※ 引述《Eifie (Eifie)》之铭言：
: 最近有一部在台湾拍的好莱坞电影
: 以台湾首都当题材的动作片
: 桂纶镁、路克伊凡斯、韩哥
: 先不说电影好不好看，卡司+卢贝松基本上就是牌面十足
: 我不禁思考。台湾真的很少这种国际电影
: 电影制作感觉都小小的，题材比较生活化、平凡化，
: 小情小爱小打小闹为多数
大部份国家都是这个水平
日本在动画方面走出一条比较特殊的路，也确实有点成绩，在真人电影领域里面，一样是
弱鸡（至少90年代后的日本电影或好莱坞电影日本元素，都不是很强）
欧洲的英法德义西俄等大国，也很少有让人惊艳的大型国际电影
（不刻意Google，你能举出近30年内，五部以上，以伦敦、巴黎、柏林、罗马、马德里、
莫斯科为主角城市的大场面电影吗？）
: 台湾为什么没办法像韩国、日本一样，作品都能行销全世界
: 甚至别说日韩，连印度片、泰国片都慢慢崛起了
: 最近看到吴慷仁都出走，想到曾经台湾是亚洲华人都要来拜码头的地方
: 觉得有点不胜唏嘘呀
就是反应一个地区的权力与财富集中程度而已
台湾在90年代相对富裕且科技先进，自然大家会过来看看这个地方有什么特别的、流行什
么
就像你在中学时候，你会以班上学霸、长相特别俊俏，或者家境富裕的同学为参考对象，
还是以那些成绩垫底、长相平庸、家境清贫的人为对比标准？
全球第一座拿到好莱坞最佳影片的非英语片-寄生上流，来自韩国，该片是反映韩国社会
的贫富差距，以及这种差距之下衍生出来的光怪陆离的故事
你说贫富差距是韩国独有的吗？
不是，中台日韩印尼越南都有这种问题，但是其中韩国影视输出，在欧美享有最全面的知
名度
而且先有三星、LG、现代等科技工业产品在欧美卖翻，后有Twice、少时、Black Pink、B
ig Bang、BTS，以及畅销海外多年的韩剧打底
先让欧美民众讲到东亚民族时，对韩国最有印象，后面人家才会对韩国社会故事感到兴趣
台湾也有贫富差距，但即使拍出一模一样的寄生上流台湾版，放到欧美，也不会有人想看
一句话，“不关他们的事”
人家会因为开了现代、KIA的车，用了三星的手机，从小认知到韩国是亚洲科技强国，进
而才会对这个国家的社会文化、有一定的新鲜感
如同你学生时代，可能会对班上高富帅学霸的生日宴会地点感到好奇，但你不会去在意做
你隔壁的穷学渣家里开什么车，是一样道理
不用在那边扯台积电，台积电的产品不是终端消费产品，多数美国人根本不知道什么是台
积电
类似的现象，可以参考九零年代初的日剧，那个时候日本是亚洲唯一的先进强国，很多现
代都会的场景，只有在东京才能找到
一样是讲都会爱情故事，人家会选择看东京仙履奇缘东京爱情故事
如果选择在北京、雅加达还是马尼拉，即使给予一摸一样的剧本并且安排更俊俏更资深的
演员，拍摄一样的乡村姑娘进大城市找白马王子的故事，就不会有人想看
理由也很简单，你去Google一下北京1980年代末的场景，差不多天安门事件的时代，看看
那年代北京的建设会不会让你有先进都会感
但是放到现代，中国不用放北上广深，可能次一级的杭州成都，或者东南亚的新加坡、吉
隆坡，城市场景就比东京华丽好几倍，各种基础建设更新颖、更绚丽，自然不会对东京有
什么莫名的“先进都会生活憧憬”
反映出来的现象就是，日剧想要靠写写一般的都会爱情故事，卖翻亚洲，基本上就不可能
了，只能另寻其他路径
而且即使强如日本这种曾经的亚洲影视文化输出强权，目前也是只能靠动画维持竞争力，
真人戏剧或电影部分，一样是沦落亚洲后段
你从美国电影、影集的亚洲场景或亚洲元素，也能看得出来
七零年代的第一代James Bond女郎就是日裔演员，场景也在日本，到了90年代才换成华人
代表的杨紫琼
一样是好莱坞动作钜片系列，上海要等到00年代，才慢慢被好莱坞看上（不可能的任务三
），同时东京就慢慢退出好莱坞的视野了
然后像美国影集菜鸟新移民，为什么是以华裔移民为主？不是日裔、越裔？
很简单，美国顶尖大学里面的东亚脸孔硕博士，几乎都是美国华裔或中国留学生，韩国越
南居次，日本几乎完全看不到
那当然人家要选择虎妈式家庭教育故事为准的题材时，会用华裔做背景
台湾电影要想常常拍出震惊国际的题材，吸引全球目光，那就要自己先有本事做出一流科
技产品、培养出一流大学、弄出能掌握大家目光的社群媒体平台，才有机会
如以现阶段的现实状况来看，如果要拍摄一部利用网络社群媒体来开启现代经济战争，或
者金融犯罪的大片，台湾说穿了最多是扮演诈骗里面的反派小角色而已
拯救全球的英雄，一定会是中国，或美国，毕竟抖音YouTube这种顶尖的社群影音媒体，
都是这两国掌握的
要发展你的影视文化输出能力，请先把自己的科技硬实力基准打稳再说