－－以下是有雷心得，文长，请小心服用。－－
（总是不小心就打太长QQ）
这几天再重看了一次，心还是暖暖的，也依然又哭又笑，这部剧用了浮夸及喜剧方式来呈
现场景与对话，但故事要述说的，却是最真实的人生。
（如果是因为谢盈萱被圈进来看，绝对不会失望，这部戏的戏精太多太让人舒服，每集都
有惊奇发现，小演员们的表现更让我惊艳。）
日子的进程是如此快速，长大后的陈嘉玲，时间一晃意识到自己39岁的“什么都没有”，
却还是硬著头皮做着被使唤的祕书工作，一份饿不死的薪水、看起来还算可以的头衔、穿
着相当亮丽专业，但实际上，要看着老板讨厌的嘴脸，还要服侍老板的老婆和小三，然后
回到了家，身旁有个爱她但又是妈宝的男朋友，这一切看起来，在陈嘉玲的人生道路面前
仿佛有一道高墙，她用淡然的表情在仰望这些障碍，内心却是不停尖叫着。
从前男友的婚礼到向大荣求婚、未来婆婆的强势与陈嘉玲的困惑，让我一直想到一段歌词
：
“我们都曾经是迷路的人
追求自己想要的快乐
然而最后却成为了迷惘的人
忘记过程”－南西肯恩《烟花》
还记得以前流行写封信给未来的自己，期许自己成为什么样的大人，那么，这部剧反而像
是在写信给小时候的自己，说著在长大之后自己是什么模样、以什么方式过活。
我很喜欢大嘉玲用第三人称自我对话的方式轻声唸出自己名字：“陈嘉玲”，旁白像在温
柔地呼唤著现在与小时候的自己，然后场景就转回到了她的童年，那个擅于察言观色、聪
明机灵的小嘉玲，是如何在这个充满爱的家庭里长大，家庭对她所期望的、所传达的价值
观又是什么，无论是谁的到来或是谁的离开（例如：明雅姑姑、明玉大姑姑、洪育萱、晋
清叔叔、流浪汉），都在小嘉玲的心中刻画出对这个世界的想像，也间接带出了，从自己
的过往走到现在的足迹如何造就了“陈嘉玲”这个人，而这些故事，都是具有意义的。
对我来说，剧情也直接抛出了一个问题：“有多久，没有跟自己对话，问自己过得好不好
了？”
当所有的世俗价值观加在陈嘉玲身上，她所迷惘的，是年龄、是工作、是结婚、是原生家
庭的期待，她可以跟阿嬷说著：“我若是听阿嬷的话，早点嫁掉，傻傻过一生就好了。”
，但却大爆发地辞掉工作又拒绝大荣的求婚，她一点都不傻，她只是在这些日子里快要找
不回自己，每天轰炸地处理公事，然后对于自己的爱情时而敏感时而茫然，对她来说，“
工作”和“结婚”已经不知道是为了自己，还是为了谁。
题外话一下，说到结婚让我想到最近看的《请输入检索词www》（无雷请放心），里头提
到了男女主角对于结婚／不结婚的观点，大意是说：“当我选择不结婚时，我需要不停去
解释我为何不结婚。但如果你想要结婚，一句话都不用解释。”，完全正中对世俗观念的
反击啊。
这些互相矛盾及冲突的内在对话，有时候像极了我们人生不知所措的部分，我还记得之前
引起热烈讨论的文章：“工作几年后的6／7／8年级生们，现在过得好吗？”，这些问题
之所以引起共鸣，是因为对于自己的诸多选择，我们往往不知道什么是对／错、好／坏，
向着既定规范走的路就一定顺遂无误吗？所谓的年纪到了就应该要去买车买房结婚的道德
绑架，是在说给自己听还是说给别人听呢？太多人喜欢批评他人的选择不合理、不成熟，
会不会是因为自己没有勇气去做？
“其实没有那么恐怖，那都是自己在想的”，贯穿了全剧的鬼屋，代表了陈嘉玲心中的恐
惧，从在鬼屋外面偷看到买下鬼屋的决定，那是她从逃避害怕走向拥抱害怕的过程，这些
害怕根深柢固驻守在陈嘉玲的心中，小时候，她害怕鬼屋里有上吊的女人而不敢踏入，长
大后，她害怕自己无法成为家人所期待的样子、害怕让他们失望，也不知道自己的选择究
竟正确不正确，所以面对家人时，她的眼神里总是交织著复杂，失去工作又失去另一半的
她看似一无所有，说著：“我什么都不会。”，那是陈嘉玲内心在不停冲突后，还没有和
解、接纳这些选择的迟疑，不过长大不就是这样一路碰撞的过程吗？
“It's a sign.”，是啊，很多时候，时机点的选择是无法在当下就看出好坏的，无论是
陈嘉玲选择买下鬼屋、回到台南、吻上蔡永森，或者是陈嘉明选择直接说出他是同志，这
些人生大事在经历时间淬炼后，回过头来看，如果可以笑着说出来的话，那么无论旁人当
