自由 文化周报
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他们的傻成就了他们的恶—— 台剧卖座之后呢？
◎蓝祖蔚
公共电视戏剧《我们与恶的距离》虽然收视率没有超越《通灵少女》（因为OTT的崛兴与
普及，网络收看分流走不少传统观赏人口），然而带动的社会讨论风潮，却有多年来几乎
不曾看见的热度，关键原因之一在于第一次投身制作电视剧的大慕影视“太傻”、“太热
血”。
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《我们与恶的距离》林哲熹这场病发后的狭持戏，现场一镜到底方式拍摄。（公视提
供）
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《与恶》制作团队大慕影视靠着傻劲，不管是10集内容还是宣传片，都把争议点贴在
墙上，一剪再剪又重剪，成就台剧“现象级”的讨论热度﹛]公视提供）
原来是制作人林昱伶不但用了电影的规格在拍这出戏，新闻现场SNG该有几辆，会有多少
记者，她一点都不想偷工减料，更在10集初剪后，竟然又和导演、剪辑师重新摊开10集分
场，逐场挑破绽。每支宣传片都剪10个版以上才放手。
公视节目部经理于蓓华感叹：“遇上这种热血天团，我们只能逼问自己，还能为这部戏、
为这样的制作单位多做些什么？”
赔钱也要拼品质 赚回了台湾骄傲
《谁先爱上他的》导演徐誉庭在看完试片后逼问林昱伶说：“赔了多少？”林小声回答：
“一些啦！”徐誉庭立刻以激动语气告诉她：“妳让台剧再次跃起，妳将赚到台湾的骄傲
。”
《与恶》赢得各界叫好，大慕在名声及能见度上的“回收”，确实超越了金钱上的“投资
”，然而面对前辈的赞美，林昱伶委婉说：“这种傻，我愿意啦，这是我的第一出戏，总
要交出能过得了自己这一关的版本，我只想拍出可以在OTT平台上和别人竞争的作品。”
另一位制作人汤升荣也是出了名的“傻子”，拍摄《麻醉风暴2》时拉着大队人马到约旦
，搭出逼真的医院景，甚至还炸掉了捷运站，“我心中最痛的是以前国外买家一看到台剧
，只肯出500到1000美金一集，看到韩剧却愿意从20万美金起跳，如果台剧还困在最低成
本拍出最多集数的思维中，凭什么和别人竞争？”他的《麻2》花了7个月剪接，《与恶》
也有6个月的后制期，“至少先跳脱以前边剪边播的陋习，让戏好看，才有竞争力。”
林昱伶委婉指出，“市场卖得再好，都与我们无关，我们只拿到公视委制的费用。”公视
如果不再要求版权独享或者开启更有弹性的合制模式，让创作者成为可分润的合制者（即
股东），业界应该就更愿意下海一试。
全部剪完再重剪 期待委制能分润
公视总经理曹文杰对此回应说：“公视的每一笔钱都是来自纳税人，这些影片将来在重制
、再利用都希望能够回馈给台湾社会，所以公视才会希望版权能够独享。公视目前已经规
划出一套完整的自委制合资（投资）、合制管理办法，目的就是希望能为台湾的影视界开
出一条可能的道路。”
钱，确实是提升戏剧品质的关键元素，4年前的公视省吃俭用，和其他商业台一样只想着
用最少的钱冲出最多时数的作品，“这两年，文化部长郑丽君帮我们争取到25亿左右的制
作预算，虽然多数都是专案，却已够提升戏剧品质。”曹文杰表示，公视以往的固定预算
只有9亿，发完薪水所剩无几了。“有了钱，公视也做出了好戏，如果这25亿不再只是专
案，而是常态预算，对未来，我们就能有更多想像，更能扮演带动产业起飞的火车头角色
。”
“以前类似前瞻计画或国家发展计画，着眼点都在硬件设备，郑部长说服了行政院，投资
软件建设产制内容，文化部开出的处方是产业需要强本升级。”次长丁晓菁指出。“以前
公视的戏给人的错觉总是有意义，收视率不高或者只会得奖，市场不好卖，但从《麻醉》
、《通灵》到《与恶》，台剧叫好又叫座，已经够格在国际市场竞争，相信可以让大家信
心大增， 也不必再把去中国打工当成唯一的出路，可以在自己的土地上好好来说自己的
故事。”
“除了Netflix与HBO，很快DISNEY与AMAZON也要来了，”汤升荣对台剧能量充满信心，“
台湾创作空间最自由，执行也最到位，根本就是华人社会最强的创作主力，国际平台都会
抢著与台剧合作。”
丁晓菁还强调：“公视做到单点突破，打开了敢于升级投资也可以回收的路径，相关政策
工具今年已经陆续上路，希望商业电视台与更多的制作单位愿意一起接受这场全面升级的
新挑战，形塑台剧新浪潮。”
《与恶》的成功帮助公视更容易说服上层，不要再从会计观点看艺术创作！曹文杰指出，
公家单位以前都在意年度核算，时间一到就急着要验收，“《与恶》花了8个月时间开发
剧本，剧本好了再征案，最后拍完再上档至少要2年时间，如果不能说服会计单位从宽认
定，怎么能等到或熬到这种作品？”
有钱固然好办事，人才断层的问题依旧严重。
主配角各个有神 最痛恨盗版霸凌
“《与恶》每个配角都有模有样，因为光是演员费，每集至少都要一百万元以上！”汤升
荣分析，《与恶》除了用电影规格来拍电视，更肯花钱找对的演员，才会擦撞出火花，“
演员有说服力，戏就好看，我们不能再像过去一样随便找一般临时演员将就来演。”《与
恶》对品质的坚持包括曾经在开拍前更换了摄影和服装，“感觉不对，就一定要换到对。
基于要把台剧做好的心，这一次很多环节大家都拼了，我们确实看到了很多善的循环。”
汤升荣说。
除了创作人才，曹文杰另有呼吁：“当务之急，台湾更需要科技人才。”这次《与恶》同
步播出的OTT平台一度因人潮过多当机，公视最后找到了科技高手，才得能在大结局时不
再当机，“台湾其实极缺与新媒体接轨的策略与手段，一旦戏剧内容导向新媒体的能力与
速度，赶不上观众离开电视频道的速度，电视产业的明天确实很难看好，这是电视台极重
要的功课。”于蓓华说。
“我们是被骇客入侵？还是哪个环节出了错？”提到《与恶》最后两集被盗，抢先在中国
视频曝光，林昱伶只能用“悲愤”来形容横遭掠夺的心情，“就算提告了，目前还是无法
查出脉络，还好有国人义气相挺，相约谴责盗版，但若真是遇上国际骇客，也只能期待国
家继续多给我们一些助力。”