原文转自：http://linus0604.pixnet.net/blog/post/30184446
许久前，曾在博物馆工读过，记得厕所里贴著一张张摄影学会野外拍摄的照片，饱足的色彩映衬著景物生命力，这是我对生态摄影的第一印象。
过往，浏览摄影集，大多是街头或人物摄影，尤其最近几年对时装摄影产生兴趣后，看到的几乎是经过设计和营造出来的故事，连模特儿的姿势和表情都经过排演和揣摩。所以，对于生态摄影，我是模糊的，没有概念的。
我的印象中，生态摄影之难拍，必须是长期和大自然相处，漫长的等待时间，甚至要透过精准的计算，如同纪实文学《观鸟大年》拔山涉水算准候鸟的旅行路线，精准的捕捉在枝头的一刻，屏息。所以，没有耐心的人是做不来，现下许多的生态摄影，有种可见，围绕着一棵树架上大炮镜头，甚或是故意吸引鸟类或昆虫停格，他们亲近自然的方式类似时装摄影，是为了拍出一张可以参展的好照片。而我所认为的生态摄影，不只是在捕捉画面，而是在拍摄的过程中体察自然的变化，衍伸成一种对于环境的温柔和反思。
在我从书架上取下星野道夫的这本书时，坦承第一眼其实是为了吴明益老师的专文，后来才是被星野道夫的勇敢和追求与大自然亲近的热情所吸引。我当然是不懂摄影的，两年前冲动买下的数位相机，至今依然少少有可用的机会，对我来说，使用手机拍照比相机方便，也不用额外携带。
然而，在我观看书中的这些照片时，还是深刻的感动到当初他在阿拉斯加摄影，驯鹿的角，北极熊在暴风雪中昂然挺立、北极狐的灵光或是那些附着在地表上的地衣，静态或动态，就算是在如此寒冷的环境中，大家捕捉到的画面，简单却动人，光的反射中，动物的眼神中，是生命的姿态骄傲著。
星野道夫长期在野外活动，不佩带枪在身上，在43岁时遭到灰熊攻击丧生。不佩带枪，是因为不想失去对于大自然的警戒，甚或是因为有了枪，而作出逾越了干扰生态平衡的行为。阿拉斯加，这个遥远寒冷的大陆，生态圈建立在一种微妙的平衡上，食物链环环相扣，星野道夫不仅是拍摄了画面，同时思考着人类的开发如油田凿井是否会对于环境造成破坏，进而促成了阿拉斯加的生态遽动。
星野道夫拍摄了爱斯基摩人的部落和群居生活，很自然的引导出屠鲸的议题。每隔一段时间，屠鲸的议题总在环保人士的鼓吹中得到关注，在阅读这本摄影集时，我稍稍改变了想法。大量的捕鲸是不对的，但是爱斯基摩人的捕鲸，是因为环境的困难因而鲸鱼成了重要的热量来源，也是一种文化的象征。在提倡环境或生态保护而欲禁止之前，我们应该了解其文化并尊重。不予取予求，只取自己需要的部分，亲吻鲸鱼的咽喉(传说中鲸鱼的灵魂)希望牠明年再来，对于这样的行为我充满反思。
于43岁去世的星野道夫，留下许多的作品，而这一切的开始都是一封寄到阿拉斯加的信，年轻的他追逐梦想，追逐生命的狂野，追求自己生命的姿态。或许，他曾经有所想过，有天自己会和这个大自然交手不敌，应该也知道近距离的观察拍摄动物的危险性，却坚持不带枪，也许他已经做好了准备，但还是义无反顾。
我在联合文学上看过一段访问周梦蝶的文字，原文我没有抄下，只记得大概。那是 关于死亡，它就像是自己的亲兄弟，从出生那一刻就注定了与他相遇。你会慢慢走近，有一天你会遇到这位兄弟，这是久别重逢，且让我们心怀感激的遇见它。或快或慢，星野道夫已经和死亡相见，可是他的作品经过出版还在持续与我们对话，持续著，吸引人进入阿拉斯加，经过另一个人的镜头，纪录生命的演变和历程。
愿所有生命的相遇，都能把握一瞬之光，更迭。