第一次打读后感，献丑了~
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记得第一次接触吉本芭娜娜，是台湾于2013年出版的《甜美的来生》。这部作品打头阵
就是以日本311大地震做为她下笔的灵感，因此书中主角免不了一番与挚爱的生离死别，
以及在这一连串的深痛打击后， 主角的心灵灭亡和重生(这部分的描写仍是吉本芭娜娜一
贯的主题)。
但我初读这部作品时，非常郁闷。
因为主角内心独白多到令人有些困扰的地步，虽然日本文学大抵是以精神层次做为剧情走
向和主要脉络，可是在《甜美的来生》中， 主角心中细腻的感受和想法几乎占去了书的
百分之70。当时的我大概是涉世未深(?)，因此书中那些堪称为艺术般的细腻感受都被我
以囫囵吞枣的方式给吞下去了。
时隔一年。这样对我来说几近是风雨飘摇的一个年头之后，我再次翻开了吉本芭娜娜。
《阿根廷婆婆》、《雏菊的人生》、《不伦与南美》等。虽我还没能完全拜读所有的作品
，
但是光是这些作品就已经足够让我迷恋上吉本芭娜娜了，而且是非常足够、非常迷恋。
(让我们跳一下!)
这次想写的心得是吉本芭娜娜于2001年由台湾时报出版社出版的作品－－“蜜月旅行”。
这次仍旧是以心灵的伤口与重生做为作品主干，只是受了伤的是主角的青梅竹马
裕志(邻居)，而主角爱佳则是以一种介于说故事的人和旁观者之间的角色出现在书本中。
说旁观者当然很不恰当，但是对于裕志心里的深沉伤痛而言，任何人都是旁观者、任何
人都不可能真正去“治愈”他那些无法言喻的伤痛。
我想，吉本芭娜娜厉害的地方在于，她并不让裕志直接说出那些痛楚，而是藉著爱佳这
个看似家庭幸福、只是担任一个裕志无助时的避风港这样的角色，在很隐微处涓涓地诉说
著裕志心里难以平复的伤口。而这样的诉说方式，真的再适当不过了，毕竟，大部分人
的家里即使偶有小争端和不愉快，也大致上算是幸福的吧。
所以，我们读者就有如书中爱佳的角色般，只能从旁去推测裕志的种种想法、感受和举动
。
在此截取几个书中令我深深感受的段落：
《蜜月旅行》〈解放〉p.65
裕志不用再等早已远离的父母了，或至少他开始拥有一个可以等待的地方。
其实任谁也没有那样一个地方，可是我想也很少人像裕志那样，大声地“没有”、“没有
”一路喊来。
《蜜月旅行》〈岛、海豚、遨游〉p.140
一个一个相似的生命分散各处，随着无数的念头回游，爱、恨、杀人、被杀、成长、终结
、出生、死亡，许多许多的事情纷乱无序地进行着。有那种活了几十年却将一样可以生育
后代的婴儿切剁来吃的人，也有从无法活那么长久的小狗身上获得生机的人；有独自在黑
夜的海边试图自杀的人，也有不知道是什么样的父母所生依然放声大哭的顽强生命气息。
在成份浓度极浓稠的生命汤汁里面，不管多么粗糙或细致温柔的事物都同时发生。所有种
种，以及小小庭院中随着巨大的时间指针所做的一切事情，如果从类似那个高崖般遥远而
平静的地方向下望的话，应该就向比肩列队翔泳于波浪间的海豚一样，也许滑稽而渺小，
却充满了力量。任何一个生命，只要从远处来看，一定都像是置身严寒、冷冽而暴戾的海
上，沈浮于灰色浪涛间，泅泳，嬉戏，随即失去踪影，不知道隐入这个巨大世界的哪个角
落去了。
此情此景，一定和刚刚我们在强风中屏息远眺所见一样，有着无法形容的美丽。
吉本芭娜娜一定是经过了相当的事情吧，再佐上一颗极度细致精密的心灵，
然后就像不断涌出的泉水般孕育出如此丰富和动人的作品。
每次看完吉本芭娜娜的书，不会有被激励的感觉，她也不会给妳像心灵鸡汤那样的
劝慰之语，更加不会以训人之姿告诉你人生的真理。
妳却像是被温柔地轻轻抚过背脊那样，感到巨大的安心正轻巧地包覆著。