非典型日本人不设限 木藤奈保子乐当偶像剧桥梁
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因为311地震，她毅然决定来到台湾，投入台日影视作品交流，用专业协助彼此双赢。
“虽然我是日本人，但可能我不像日本人，所以我用日文说出这些话，其他日本人不会觉
得太意外或是太奇怪。”一串像绕口令的句子，用字正腔圆的中文，从一位笑得甜甜的日
本女生嘴里说出，感觉满奇怪。
木藤奈保子，日本出生、日本长大，却因为台湾偶像剧“流星花园”，开始对台湾影视作
品感兴趣，一头栽进相关制作与行销，从协助台湾制作公司向日本漫画出版社洽谈版权，
到担任日方片商的行销，心甘情愿当颗小小却重要的螺丝钉。
感恩的心是起点 中文开启台湾制作公司大门
木藤奈保子的父亲在中国东北出生，一直对说中文的人感到特别亲切。“我从小就常看到
爸爸邀请中国和台湾留学生到家里住，很小的时候开始，爸爸就会告诉我，他以前受过很
多华人帮助，我除了跟着感谢，也开始对他们说的中文感到兴趣，甚至想做相关的工作。
”
因为感恩，木藤奈保子选择就读中文学校，某天看见了台版“流星花园”，让她开始对台
湾戏剧好奇。当时台湾的“流星花园”并非首部从原作漫画“花样男子”改编翻拍的影视
作品，1995年日本就曾由女星内田有纪、谷原章介主演电影版，好奇日本人怎么反而是对
台湾的版本有兴趣？木藤保奈子腼腆地说：“其实我也不太知道耶！真的要说的话，应该
就是台词还有剧情吧！很多台词我现在都记得，还有那种又哭又笑的感觉，让我很难忘，
也想试着参与台湾戏剧。”
正在就读中文学校时，曾购买台版“流星花园”的日本片商，开出“社长秘书”的职缺，
木藤奈保子马上投履历面试，最后成功上任，但只当了3天就开始接起购买台湾戏剧作品
的日本片商窗口的职务。
“当时除了当购买台剧的窗口，也要负责邀请台湾艺人到日本宣传作品。这样子快7年，
有天顾客问我：‘为什么台剧会突然下雨，或是一定要淋雨接吻呢？’”虽然只是个像是
闲聊的问题，却让木藤奈保子意识到自己似乎并不真正理解台剧，只是商业往来的工作，
做到下定决心来台，其实是因为日本东北311大地震。“那次地震很严重，我不想要后悔
，决定勇敢做自己想要做的事。”木藤奈保子说。
台湾制作公司“可米瑞智”2001年推出“流星花园”后奠定影剧圈地位，创办人冯家瑞被
称为“偶像剧开山始祖”、柴智屏则被称为“台湾偶像剧教母”，后来两人分家，冯家瑞
创办“可米制作”，因为在日本时就和“可米制作”联系密切，木藤奈保子决定跨出舒适
圈来到台湾加入“可米制作”。
初来台湾 从零开始搭起桥梁
台剧若想获得改编日本漫画权利，需要和漫画所属出版社洽谈版权，接着拟出剧本大纲，
出版社若同意，先签署非正式合约，接着进一步讨论剧本细节如何改编，才有望拍出作品
。过程不难却繁琐，一来一往的沟通不只需细心，还需打破语言障碍找出共识。
“我记得刚来台湾第一个工作是要做‘流氓蛋糕店’。”木藤奈保子当时负责向原作漫画
家洼之内英策和所属出版社小学馆洽谈版权，因为是跨国拍摄，当时可米制作更希望能邀
请日本女星长泽雅美合作，木藤奈保子也得身兼起“寻人任务”，搭起版权沟通与演员合
作的桥梁。
若在Google上搜寻“木藤奈保子”，仅能在“流氓蛋糕店”中找到挂在制作人名单中，不
过台湾偶像剧黄金年代的经典作品“公主小妹”、“恶作剧2吻”、“花样少年少女”、
“桃花小妹”等，其实都是木藤奈保子和同事一起洽谈版权成功的心血，最新一部则是“
她们创业的那些鸟事”。
“她们创业的那些鸟事”改编自日本漫画家柴门文“女强人俱乐部”，台剧版仅有26集，
却花了8年才改编成功。木藤奈保子笑笑的说，“因为过程中停了好几次，第一集开播时
，我感动到哭了。也把台湾观众和媒体的报导翻译给柴门文老师看，老师也说非常感动，
虽然老师不怪我们，但让老师等了好几年，还是对老师有点不好意思。”
除了让漫画原作者点头同意翻拍，过程中剧情、角色等任何修改也都需要作者同意。像是
“她们创业的那些鸟事”中，邱泽的角色在漫画中并没有这么强势，但改编成电视剧时，
制作公司便加上工作能力强的设定增添角色魅力。另外还有陈意涵的角色，漫画原作中并
无着墨太多与家人的关系，但电视剧中则有更多与父亲的互动及感情戏，这些修正都是为
了让台湾观众更有亲切感。
其实木藤奈保子来台以前对台剧充满好奇及疑问：为什么台剧会突然下雨，或是一定要淋
雨接吻呢？“她们创业的那些鸟事”中也安排简嫚书来了段淋雨吃意大利面的“超戏剧效
果”剧情。木藤奈保子笑着说：“我之前一直不懂，台剧一下下雨、一下不下雨，观众不
会不连戏吗？但来到台湾我才知道，这就是台湾（气候），会突然下雨然后又放晴，这也
