我是1993年出生的，第一次买燕姿的专辑是Stefanie，后来就无可自拔地爱上了。
在我心中，孙燕姿一直是多元的。在她身上看不到新旧拉扯的痕迹，所有的音乐元
素透过她得天独厚的嗓音和细腻的歌曲诠释，似乎都能适得其所。从慢慢来的Tango，
到世说新语的New age，甚至到了新专辑里的银泰和比较幸福，崭新的突破不胜枚举，
然而，最厉害的不是去尝试非主流，而是把非主流唱的主流，唱的入耳。这一次的
新专辑克卜勒，显然她又做到了，而且对我而言，依然惊喜连连。
开场的克卜勒就带来了熟悉的燕姿，她一直很熟稔这样的民谣曲风。有趣的是，编曲上透
过吉他和钢琴甚至是和声，造成的此起彼落与声响，十分大器。（题外话：第二次主歌的
编法好有Hush本色啊XD）而燕姿的诠释却很"慢"，有点小品，有点Lay back的唱法让听觉
更舒服，转音和轻重音也都非常准确而细腻。相较之下，雨还是不停的落下像是首尾呼应
，也是民谣的基底，第二次主歌后的口琴声非常悦耳，是耐听的歌曲，作为结束也不过不
失，只是我个人更喜欢充满亮点的克卜勒。
最近听起来，燕姿的专辑旋律渐趋清淡，似乎歌词和情调变成选曲的大方向。如同这次的
抒情Ballad天使的指纹，在歌词上处处雕琢，主题讨好，说理成分甚浓，燕姿采用的唱法
也是旁观的，放松而渗透的，这样的词曲唱一气，绝对是抒情歌的上品。（粉丝Mode on：
我好喜欢3:30"人"的转音，还有3:26灯火阑"珊"松松的咬字啊>///<）而优点也可能是缺
点的自身，歌词在意象上的处理，例如天使魔鬼等等的斧凿痕迹，仍然可见。
在抒情曲目里，比起天使的指纹，我更喜欢尚好的青春和错觉。尚好的青春让人想到旧作
了解，但是更清淡更顺畅（或许和编曲上有许多经过和絃有关）；错觉的词曲都属上乘，
旋律有许多半音，让情绪带有不确定感，燕姿唱得很轻，尾音的表情很多变，像是耳边的
低语，又背景的吉他声非常优美，仿佛电影的配乐，是很精致的小品。
平衡这张慢歌居多的专辑，靠的是无限大和围绕。无限大带有一点Disco的元素，但巧妙
地和抢耳的钢琴声平衡了，比起爱情的花样的浓厚Disco味，无限大在词曲编曲显然都是
进化版，是歌词感伤，态度却非常帅气洒脱的一首歌。然而我更喜欢燕姿在演唱会上的版
本，声音更开，现场听非常震撼。相较之下，围绕有点可有可无，我不太确定是词太抽象
而且记忆点不够，或是燕姿唱了太多这类的歌，但放在专辑里也是舒服的曲目。
如果说A面的歌曲能量和感染力都像是成吉思汗大军攻陷耳朵，这次的B面歌曲也不马虎，
可是有待听者的细细品味。一进入B面，从银泰开始，就有了浓烈的都会感。这其中，银
泰和比较幸福是Jazz味较浓的歌。平常如果喜欢听爵士的话，大致可以抓出散拍、切分音
、七和弦等等特色。银泰是六八拍的慢板Jazz，燕姿的诠释在第二次副歌左右便打开了，
出现了非常多以前没出现的尾音和唱法，非常惊艳的一首歌。唯一的疑虑是整首歌的节奏
或许可以更快一点，编曲上略嫌拖沓，不知道编成Bossa nova会产生什么化学变化。
而比较幸福是后期Tanya的拿手菜，整首的萨克斯风非常温和，非常安分地衬著燕姿的歌声
，却也不可能忽视。燕姿的诠释听起来有一点Tanya，主要是在一些细微的转音上。而尾音
和切分音的掌握很值得一听，是一首后劲很强的歌曲。这两首Fusion，最能体现制作团队
稀释了流行性，却也让专辑的厚度广度更精彩的特性。
总而言之，这可能是孙燕姿最精致的一张专辑。无论是唱法的调整或者是选曲的成熟，都
让我觉得这张专辑非常有收藏的价值。我不知道燕姿靠着歌声，还会走多远，作为一个小
小的歌迷，自然期待着下一张，下下一张，自然会牢牢跟上她的步伐。然而，我更期待燕
姿每次发片（或是演唱会的重新编曲），都能让我们在音乐上的每个转角，听见无限大。