王小棣专访》台剧挑战国际，第一关就卡在资金 “拙八郎”盼能成为后辈突困借镜
风传媒 - 吴尚轩 2019-07-27 09:20 https://www.storm.mg/amparticle/1512152
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由王小棣（见图）、蔡明亮、陈玉勋、许杰辉、瞿友宁、王明台、徐辅军、安哲毅8位导演
成立的“拙八郎”创意执行有限公司将在今年推出首部跨国作品。王小棣接受《风传媒》专
访时表示，希望在水深火热的环境下，能给年轻人一点帮助。（蔡亲杰摄）
“拙八郎就是8个导演，大家各自拍戏 ，集合起来，就是我们共同对这个环境，想说不
知道可不可以做一点事。”谈起拙八郎团队，王小棣直言，就是在水深火热的环境下，希望
能给年轻人一点帮助，“我们怎么活下去、怎么筹措资金，可能都是未来年轻人突破困难的
借镜。”
由王小棣、蔡明亮、陈玉勋、许杰辉、瞿友宁、王明台、徐辅军、安哲毅八位导演构思
成立的“好风光娱乐有限公司”，2014年获和硕董事长童子贤注资后，更名“好风光创意执
行有限公司”，一面开设培训班“Q Place”训练新生代演员，一面也启动“植剧场”推出8
部戏剧，誓言要掀起“一场温柔的革命”。
https://youtu.be/YSXRm9XkkFQ
2017年第52届金钟奖上，植剧场系列剧作势如破竹，一口气入围24项，最终摘下影后、
最佳女配角奖等5大奖项，成为年度大赢家，隔年金钟，更由《花甲男孩转大人》的卢广仲.
刘冠廷横扫影帝等演员奖项，声势惊人。
然而风光背后，植剧场却在2017年金钟奖公布入围前夕，宣布将进行组织调整、暂停后
续计画，外界纷纷关注童子贤是否撤资，“好风光”母公司“艺硕”高层，则反驳，仅表示
将对行销、行政等单位人员进行人力检讨。
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由“植剧场”在2017年推出的台湾电视剧《花甲男孩转大人》，全剧平均收视2.46，是《植
剧场》全剧平均收视最高者，该剧也在金钟奖横扫许多奖项。（资料照，取自花甲男孩转大
人_植剧场[email protected]）
同年年底，8名导演在王小棣领头下，另外成立“拙八郎”创意执行有限公司。王小棣
接受《风传媒》访问时表示，拙这个字描述的状态，是台湾现在的环境，每个人都处在水深
火热，但这样大家还是觉得可以一起做下去，没有其他字可以形容了，他并解释，目前植剧
场2、表演课仍会继续，但下阶段还没有这么快。
在植剧场2前，拙八郎将于今年推出首部作品《你那边怎样，我这边OK》，由拙八郎与
新加坡新传媒共同合作，在王小棣领军执导下，以2016年的第一银行ATM遭骇吐钞案为背景
描述横跨台星两地的跨国科技犯罪，以及豪门间的勾心斗角，不但是对类型剧的挑战，也是
台湾戏剧站上国际的进一步尝试。
预算冻涨10年 一集韩剧预算可以拍整部台剧
台湾本土戏剧，从过去多为偶像剧、乡土剧，如今逐渐百花齐放，《通灵少女》、《你
的孩子不是你的孩子》、《花甲男孩转大人》等剧作除了在国内享有口碑，也纷纷登上国际
平台、售出海外版权。
然而走向海外，除了故事内容的创意外，台剧仍须面对制作经费的严峻挑战。综观近年
口碑戏剧，《通灵少女》6集总预算约2100万（新台币，下同），平均每集350万，植剧场系
列作品，平均单集制作费为360万，皆属所谓“行情价”，《我们与恶的距离》虽获前瞻计
画补助，也仅落在单集430万，若往前追溯，2009年引爆口碑的《痞子英雄》，单集制作费
便已是360万，台剧经费10年来几乎冻涨。
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导演王小棣在接受《风传媒》专访时指出，台剧制作经费10年来几乎冻涨，就连获中央前瞻
计画补助的《我们与恶的距离》，经费也仅落在单集430万。 资料照，取自我们与恶的距
离 The World Between Us官方脸书）
