倪老的小说有个特点，就是时不时会冒出几句文言文、或是古文教学，
但又跟课堂上学的那种死板板的古文不同，而是很活活泼泼的，
大大地增进对中文语感的趣味。
倪老前几年玩微博时，在粉丝怂恿下有列出他心中必读的古文名单，
最近终于得空，四天连假待在家看他强力推荐的聊斋志异与隋唐演义，
发现倪老一生写故事，还真受这两本书影响颇巨。
先说聊斋，当然小时候都看过蔡志忠的版本，或者是一些改编的白话文本，
但是硬啃原文感觉还是不同，即使撇开里头的狐媚精怪、时空交错小大互换的妖异感，
光是倪老小说的命名方式，就超级蒲松龄。
不过聊斋完全文言文，一面看还要一面查生字，跟看英文小说差不多，累。
倪老曾说全天下最精彩的短篇小说就是聊斋志异，还曾发愿要把聊斋整本用白话文
改编重写，看过几篇他写的白话聊斋，觉得只有“好快刀”一篇改写得好。
再说隋唐演义，隋唐演义这本章回小说有个很奇妙的地方，就是在每一回的前头先来一段
作者对人世间的感慨议论，倪匡小说也常常有这种段落，而且变本加厉，不只开头写，
中间只要想到就穿插一大段，导致古龙都笑他：“你这不是在写小说，倒像在写评论散文。”
这种爱发表个人意见的写法，好像在别的章回小说里没看过；
蔡澜说有一次金庸跟倪匡一起吃饭，两个人玩的游戏就是比赛背隋唐演义里的人名，
起初蔡澜还跟得上，到最后两个人连里头的打扫小厮、马夫杂役的名字都较上了，
蔡澜只好落荒而逃。由此可知，隋唐演义倪老他们看得有多熟。
追寻一个人的思想过程其实挺有趣，曾找来金庸看的第一本武侠小说“荒江女侠”，
发现原来侠客养雕与段誉的脚趾排酒都是抄这里头的，但青出于蓝，写得更加荡气回肠
出神入化，不得不服老金真是超一流的小说艺术家。
（“Good Artists Copy, Great Artists Steal.” by Pablo Picasso.）
前几天在看卜洛克的马修史卡德系列，惊讶于同样是写通俗小说的卜老，
得奖之多之丰富，共有‘爱伦坡奖*7、夏姆斯奖*10、安东尼奖*4、马耳他之鹰奖*2、
2004年英国犯罪作家协会钻石匕首奖、2002年夏姆斯终身成就奖，其余小奖不计。’
卜老写纽约的多变与风骚，的确写得好，但我觉得他的功力，最多与倪匡是并驾齐驱而已，
倪老写宇宙万物如此空灵通幽，令人脑洞大开，深得老庄三昧，
却在华文世界没有拿过任何文学奖项，真为他感到不平。