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标题: [新闻] 繁花获茅盾文学奖 王家卫购得电影版权
时间: Tue Aug 18 23:07:52 2015
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http://dailynews.sina.com/bg/ent/film/sinacn/20150817/01546855432.html
繁花获茅盾文学奖 王家卫购得电影版权
新浪娱乐讯
8月16日，第九届茅盾文学奖获奖名单公布，五部小说胜出，金宇澄的沪语小说《繁
花》榜上有名。茅奖作品被改编成影视剧十分常见，香港导演王家卫对《繁花》“一见如
故”，已洽购版权并且计划将投拍《繁花》。
　　茅盾文学奖是中国长篇小说的最高奖项，每四年评选一次，此次获奖的作品有：格非
的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》、苏
童的《黄雀记》。继王安忆之后，金宇澄成了又一位获此殊荣的上海作家。
　　金宇澄的《繁花》以沪语写成，讲述的是上海市井生活与变迁。“独上阁楼，最好是
夜里。”小说开篇，金宇澄借王家卫电影《阿飞正传》的结尾来展开叙事。有意思的是，
王家卫看过小说后表示对《繁花》“一见如故”，称这部作品是“上海的《清明上河图》
”。去年，王家卫已取得《繁花》的电影版权，将执导《繁花》电影版。
　　此前，王家卫曾表示正在与金宇澄一起为剧本进行再创作，并表示将保留原作中的方
言。目前，电影版《繁花》开机时间还未定。
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附更详细的旧闻一篇
2020年，请看王家卫的《繁花》
王家卫和金宇澄 改编《繁花》
作者：南方周末记者 王寅
2014-07-25 08:21:13
王家卫将执导《繁花》的消息传出后，不少人毛遂自荐，希望担纲改编剧本，但王家卫独
独钟情于金宇澄：剧本还是要你来把关。金宇澄答应与王家卫共同合作梗概，但不改编剧
本。
《繁花》的话剧剧本改编，也在紧锣密鼓地创作中，预计2015年秋天首演。电影《繁花》
的进展会如何呢？王家卫对电影改编充满信心，认为“并没有想像中那么困难”，计画用
五至六年完成《繁花》拍摄，按照王家卫的时间表，电影将在2020年杀青。同时套拍的还
有电视剧版。
“做每件事情的时候，不是只有热情就可以做成。《一代宗师》这个想法在1990年代就有
，但是要做成这样一个电影必须等待时机，人对、时间对，还要有条件。”王家卫说。
“《繁花》给我的感觉不是一见钟情，而是一见如故。”2014年7月18日，香港书展，“
金宇澄、王家卫：《繁花》写出上海故事”对谈活动中，王家卫热情洋溢地赞扬了金宇澄
的这部长篇小说。“有一些书看完之后，马上盖起来，看一次就够了。这种书你看完之后
感觉经过了一生一世，我看《繁花》是一口气看的，看完之后再没打开过。金老师把他一
辈子的故事、他要讲的话都放进去，就是很浓的一锅汤。《繁花》可以写十本书或者二十
本书，真是有点亏了。”
“这种性感不是粗犷， 也不是颓废”
王家卫的拍摄思维，需要大量旧时代照片参考，大量的人物肖像照，电影《繁花》中的演
员造型，或许将从这些照片中产生：“书里面所有的人，都是金老师心里面有数的，所以
我希望他在那个时代的照片里面找到所有人物的原型，从这个起点再去想演员。”
金宇澄提供了包括上海摄影家陆元敏拍摄的“老洋房里的上海人”等主题的照片，王家卫
看了觉得很好。
“可以从一张照片开始说《繁花》的故事。”王家卫最初设想了三张集体照，人们围着桌
子吃饭，照片活动起来，镜头拉开；故事发展到后来，又变成一张凝固的照片……
再次见面，王家卫又有了新的设想：他发现《繁花》的地图插图非常具体，可以从地图开
始讲故事，镜头不断地从地图进入，一条街道、一户人家……
王家卫以往的电影表现的大多是穿旗袍的旧上海女人，而《繁花》中1960－1980年代的女
性穿的是性别中性的服装，要把肥大的军裤拍出美感，王家卫认为相当有意义。金宇澄说
：这是当时的匮乏年代，上海女性对于服装的概念，是低调的显现，小说中的上海时髦女
性，只注意衣服的尺寸，只在这上面做文章，在外穿得朴素，回到私密空间，穿戴就不一
样了。王家卫说：“私密的城市生活只在上海，也许真实情况并非完全如此，很多出自人
们的想像。”
2013年《繁花》出版之后，引起了多方关注，其中也有王家卫，他在小说里看到了自己和
家人昔日在上海生活的影子：“《繁花》最主要的两个时段——1960年代到‘文革’、
1980年代到1990年代末——我是空白的，因为我已经移居到香港了。《繁花》里面有很多
好像我上海家里发生的事情，我小时候我的表哥、姐姐、哥哥，都可以在书里面看到一些
线索。所以我会感觉一见如故。”
