我觉得这篇专访有点出一些值得思考的议题，但请不要有太过偏激的言论。
原标题：台湾为什么不拍政治剧？—《国际桥牌社》正视骚动的九〇年代
https://news.ltn.com.tw/news/culture/paper/1252612
专访◎记者蓝祖蔚、何宗翰 摄影◎记者何宗翰
美剧《纸牌屋》曾经让多少剧迷痴迷相随，看着男主角如何翻云覆雨，从国会议员一路骗
进了美国白宫？
韩国的光州事件，就曾经让韩国影人拍出了《华丽的假期》、《我只是个出租车司机》、
《1987：黎明到来的那一天》，票房火红，投资人个个笑逐颜开，剧组人员更是频频得奖
，心血没有白费，更重要的是让不少“外国人”都读懂了韩国民主化的近代史，看到韩国
人从历史黑暗角落走出来的尊严。
台湾即将出现第一部政治电视剧《国际桥牌社》，透过总统随扈、日本间谍、台派餐厅老
板、报社记者、党工等5个虚构角色重现90年代台湾情境，见证风起云涌的台湾民主化、
政党轮替历程。“网络上常看到酸民说：‘台湾为什么不拍这种电影？’”《国际桥牌社
》的制作人汪怡昕说，做市场调查时发现台湾人一听说要将台湾90年的民主化故事拍成影
集，每个人眼睛都一亮，显然大家对这商品有渴望、坊间又没有同质性产品，这就是台湾
政治剧集的契机。”
挺身触碰政治 “顶多被贴标签少赚钱”
过去没人敢拍，“不是我们的故事不精彩，而是我们心中自行设限。如果作品拍得好，市
场可以成功，可以回收金流成本，这不就是全新的原创台湾IP吗？”汪怡昕曾为前总统李
登辉拍摄纪录片，在超过100小时的访谈中，他发现过去这些“国内事件”，背后都曾受
到美、中、日、韩等国牵制或折衷下的结果，“我们想自己的牌，但是我们也是别人手中
的一张牌，出牌与叫牌之间，有满满的戏剧元素。”
“我就是天生反骨吧！”汪怡昕从小就被爸爸带去听党外演讲、看党外书籍，喜欢读台湾
历史，高中还参加过520农民抗争运动，“我一直以来的疑惑就是，为什么台湾人不能好
好看自己的历史？连说个故事都会遇到阻力？如果大家都因为懦弱而不做，那我就更该挺
身而出！民主前辈付出生命或自由为代价，如今这个时代顶多被贴标签，钱赚得少一点而
已，有什么好怕的！”
华人社会唯一民主国 台湾经验弥足珍贵
监制冯贤贤说，美国的政治剧拍得很精致、各有各的巧门，看久了却也是在公式里流转，
“但是台湾民主真的独一无二，像台湾这样一个长久被殖民、被戒严的国家可以快速民主
化，3次政党轮替都可以和平转移政权，这对于全世界来说都是非常珍贵的经验。”冯贤
贤说这次选后全世界的人都在评价，联合国的专家还跑来台湾告诉我们人权不能公投，显
见一个小小的地方选举，其实全世界都在看，回响很大。
汪怡昕说，故事是否动人？关键在于你怎么说故事，一听到“台湾政治20年路”，这个题
目，保证大家都转台去了，可是“民主制度究竟适不适用于华人社会”？就会有很多人感
兴趣了，“世界各国每天都在关心中美贸易战，华人社会除了台湾没有另一个美式民主的
国家，台湾民主化的经验就无比珍贵，台湾人怎么写下这些故事？各国势力又如何介入，
肯定是会有国际市场的！”
“面对市场，商品一定要极度商业化，不是媚俗，而是找到最多人可以接受的元素，跟说
故事的角度。”汪怡昕表示，“如果投资方永远都是亏损的，或者在投资当下都是无法预
测的、有赚钱当捡到的，投资环境无法建立，产业也就只能替人打工了。”
做足功课，找齐原始资料档案，是任何政治议题剧集的必要工夫，汪怡昕找来台美关系的
学者，从美国国会、司法部、CIA，以及日本内阁、澳洲情报局等处找来上千份当时的文
件，包括当初刘泰英和卡西迪公关公司的签约密件，扎实做出厚厚一本论文，影片都还没
开拍，一到三季的背景研究就已经完成，光是资料蒐集前制作业就烧了300多万。
虚实穿插还原真相 与观众心照不宣就好
汪怡昕说，《国际桥牌社》不想搞正邪对立，而是在好看的前提下，加入爱情、谍报、悬
疑这些元素，每个政治人物都会经历造神跟幻灭的过程，在不同位置促进台湾民主前进，
一直喊口号对年轻人反而无感，而是让观众慢慢对号入座，持续发酵。“《国际桥牌社》
不是宫廷解密或详尽的历史报导，我们不想对号入座，但是大家一定会对号入座，我们创
造了虚构人物，就是希望更自由地去建构时代氛围下真实的生命故事。”
因此，《国际桥牌社》的情节明明都指涉著真实的人物和事件，但是剧中人物和政党都改
