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幕后｜《茶金》导演林君阳：时代的洗礼是必然，力求剧中每一个理所当然
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如果每一次的拍摄都是一段旅程，《茶金》导演林君阳的这趟1949之旅，绝对没有空手而
回。
《茶金》故事背景落在日治时期过渡到国民政府的台湾，茶王张福吉打拼达到的“茶金盛
世”开始由盛转衰，第二代的女儿则在此时接棒登场。林君阳说道：“我们把家族建立起
来后，开始走女儿这条线。”时代下的女子不想嫁人，于是在商场上面临一关又一关的考
验，而她所接触的其他角色，也同步建构出一幅时代群像。
自身遗失的大家族光景 成为导演对时代的残念
要把故事说好，林君阳在开拍前找到自己的观点，“我想表达的，是一种残念吧。”林君
阳说出一段关于爷爷的往事。林爷爷是在大家族中长大的公子哥，小时候的林君阳听爷爷
讲古，总觉得是天方夜谭，“爷爷年轻时甚至可以带一个书僮到东京读书，我以为他在骗
我，因为我小时候不觉得我们家有那样的背景啊。”
林爷爷为免留日身份敏感，回台后以经营文具批发和印刷行的小生意为生，当年的大家族
光景，像神话一般与他的成长记忆完全断开。“虽然张福吉不是我爷爷，但是他一样经过
时代的洗礼，他会遇到什么事？”斯文的林君阳，语气有些急切。
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如同《茶金》里的张家，导演林君阳的爷爷也是大家族出身的背景。
多场景拍摄拆解再拼接 考验空间想像力
有了观点，把历史影像化的过程就是制作过程的重头戏。剧组第一个确定的场景，就是以
姜阿新洋楼做为张家大宅，内装虽称不上雕梁画栋，精致程度也足够支撑戏中张家的财力
与社会地位，所有的道具陈设也会力求与场景相应，“比方吉桑的西装一定是三件式，在
一般场景会显得做作，在这栋洋楼里就是理所当然。”
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穿着三件式西装的吉桑（郭子乾 饰演），在做为张家大宅的姜阿新洋楼里显得理所当然。
有了洋楼，接着还需要茶厂，考量到自行搭建的预算太高，又不如实景更有真实感，所以
茶厂也是由众多场景拼凑而成。“因为每个地方都不完全符合戏剧需求，所以还是拆解。”
剧中，偌大的茶厂其实是分别在三、四个场景拍摄完成，相当考验现场场记的连戏功力。
戏中角色一个转弯、上一层楼，实际上却是从花莲转到大溪的空间距离。
林君阳莞尔一笑：“最考验的其实是想像力。”一开始，当他提出以多场景拼接茶厂内观
时，只换来美术组的一堆问号，后来他干脆把自己脑海中的蓝图画出，搭配勘景所蒐集到
的照片解说：“这是我现在收获的东西，想用这些武器来说故事。”其中，有些场景甚至
还在营运，愿意出借，十足可贵。果然，能打动自己，就能打动所有工作人员。
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日光茶厂是由众多场景拼凑而成，戏中角色一个转弯，实际上却是从花莲转到大溪的空间
距离。
空间到位以后，对演员来说就是现成的入戏条件之一，不过，一部分演员在《茶金》中的
另一项挑战，就是要以客语表演。为符合当时语境，本剧所采用的并非当代客语，而是较
古典的“文言版海陆腔客语”。然而，正因为此语特殊，距离一般语境遥远，反而更能帮
助演员进入另一个时空环境。
客语从不是重点 所有的语言都是自然语
值得一提的是，剧中所使用的语言除了“海陆腔客语”，还包括闽南语、英语、日语、普
通话、上海话，众多语种杂揉，却不至于让叙事脉络产生断裂感。林君阳认为，关键在于
“自然”：“我们一开始就认定，所有语言都是自然语，该怎么说话就怎么说话，客家庄
不会突兀地出现台语，外省人该讲普通话就讲普通话，现在的台湾好像可以容纳这件事情。”
他也坦言，筹备时间有限，演员对不熟悉的语言难以驾驭，有时还是得强记台词，“有点
像是隔一层感受在表演”林君阳如是说。饰演张福吉的郭子乾就在一场台词极长的戏演到
很崩溃。“他必须有情绪，必须有说服力，必须讲起来不心虚。”林君阳表示，后期配音
其实也是必要的辅助，能帮助全剧演员在某些字句有事后的调整。“现场只要语气、表演
都是对的，就会给过。”他也透露，郭子乾后来渐入佳境，几段张福吉父女间的冲突戏，
让他在现场看了都想鼓掌。
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几场父女间的冲突戏，用客语演出让连俞涵（右）、郭子乾吃尽苦头。
林君阳说，自己原先完全不懂客语，拍完以后，已经训练出一些语感，能分辨四县和海陆
，虽然口说能力还不完整，“但剪接这出剧的时候是完全不需要字幕的！”
历经了种种挑战，做为2021年末压轴的《茶金》，用绝美风范酿出时代的醇香，而这一次
的旅程不只是林君阳的旅程，而是连结那个时代与这个时代的一个跨时空冒险，带领着观
众不只沉醉，更是沉溺。
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如果拍摄是一趟旅程，《茶金》导演林君阳这趟1949之旅，绝对没有空手而回。
文／郑淳予
责任编辑／朱予安