1963年，出生在上海的王家卫跟随父母来到香港，他的哥哥和姐姐则留在了上海，那一年
他五岁。小时候，王家卫跟着下班的母亲从武康路的外祖母家走到淮海路，是经久不灭的
记忆。电影《花样年华》出现旗袍的场景都采用较低的机位，其实就是童年王家卫仰视母
亲和朋友们的视角。王家卫拍《花样年华》是一次重温童年回忆的历程，为了表现出原汁
原味的上海味道，王家卫自己写上海菜单，如扁尖、笋干，请上海籍的老太太来做。
金宇澄和王家卫两人2013年12月第一次见面商讨合作时，王家卫离得老远就摘下了那副著
名的墨镜，金宇澄一下子觉得出现在眼前的是一个陌生人。聊天谈剧本，王家卫都会把墨
镜摘下。“标志就是这副墨镜，摘下墨镜，走在上海的街头谁也不会认出他来。”金宇澄
对南方周末记者说。那天正是金宇澄的生日。不一会，桌上就出现了一只蛋糕——王家卫
为他准备的。
第二次见面，王家卫不知从哪里找到金宇澄1992年出版的中短篇小说集《迷夜》，请他签
名。王家卫说：“不知道是不是受了张爱玲的影响，上海的文学都非常女性。但是金老师
的小说充满了男性的荷尔蒙，这种性感不是粗犷，也不是颓废，是一个上海男人的性格。
”
金宇澄大王家卫六岁，和王家卫兄姐的年龄相仿，都有着那代人相同的下乡经历，《迷夜
》叙述的历史记忆，包括形同荒岛的人生世态、改成知青宿舍的前劳改营，其中一个短篇
写到1961年的残酷——劳改队很少的口粮，每天都置放于麦地中央的方桌上，犯人们在一
千米之外开始割麦，等于一场赛跑，第一个割到桌子前的人，就可以随便吃。小说中的人
物因为是粤籍，每天吞咽麦田里的幼鼠，才没有被饿死。
“上海人不小气，买房子， 我要这两栋”
王家卫导演的电影《阿飞正传》结尾，被金宇澄用作了《繁花》的开头语：“独上阁楼，
最好是夜里。《阿飞正传》结尾，梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下面数钞票……”金
宇澄解释：梁在前面的电影里从未出现过，我很佩服这种处理方式。因为一个小说，一部
电影，不能都四平八稳的，应该有一个属于作者本人的标识。《阿飞正传》结尾突然冒出
这么一个人来，这就是王导的风格。观众或者读者一直在琢磨——这个人干嘛要跑出来？
王家卫则被《繁花》独特的小说语言吸引：“这本书特别牛的地方是方言，不是用简单的
上海话，而是把上海话做了改良。”
金宇澄说：“纯粹表现上海话，《繁花》肯定不够格。在《繁花》里没有上海话最常见的
‘侬’（沪语‘你’），也没有‘阿拉’（沪语‘我、我们’），如果翻开一本书，都是
上海话的陌生常用字，读者就不会喜欢它。”因此金宇澄都做了转换。“我的想法，是要
清除方言的障碍，把方言改良到什么人都能懂，文字虽然有变，但是上海人说话的韵味还
是保存在里面”。
《繁花》里的“不响”出现了一千多次，这是小说中出现频率最高的词语，其实也经过金
宇澄的改良。按照标准吴方言话本的写法，是“弗响”，现今因为是“统一普通话教育的
大背景”，沿用字典成语“闷声不响”的“不响”才更合适：“我做的工作，是要打开，
想方设法吸引非上海籍的读者，并不是传播上海话，而是通过文字语言，让中文读者都能
够了解上海人的生活。去年《繁花》得了近三十个奖项，除上海的一个之外，二十九个奖
项与排行榜，都是外地颁发的，有那么多外地读者喜欢这本书，已经达到目的了。如果我
完全用上海话字正腔圆地写，《繁花》可能也就印五百本吧。”
在对谈中，王家卫明确表示，将会保留《繁花》的语言风格，用上海话拍摄电影：“如果
变成普通话，等于《茶馆》里面的京白变成普通话的调子，就没有味道了。”
也曾经有人向王家卫建议：《繁花》里台词都是现成的，只要框架搭好，把台词放进去就
行了。王家卫回答：“台词必须重新写，才会更贴切。”
金宇澄不同意外地人对上海人的许多看法。他在外地生活了八年，经常听外地人怎么议论
上海，发现，“可能因为上海语言的障碍，造成了对上海的生活不理解”。比如说，“北
方天气非常寒冷，一到秋天每家每户都是买两吨白菜、一吨煤藏在家里。北方人跑到上海
同学家里去，看见桌子上面有两根小葱，直接拿起来就吃了，因为北方人吃大葱就直接吃
。三根葱，一分钱，太小气了，我们家里一买葱就买三百斤。没想到过一会一个阿婆要做
鱼了，到处找葱，他这才搞清楚原来上海人是根本不吃葱的，就是佐料用。再比如，老舍
的儿子舒乙，写过几篇文章，说上海人六十年代最小气，其他地方的粮票都是一两二两三
两，只有上海发行半两的粮票。实际上，‘文革’时上海一碗馄饨是半两粮票，因为小馄
饨是上海人下午吃的。上海很早就有单个买的东西，比如说一个小月饼，一碗小馄饨都是
半两。后来去到美国看，也是一个苹果多少钱，一个茄子多少钱，一个辣椒多少钱。”
王家卫听完之后回应：“我想我的观念要改变，因为最近几年我看上海人来香港也不小气
，买房子，（张口就是）我要这两栋。”
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