初如何阻止，自己还是会对当初的选择问心无愧吧。
就像大荣最后来向阿嬷上香时两人的拥抱，对陈嘉玲来说，“人生走到这个阶段，不再见
不一定是坏事，清清楚楚、轻轻放下，或许会更好”，这不只是在说她与大荣之间的关系
，那一句“我只是不爱了”说得坦然，是因为她要选择爱回自己。
陈嘉玲其实很幸运，她有着很疼她的大家庭（嘉明QQ），总是最支持关心她的爸爸是强大
的依靠、严格嘴硬但都默默看在眼里的妈妈、把陈嘉玲的东西收藏纪念、护贝又题字的疼
她的阿公、浮夸系张力十足但想要最后可以自由自在做回自己的阿嬷，还有，虽然一直边
缘但有好好长大又能适时出来挡枪、嘴砲的弟弟，她拥有的爱是这么多、这么温暖。
而小时候的故事对于全剧而言的篇幅刚刚好，也相当贴切地描写了讨人厌的亲戚大绝招（
生前不见人影或者就爱出一张嘴），有太多对话生动到让人讨厌（这是称赞，真的太写实
了），浑然天成的台语更是令人舒畅，无论是爸爸模仿司机和收音机（？），或者是阿公
霸气的：“恁杯台湾人、喝台湾水、吃台湾米、讲台湾话，有什么不对？”，那个时代下
的氛围是不同世代之间交叠的共同回忆，就连威胁小孩的方式到现在也都一样：“是垃圾
桶捡回来的。”
另外想提的一点是，“厨房”在小嘉玲的篇幅里占了蛮多画面，无论是猪油之舞、阿嬷的
歌词本、或者最后的爆哭结局，都在这个场景里，或许，这个日常之地，是一个家里最简
单、也最要守护的地方（还把爸爸赶出去），看似不起眼，却承载了一家人的重心。
对妈妈和阿嬷而言，厨房是她们挥洒自己本领的重地，对家里的男人们而言，回家时总有
那么一桌丰富的菜肴，或是可以随时端上桌的热腾腾家常菜，女人们的贴心就体现在这个
地方，无论是晋清叔叔说的肚子好饿，不知道还有没有剩饭、阿公舍弃了凤梨配饭还是可
以在炉上找到一锅美味、让我大喷泪的晋文爸最后把抽屉撬开时，说著不曾让他挨饿受冻
、总是有热饭菜可以吃的回忆，这些小事之所以这么让人鼻酸，是因为这样的平凡其实一
点都不平凡。
后来，考上大学的陈嘉玲，偷改了志愿卡跑去台北，那是对于自由的渴望，接着，她在永
森口中的天龙国继续工作、生活，看似逃离紧迫盯人的那些关心，在台北可以想做什么就
做什么，却还是在回家时，害怕自己变成让家人失望的孩子，她对爸爸出气的那段话是对
妈妈说不出口的压抑，爸爸从来就没有要求过她这些，他只希望陈嘉玲快乐健康，但对妈
妈而言，她时常扮黑脸、从不轻易称赞、总是担心东担心西、又有很多的“为什么”，即
使陈嘉玲知道那是关心，但是当妈妈真的说出：“我是在关心妳。”的时候又感到压力庞
大，这样的对话写实到让我太有共鸣。
只是，不只是陈嘉玲跟陈嘉明在长大，爸妈们也都在学习如何跟孩子对话，在孩子看不见
的地方，其实他们也经历了不少挫折和调适～
对妈妈而言，就是最后提到嘉明那段让我喷泪的告白，妈妈说：“我记得那个专员跟我说
一句话，他说：‘最重要就是妈妈。’我想想也是有道理，无论如何都是我自己的儿子，
我应该要跟他站在一起，不是吗？有时候我也在想，他活到现在三十岁了，这么大了还不
敢跟别人说， 也是很辛苦。我也很想告诉他：‘阿明，其实妈妈都知道，你不是只有一
个人而已，不用这么孤单。’
对爸爸而言，跟佑仔的握手一切尽在不言中，爸妈两人对子女的爱，让这些课题从陈嘉玲
和陈嘉明身上，共同变成了一家人所要面对的未来，只是，有时候一回头，看见爸妈已然
苍白的发鬓，真的会让人很不舍啊。
最后，大小嘉玲粉刷著已经不再是鬼屋的鬼屋，它可以成为陈嘉玲心中所想像的任何样子
，也就代表她对于自己的选择，或者对未来的未知不再是伴随着恐惧，当陈嘉玲的自我对
话来到最后一段，恰巧下了最完美的注解，而这也不会是她的故事的结束，她找回了自己
，并且写了一封温柔的信（旁白）跟自己和解，用“亲爱的”作为开头，因为自己真的必
须是最爱自己的人：
“亲爱的陈嘉玲，妳是从几时开始忘记了？忘记这辈子其实很长，长到妳可以跌倒再站起
来，作梦又醒过来；妳又是从几时开始忘记了，这辈子其实很短，短得妳没时间再去勉强
自己，没时间再去讨厌妳自己。”
“亲爱的陈嘉玲，从现在开始，从这里开始，不要再忘记了，我想要对妳说，对不起，谢
谢妳，还有，我爱妳。”