在杨富闵的笔下，祖孙之情浓的无法化开，对孙子辈的而言，阿嬷是“大内无高手，惟一
姊，惟阿嬷。”，是“可以永远在身后被保护的”，而阿公是“可以当爸爸跟妈妈用，有
时还可以当作妈祖婆。多功能。”
除了祖孙情，作者也深刻的描写了各种爱：
像是爱情，在“逼逼”篇中为了报丧而骑着粉红色脚踏车数十公里的水凉阿嬷，在听到一
辈子在花丛中度过的读册阿公的一句‘多谢五十年的妳’，终于和解。
像是亲情，在“有鬼”篇章里谈到无根和失落的苏惟絃，如何和活在回忆里的母亲相依为
命；在“繁星五号”里失业失婚又丧子的苏典胜，即便想赎罪却仍然不知该何去何从。
像是对家乡的情感，在“花甲”的篇章里的花甲，即使身在台北却在想像台南，心里永远
想着要盖一间给爸爸婶婆住的家。
一篇篇的故事动人心弦，看到感伤之处，甚至像是有股力道在压迫心肺，只能在故事尾声
放下书，好好喘口气整理情绪。
整本小说除了“家乡”、“情感”之外，作者对于“文化习俗”、“鬼神”，甚至“死亡
”，也都有不同角度的思维。作者借由一个个接续的告别式，来叙写乡村的变迁与凋零，
世代间的交替与融合，而在他款款深情的文字里，这些生命的衰颓被好好的雕刻与珍藏。
杨富闵，在年轻躯壳里住了个老灵魂。在他洗练优美的文字中，掺杂台语白话的用字让人
仿佛在读半个世纪前的作品，但其中却也蕴含新世代特有的幽默风趣。在他文字里的那些
乡间、田野、水稻、三合院，显得格外的迷人。
是非常值得期待的作家。
不论是否看过戏剧《花甲男孩转大人》，都应该找机会好好品尝这本富有感染力的《花甲
男孩》。