※ 引述《Atica (吉米布兰卡)》之铭言：
: Musical音乐剧一词很常被拿来一中各表，
: 在这里我指的是Broadway Musical类型，也是一般大众所认知的音乐剧类型。
: 在我个人的剧目分野上，宝冢歌剧团有着自己的分类，
: 这也是我说宝冢有着自己的独特风格美学，
: 不会把它跟音乐剧如POTO、Wicked、RENT等放在一起。
呃...不好意思，我想包括原po在内，阅读文章的人在没有其他前提之下，
对“音乐剧”这一个字的了解就是一般性的/字面上的意思。
以第一篇回文的内容来说这样似乎很容易引起误解。
: 我想您误解了，这句话并没有贬义，
: 而是描述宝冢演出 (目前累积约5~6场演出) 与我一般看到的现代戏剧的差异。
我想表达的并不是褒贬之意，而是把全部包裹起来一并概括而论这件事并不恰当。
白话点就还是那句“一竿子打翻一条船”。
特别是在评论并不熟悉的领域时也许应该更加谨慎才是。
: 浅白直接的演出没有不好，不难懂也不代表演出肤浅没深度，
: 这只是导演手法与剧本描述上的差异。
我这段会有点离题...只是刚好顺着这个话题想说说舞台导演（演出家）与剧本/脚本。
一样的剧本交给不同人来导戏/演出，其中的差异可能会有天与地那么遥远。
为何要说这个是因为，宝冢在选剧本上有许多先天上的限制，
特别是大剧场需要够多角色（虽然常常也有许多路人ABCDEFG以下略）
但是依旧有能够在这多重限制下完成优秀演出的演出家，
当然也有输给这些限制（或是自身能力问题）的演出家。
曾经导出好戏/好秀的演出家也有滑一跤的时候，一直让人很失望的演出家也偶有佳作。
讲白点就是宝冢真的也很多烂戏，不知所云或是平铺直叙到让人只想睡整场的也很多，
脚本明明应该还不错但演起来很无聊的戏，有。
脚本仔细想想其实也不怎样但是舞台却很好看的戏，也有。
包括已经离团的演出家，宝冢也有过即使不多如繁星也双手双脚数不尽的演出家。
他们和他们的作品不能也不应该被放在“反正都是宝冢”这个框架下视为一体。
: 看看果陀跟屏风，演出都是大众皆宜、雅俗共赏的，
: 我不敢说我看的剧场演出很多，但至少近4年我看的量都是每年破百场的，
: 包含国内外、港澳与欧美的剧与舞都有。
: 之所以提到直白，是因为很常有初心者剧场观众会执著于要看“懂”，
: 进而钻牛角尖的去思考故事背景、台词、走位、灯光与舞台等。
: 但我认为宝冢的演出就好在他很好入门，
: 不会有两个傻子等人等到天荒地老还搞不清楚自己等的人根本不会来，
: 也不会有为了过中国广电审查而嫁接雷雨的台词来反讽政治当局的演出
: (前者是贝克特的等待果陀，后者是中国薪传实验剧场改编的雷雨2.0)，
: 这些才是我说的不直白啦...:p
在您提出具体数字的同时，我是不是也可以提出疑问...
宝冢这超过百年以来您看过的是五六出，单就这五六出就能够完全了解并评论宝冢了吗？
我真正想讲的就是这个。
btw就自己的经验上来说，我觉得百场没有想像中的那么难达成。
另外，若要提到荒谬剧等其他看似与宝冢较无关联的类型，
嗯我想先得说，宝冢绝对不是什么都能演。没有任何团体能够跨越所有戏剧分类。
像上面我写的，宝冢的舞台有受到非常多先天性的限制，
包括出演人数问题，无法自由选角的问题，必须有一定视觉效果的问题，等等。
如果单纯以这个意义的不直白这点为筛选条件的话的话，
近期(?)作品推荐2007年荻田浩一演出的月组舞台
‘A-“R”ex
-如何にして大王アレクサンダーは世界の覇者たる道を迈进するに至ったか-’
同一年谷正纯演出的星组‘KEAN’方向性不太一样但也算是比较深刻的作品。
（不过这出我觉得脚本的成功大于演出家就是）
啊，顺便提一下我个人喜欢的宝冢演出家。
毕竟是宝冢板也还是要多些符合主旨的内容。
已经离团的话首推荻田浩一，他的戏剧作品稍微艰涩需要解读，秀...应该不需要介绍。
（不过还是要讲一下啦，乍看就是颓废华丽的美学，基本上都是有故事贯穿的秀）
在团中的话个人喜欢大野拓史和上田久美子。
前者有一点点偏门，观众喜欢和不喜欢的比例可能各半？
后者最近拿到第23回読売演剧大赏的优秀演出家赏。
不过还是那句，大家各自会喜欢的类型都不同。
就像即使一样是宝冢，还是各自有比较喜欢星组风格雪组风格花组风格月组风格以下略。
上面推荐的演出家也只是个人喜好，还是要自己看过那出戏那个舞台才会知道喜不喜欢。
向来不太会收尾，那就是这样了。
: 抱歉离题了，演出形式百百种，只有喜欢与不喜欢，不会有贬低之义，
: 再讲下去会扯太远了，有兴趣聊聊的，我非常欢迎喔~ :)