相较下，韩剧从2009年的《妻子的诱惑》，单集预算已达500万，2013年席卷亚洲的
《来自星星的你》，单集预算则冲到1762万，来到2015年的《太阳的后裔》，已达到单集
2440万，如今随着串流平台Netflix积极与各国合制戏剧、抢攻市场，年度大戏《李尸朝鲜》
总成本约1700万美金，换算下来，单集便耗资6000至8000万新台币。
对于台剧经费现况，王小棣直言，当然让创作者受到限制，整个大环境的经营，没有更
大的行销经营团队跟构想，每次的经费就是投资人注资、政府辅导金、自筹经费各占一部分
，“大概就是这样的资金结构，算都算得出来，最好大概是怎样，所以跟其他国家比较时，
是非常辛苦的工作状态。”
目前拙八郎包含植剧场、Q Place计画，主要经费，皆为8位导演自筹，加上文化部补助
款。对于目前的资金结构，王小棣过去曾表示足以支应，接受《风传媒》访问时，他再三强
调，只是目前状况，未来仍在思考，可能透过个案投资、平台合作，以及公共募资来寻找经
费，“植剧场就是社会沟通，也算是一种社会活动吧，公共募资蛮适合的，这是大家要一起
来灌注跟关心的事。”
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文化部长郑丽君1月时，曾出席由台湾、新加坡合资共制电视剧《你那边怎样，我这边OK》
的开镜记者会。（资料照，吴尚轩摄）
面对环境挑战，王小棣一方面对甫成立的文策院有所期待，另一方面，也更期待民间投
资人。
王小棣：为什么台湾不能做华人界Netflix？
王小棣认为，对内容的需求，是非常清楚的事情，大家都知道有这样的市场存在，但怎么改
善投资环境？怎么让创作有清楚的投资团队或平台团队，这是现在要努力的事，“我觉得台
湾是华人市场最适合做OTT的地方，因为我们自由，为什么不能做华人界的Netflix、HBO？
我们可以啊，创作力丰沛 ，也不是没有资金、没有电脑技术，应该要成立这样的平台。”
“这个工作一直以来的困难，就是资金的筹募。”王小棣从投资现况谈到，现在投资者，都
觉得自己行业的收益是有屋顶，但会把文创当成没有屋顶，觉得一卖就能卖很多钱，另外有
些是关注文化，但同时都把文化当成弱者，用垂怜的心态来思考，甚至创作者已经习惯资金
不足，在合作时常有弱者心态，因此每一次资金往来的过程中，都没能好好讨论整个产业究
竟该怎么做。
王小棣感叹，没有人真正看见文化的产值，他认为将来在文化市场上，台湾应该要有一席之
地，其中投资人应该用智慧，学习产业怎么做，再来指导哪里有漏洞，如此来一起组成团队
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导演王小棣接受《风传媒》专访时谈及台剧大环境，直指资金筹募集一直是最困难的地方。
（蔡亲杰摄）
对于本土OTT平台前景，王小棣也认为尚属困难，新媒体的资金回收机制还未上轨道，
有些只是电信业者跨过来经营，有些想做OTT，但只是个小小平台，对此他重申，真的需要
财经人才协助。
王小棣另外谈到，稍早他看到一篇文章，描述韩国导演朴焕成、金光日与电视台“韩国
教育放送EBS”签订合约，前往南非拍摄纪录片，朴焕成并向韩国电波振兴协会（RAPA），
申请1亿2000万韩元的制作补助，但后来电视台竟宣称朴焕成违反合约，要求将40%补助款让
给EBS；对此王小棣无奈表示，世界各地的导演，在现在资本主义社会， 都会面临挑战。
“不要让人直接跳到深海” 一探两世代演员泅泳之路
每个导演，都有长期合作的演员，有些甚至是多年栽培的子弟兵，素来提携后辈的王小
棣，自然也不例外。在《你那边怎样，我这边OK》里，蓝正龙饰演因哥哥身亡，意外当上总
经理的企业家二代，刘冠廷则饰演外派新加坡的小警官。
凭借英俊外型，蓝正龙19岁就开始接通告、拍广告，2000年演出王小棣的《大医院小医师》
后，正式成为影剧演员。他曾坦言，刚出道时因为演技问题，常感到压力很大，拍完片后还
曾躲在厕所痛哭，若没有王小棣开导，不会演到今天；2008年他交出代表作《波丽士大人》
，却意外在金钟入围名单杠龟，惹得王小棣一度杠上新闻局，直到2015年，才以终于以《姐