了名，冯贤贤解释，台湾没有政治剧传统，真人真名易起纷争，换了名字避免法律诉讼，
也保留戏剧诠释，增加自行发挥的创作空间。汪怡昕说，大时代大事件大家都熟悉，在时
代背景走过，换了名字，某些程度其实观众都看得懂，这样就好了。
要碰政治议题，政治问题就会先找上你，恐惧与收买，都是立即且明显的困扰。
《国际桥牌社》从找导演、编剧到演员都不时碰壁，“很多演员看过剧本后，都爱不释手
，但是一想到演出后可能引发的政治效应，有些人就打退堂鼓了。”这亦是《国际桥牌社
》一直低调作业，不到最后时刻，不肯公开演员名单，就连导演和编剧的名字都列入机密
。
中国要砸8亿买断 文化统战不能不防
冯贤贤语重心长地强调，《国际桥牌社》是一出很有机会国际化的戏，台湾演员很需要这
样的舞台跟机会，如果永远把自己锁进中国市场的话，就永远被綑绑，连说故事的主体性
都没有，一直在做自我审查，“台湾最珍贵的就是自由，真要让渡自由，我们还干这行干
嘛？”
汪怡昕今年六月发布筹拍《国际桥牌社》的消息，七月就有台商表达有投资意愿，“共8
季、至少要8亿资金，对方居然一口答应，还说剧集很有意义，后续再多资金都可以，追
问之下才拐弯抹角透露钱是从中国国台办那里来的。”
“这显示中国一直很关切台湾的文创产业，一听说这出政治剧集得到3千万元的辅导金，
就急着要把我们给买了，一旦他们得逞了，台湾人说台湾故事的主体性就没了，这就是中
国无孔不入的文化战略！”冯贤贤指出，中国统战部在台湾的渗透无所不用其极，据说一
年可以花100亿做文化统战，台湾有对策吗？台湾要怎么迎战呢？“我不觉得政府有意识
到来自影视论述的这场文化战争，我们再不应战，只有不停挨打。”
集资是《国际桥牌社》最待突破的关卡，汪怡昕指出除文化部补助3千万，一些公部门、
媒体等单位，开始都说支持台湾原创数位内容，真要出钱时不是嫌这剧有点敏感、就是以
经费不够婉拒。“对很多在高位的人，爱台湾可能是用说的，说对了风向就可以沾光，得
到利益，真要出钱出力时，就赖给别人来做，让我很感慨。”
但是冯贤贤并不悲观，她认为过去那些长久被视为政治禁忌、业界潜规则不能碰的、受中
国因素影响的题材，才是台湾应该优先发展的IP（创意智慧作品），至于那些拿了补助还
能去中国开发市场，然后做成一个去脉络化、去台湾主体性的东西，文化部从定义上就不
应该补助。
民主进程跌撞 台湾记忆要台湾人说
当然，天使投资的挹注也很重要。例如，今年在国际屡屡获奖肯定的动画长片《幸福路上
》，当初先有金马创投肯定、又得到辅导金，募资过程跟我们很类似，最后靠着50万一股
的天使募资筹到1千万，完成了作品，现在天使投资人也陆续回收。《国际桥牌社》规模
更大一点，希望最近能筹到两千万的资金。
“我们并不是只高喊理想的文青，入业界的经验也很久了，不是天真地往前瞎冲，而是认
真思考我们的作品在商业和产业上的意义。”4年前，汪怡昕制作了台湾第一个讲228、白
色恐怖的常态性电视节目《少了一个之后》，曾在乘客无预警的情况下，用今古交融的历
史实境手法重现了国军枪杀八堵车站站员的事件，广受好评；他也曾拍摄军中人权黄妈妈
陈碧娥的纪录片《孤军》，促成了海军司令黄曙光代表海军，首度向黄妈妈鞠躬致歉。“
我把这些题材包括在一个称做台湾记忆的IP里面，透过纪录片、电视节目、书等媒介来处
理台湾记忆，可以容纳不同konw how的人在产业链里面，每一个题目都是长效型的。”汪
怡昕对《国际桥牌社》充满信心。
香港导演王家卫曾说，90年代的台湾是最动人的时代，清楚看见台湾解严后松绑的自由空
气、百花齐放的热闹活泼，所以他在《春光乍泄》时还拍下台湾的夜市小吃和捷运，用台
湾当时的热情四射，来对照香港97的无可奈何。冯贤贤说，90年代初期整个社会的氛围是
骚动的，觉得一切改变是有可能的，虽然混乱但基本上非常乐观；做戏的人不提供结论，
但台湾民主化是很励志的故事，虽然不断跌跌撞撞，一度也让人觉得好像台湾快完蛋了，
在30年内走到这一步仍是不容易的事，“台湾人其实经历过很勃发、很勇敢的阶段，台湾
其实是很伟大的地方，我们希望重新诉说台湾故事，建立台湾记忆，希望这段历史可以让
国人再次振奋，领袖可以自信一点。”台湾在《国际桥牌社》绝对不只是一张牌而已，冯
贤贤和汪怡昕期待大家一起打拼。