※ 引述《ntuwalker (潮爽的! )》之铭言
: ※ 引述《Eifie (Eifie)》之铭言：
: : 最近有一部在台湾拍的好莱坞电影
: : 以台湾首都当题材的动作片
: : 桂纶镁、路克伊凡斯、韩哥
: : 先不说电影好不好看，卡司+卢贝松基本上就是牌面十足
: : 我不禁思考。台湾真的很少这种国际电影
: : 电影制作感觉都小小的，题材比较生活化、平凡化，
: : 小情小爱小打小闹为多数
: 大部份国家都是这个水平
: 日本在动画方面走出一条比较特殊的路，也确实有点成绩，在真人电影领域里面，一样是
: 弱鸡（至少90年代后的日本电影或好莱坞电影日本元素，都不是很强）
: 欧洲的英法德义西俄等大国，也很少有让人惊艳的大型国际电影
: （不刻意Google，你能举出近30年内，五部以上，以伦敦、巴黎、柏林、罗马、马德里、
: 莫斯科为主角城市的大场面电影吗？）
do you even watch any movie？
随便讲几部去年的
捍卫任务4
基本就是在巴黎
不可能任务 致命清算
我不知道要算在哪里
但也是欧洲四处跑
也有跑到阿布达比
私刑教育3
是在意大利
巴黎记忆
讲巴黎恐攻的电影
纽约的大场面电影的确比较多
但其实也没到大家只在纽约拍大场面电影
认真要列电影主轴在欧洲的话
其实是多到列不完的
稍微看一下2000年后
跟法国有关的就好
before the sunset 2004
达文西密码 2006
雨果 2011
红磨坊 2001
巴黎我爱你 2006
歌剧魅影 2004
料理鼠王 2007
最强老爸 2008
蜘蛛人离家日 2019
神鬼认证 2002
恶棍特工 2009
逆转人生 2011
有一点太多 我就不列完了
: : 台湾为什么没办法像韩国、日本一样，作品都能行销全世界
: : 甚至别说日韩，连印度片、泰国片都慢慢崛起了
: : 最近看到吴慷仁都出走，想到曾经台湾是亚洲华人都要来拜码头的地方
: : 觉得有点不胜唏嘘呀
: 就是反应一个地区的权力与财富集中程度而已
: 台湾在90年代相对富裕且科技先进，自然大家会过来看看这个地方有什么特别的、流行什
: 么
: 就像你在中学时候，你会以班上学霸、长相特别俊俏，或者家境富裕的同学为参考对象，
: 还是以那些成绩垫底、长相平庸、家境清贫的人为对比标准？
: 全球第一座拿到好莱坞最佳影片的非英语片-寄生上流，来自韩国，该片是反映韩国社会
: 的贫富差距，以及这种差距之下衍生出来的光怪陆离的故事
: 你说贫富差距是韩国独有的吗？
: 不是，中台日韩印尼越南都有这种问题，但是其中韩国影视输出，在欧美享有最全面的知
: 名度
: 而且先有三星、LG、现代等科技工业产品在欧美卖翻，后有Twice、少时、Black Pink、B
: ig Bang、BTS，以及畅销海外多年的韩剧打底
: 先让欧美民众讲到东亚民族时，对韩国最有印象，后面人家才会对韩国社会故事感到兴趣
大企业的发展有可能推动影视作品的动能
这其实是对的
但也不能说因为你有大企业
欧美的人就对你的国家有兴趣
美国人比你想的还不关心外面的世界
多的是不知道三星是韩国还是日本的人
主要还是韩国大企业愿意砸钱往外闯
但这又是一个展开来讲很复杂的问题
例如三星为什么有本事往外这样硬杂？
政府图利财团 创造一个世界级的巨无霸
增加国际能见度的同时
扩大贫富差距是台湾人想要的模式吗？
: 台湾也有贫富差距，但即使拍出一模一样的寄生上流台湾版，放到欧美，也不会有人想看
: 一句话，“不关他们的事”
: 人家会因为开了现代、KIA的车，用了三星的手机，从小认知到韩国是亚洲科技强国，进
: 而才会对这个国家的社会文化、有一定的新鲜感
: 如同你学生时代，可能会对班上高富帅学霸的生日宴会地点感到好奇，但你不会去在意做
: 你隔壁的穷学渣家里开什么车，是一样道理
: 不用在那边扯台积电，台积电的产品不是终端消费产品，多数美国人根本不知道什么是台
: 积电
: 类似的现象，可以参考九零年代初的日剧，那个时候日本是亚洲唯一的先进强国，很多现
: 代都会的场景，只有在东京才能找到
: 一样是讲都会爱情故事，人家会选择看东京仙履奇缘东京爱情故事
: 如果选择在北京、雅加达还是马尼拉，即使给予一摸一样的剧本并且安排更俊俏更资深的
: 演员，拍摄一样的乡村姑娘进大城市找白马王子的故事，就不会有人想看
也不全然是这样
不是单纯外国对他有兴趣
而是东京当初也是太有钱
也是搞了很多世界级的大企业
问题是一样的
当初的日本人不敢换工作
一旦失业就想找个高楼跳下去
靠巨无霸的企业
去拓展世界能见度这种方案
我个人不乐见
: 理由也很简单，你去Google一下北京1980年代末的场景，差不多天安门事件的时代，看看
: 那年代北京的建设会不会让你有先进都会感
: 但是放到现代，中国不用放北上广深，可能次一级的杭州成都，或者东南亚的新加坡、吉
: 隆坡，城市场景就比东京华丽好几倍，各种基础建设更新颖、更绚丽，自然不会对东京有
: 什么莫名的“先进都会生活憧憬”
: 反映出来的现象就是，日剧想要靠写写一般的都会爱情故事，卖翻亚洲，基本上就不可能
: 了，只能另寻其他路径
: 而且即使强如日本这种曾经的亚洲影视文化输出强权，目前也是只能靠动画维持竞争力，
: 真人戏剧或电影部分，一样是沦落亚洲后段
: 你从美国电影、影集的亚洲场景或亚洲元素，也能看得出来
: 七零年代的第一代James Bond女郎就是日裔演员，场景也在日本，到了90年代才换成华人
: 代表的杨紫琼
欧美找亚洲演员
主要考虑的是市场规模 消费能力这些
中国人多 只要不是穷到很可怕
自然会有很多影视作品向他们倾斜
日本跟中国比虽然人不多
但在这个世界上人口也是多的
这现象在印度裔演员身上也有体现
少年pi的组人 不少也是好莱坞固定班底
只要人口大国
自然都有优势
早年中国裔演员不多
主要是文革那个年代太穷了
他们国家也不让看外国电影
找中国人拍给谁看？
并不是北上广深的高楼有什么帮助
主要是他们改革开放以后
有了一个庞大的市场
让国际上众多影视产业对那个市场有期望
发展科技 盖高楼大厦
对推广台湾电影帮助很有限
不要往这个方向期待比较好
其实台湾是一个小国
我们资源非常有限
投注越多在科技
在人文艺术的发展有可能就变少
我没有想要主张怎么做比较好
但科技真的不是带动人文艺术的主要关键
国民财富可能是有影响
大财团可能是有帮助
国家人口数量搞不好是影响最大的
单纯的发展建设或科技
可能不太有用
外国人对中国的兴趣也跟他们这20年的建设
没半毛关系
外国人喜欢的中国为主轴的电影
要不是末代皇帝 霸王别姬
这种艺术价值很高的电影
不然就是花木兰 功夫熊猫 卧虎藏龙
那种跟现代中国完全无关的电影