是很台湾味的地方。”
非典型日本人 不默认立场使命必达
台、日习惯不同，日剧通常是由电视台出资，企划阶段就确定播出档期、长度，但台湾不
同，大多是由制作公司筹钱拍摄后，再卖给电视台或是影音串流平台，导致变量增加，也
许资金突然取消、或是档期更改，都是可能出现的“意外”。
木藤奈保子不讳言，刚到台湾时曾遇过企划阶段担任桥梁时，就因为“确定”两字，导致
沟通落差。“日本的确定是指9成以上没问题，不会更改，但台湾的确定是指没有意外的
话，但意外也是有可能发生的。”但木藤奈保子也强调，“这不是说台湾人不好，是因为
两边工作习惯不同，台湾不是故意的，想做好作品的心是一样的。”
木藤奈保子秉持让作品达到最好的心意，尽力让日本原作端和台湾改编端都能双赢。为达
成目的，木藤奈保子都“试了再说”。她笑称自己工作上不太像日本人，替台湾制作公司
提出想法不会先默认立场，“可能大家觉得我不像日本人，所以我说这些话，大家也不会
感到奇怪。”
台日片场大不同 台湾热情处处可见
两边的民族性还有不同之处，日本人习惯企划阶段就将所有可能沙盘推演，运用想像力设
想可能会发生的各种情况；台湾人不同，开会讨论结果和片场实际运作可能有落差，也倾
向于事情发生了再思考如何解决。“这没有谁比较好，台湾人可以临机应变，日本人计划
比较周全。”
台、日片场的气氛也大不同。木藤奈保子解释，日本片场的工作人员几乎都带着严肃表情
，因为日本人认为正经才是专业；但台湾片场不同，每个人都会带着笑容，无论是亲切的
或是礼貌性的，习惯给人高EQ的形象。木藤奈保子认为，“这没有哪个比较好，而是对专
业的想法不一样。”
受到台湾片场影响深刻，木藤奈保子回到日本片场仍旧保留台湾习惯，她笑说：“我前一
阵子在日本片场，一个人在旁边会‘嘿嘿嘿’的笑，就有其他工作人员好奇是不是发生什
么有趣的事。”
木藤奈保子认为台湾的热情在小细节体现，光是同事也能是朋友，就让木藤奈保子相当惊
讶。“来到台湾的前两年，我还是觉得同事只是同事，但有天同事A要我一起多多关心同
事B，而且表现得很自然，这很不可思议。”木藤奈保子说，日本认为公私分明是表现专
业的方式，并非冷漠，“就像如果对方没有开口要求帮忙，日本人比较不会主动帮忙，因
为担心反而造成困扰，可是来到台湾以后，就算回到日本，我也会试着主动帮助别人。”
但木藤奈保子最难忘的其实是剧组像是一家人的氛围，日本片场习惯各司其职，像是演员
还没上场时通常会待在某个空间备戏，但台湾演员大多喜欢在片场绕绕，有时跟摄影师聊
聊、有时和其他工作人员开玩笑，气氛轻松自在。
“还有吃饭时就会有人大喊‘放饭’，大家会跑过来拿便当然后一起吃，台湾演员会跟大
家轻松互动，让这部作品更有一起完成的感觉。”木藤奈保子透露，长泽雅美拍摄“流氓
蛋糕店”后，仍旧和台湾工作伙伴保持联系，伙伴们到日本玩时，长泽雅美有时也会参与
聚会，难忘这段跨国友谊。
台湾是看见世界的眼睛
虽然名字不会被摆在改编作品明显处，木藤奈保子仍用她的专业增加台、日合作机会。她
透露，虽然目前因为疫情，许多活动被迫停摆，不过借由影音串流平台，台湾影视作品也
渐渐在日本打开市场。
台湾偶像剧曾风靡亚洲，漫画改编的影视旋风也曾卷回日本，但随着台剧领域更多元，
2019年起也吸引更多日本观众。“‘我们与恶的距离’、还有‘谁是被害者’都让更多日
本人看到台湾作品，以前大家知道台湾偶像剧很有名，但现在大家知道社会议题的作品也
有一些，有些男性观众也开始看台剧。最近也有圈内的制作人或导演，跟我打听台湾导演
或是演员，希望疫情好了，日本跟台湾可以有更多合作。”
说起工作回忆，木藤奈保子不时发出笑声，好奇担任桥梁10年的感觉如何？她毫不犹豫地
说：“很喜欢！因为台湾像是让我看到世界的眼睛，很多事情跟以前在日本时很不一样，
像是能勇敢主动帮助别人。”沟通的过程繁琐，难道没有不开心的时候吗？木藤奈保子毫
不犹豫的又说：“我之前想了很久，真的没有！我是日本人所以比较懂日本人，但可以分
享台湾的想法，或是用‘台湾作品很棒’说服日本人，让我很快乐。我很感谢台湾的大家
教我很多事情，还有照顾我。”
过去一年曾有4个月留在台湾，因为疫情无法来台，木藤奈保子打趣称自己这两年常在日
本吃著小笼包名店“鼎泰丰”想念台湾，但更想念的还有连锁速食店“顶呱呱”的地瓜薯
条。她在访问末以诚恳的语气笑说：“我可以像谈漫画版权那样跟顶呱呱谈，让顶呱呱开
到日本，要怎么说服他们？就像我说服日本出版社那样，告诉他们我对台湾的热情就可以
了。”
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但主要是更多 台剧 与 日剧 拍摄现场 的不同