妹》荣登金钟影帝。
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历经多部作品，演员蓝正龙（左）终在2015年获得金钟奖影帝，当时妻子周幼婷（右）也陪
他出席金钟奖典礼。（取自蓝正龙脸书）
刘冠廷毕业于台艺大戏剧系，过去便对演戏充满热诚，却苦无机会，当了3年体育老师，直
到遇见植剧场招募新血，才终于登上银幕，接连参与植剧场戏剧，并在《花甲男孩转大人》
中大突破，演活台客花明这个角色，摘下金钟奖最佳男配角。
拜入门下的时间差了10几年，两人如今都是王小棣的得意门生，谈到两位子弟兵的差异，王
小棣表示，蓝正龙当时可能是因为帅，而被人看到，就在不清楚的状态开始演戏，刘冠廷则
是本身就对表演有兴趣，所有学习都是自发性的，对此他认为世代跟社会环境，确实有点不
一样，新一代想当演员的人确实比较多，“其实我们拙八郎会有Ｑ Palce，上表演课、招募
24个小Q，就是因为一直看到这个现象。”
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演员蓝正龙（左）和刘冠廷（右）于2018年12月出席《你那边怎样，我这边OK》新加坡签约
记者会。（“取自你那边怎样，我这边OK”脸书专页）
2013年时，蓝正龙因为庞大的工作压力夜夜失眠，甚至一度想放弃演戏，直到去纽约沈
淀1个月后，才获得纾解。王小棣认为，蓝正龙最初次因为外型，突然间就受到瞩目爆红，
“就像你知道不能去深海，因为压力不一样”，他当初就是突然来到高压的地方，尽管自己
没有感觉，但当又忽然没人注意他时，产生的内伤，是别人看不见的。
王小棣谈到，蓝正龙可以到今天这个阶段，是经过非多的努力，而正是过去看到许多演
员，都经过大起大落的考验，才思索能不能有个地方，让年轻演员比较安静地相处，起码有
个朋友，让大家一起上课，接受严肃的戏剧课程、一起工作，不要直接跳到深海里。
影视人员工时“签约吃到饱” 王小棣：每个拍戏的人都是触法的
根据劳动部统计，出版、影音制作、传播及资通讯服务业人员，平均月总工时，已从10
年前逼近170小时，到去年度降为161.7小时，尽管数字比起其他行业别并无太大差异，但从
业人员因为产业特性，常有熬夜拍戏、待命等需求，此外戏剧、电影等拍摄期较长的作品，
更常见“签约吃到饱”现象，先打下班卡，再继续加班的作法，在业界时有所闻。
王小棣直言，在现行《劳基法》规定下，“我们每个拍戏的人都是触法的”，他认为，
当然现在有好一点，像他自己以前也是神经病，一工作就不会停，但其实疲劳的工作环境是
危险的，现在大家都意识到这件事，拍戏都一直在讨论劳动环境的问题，包括跟工会，或自
己有些工作的默契，想要少掉时数、找人分担工作。
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影视人员长时间工作的状况行之有年，导演王小棣接受《风传媒》专访时坦言，在现行《劳
基法》规定下，“我们每个拍戏的人都是触法的”。（蔡亲杰摄）
王小棣也指出，如今台湾拍戏的人越来越多，一方面是分工越来越细，以前都是一个人
当十个人用，现在剧组小朋友还会仔细做垃圾分类、做回收，现场的还原也都很用心，所以
人数增加是有它的道理。
对此王小棣也重申，因为工时多的关系，还有人员薪资的调整，都会导致拍摄成本增加，他
觉得这很合理，不花到这个资金，很难做到好的作品，然而资金依旧难找，“我对我的同业
都充满敬意，以我们的工作为傲，大家都很困难，但一直推出不一样的好剧。”
资金依然难找，环境仍然艰苦，想演戏、想拍戏的晚辈，仍前仆后继进入产业，对此王小棣
倒也乐观，“我们这么困难都走过来了，他们也会面临他们的困难，但也是我们8个导演，
觉得能不能做一点事，我们怎么活下去、怎么筹措资金，可能都是未来年轻人突破困难的借
镜。”
另篇专访: 王小棣专访》“穿草鞋跟穿皮鞋合作”台星携手打造科技犯罪剧 王小棣叹跨国
制作大不易：这一路真是…
https://www.storm.mg/article/1512116