图文来源：
https://tw.appledaily.com/new/realtime/20180505/1347556/
做电影的看票房数字，做电视的看收视率，但在这不断进阶的数位时代，台湾影视产业的“
大数据”似乎还没跟上时代脚步。光一个“电影票房透明化机制”，拖到近2年才由国家电
影中心开始“初级”实施每周公布一次，不像中国可做到当天即公开全国总数字；电视收视
率也几乎全依赖独大的尼尔森的2千个小盒子产出的数字。
以电视收视率来说，早期还有润利、红木，现在各大电视台几乎全都依赖尼尔森。尼尔森的
采样是在全台湾2300万人中，挑选2千户，给予“个人使用纪录器”小盒子，记录收视习惯
；但很多媒体人常说：到底这些盒子装在谁家？身边从没听过有被装的人。也因而，收视数
字既是电视台高层判断节目成功与否的重要依据，但同时又纳闷这数字产出计算的方式究竟
够不够有代表性？
举例而言，何润东自导自演的TVBS新戏《翻墙的记忆》正在热播中，但它前半段的平均收视
数字从0.1％逐渐上升至0.6％，成绩差强人意，数字上看来不算理想，据说剧组有些沮丧。
不过，在该剧二播的网络影音平台Line TV上，日前公布了调查数字，结果却大逆转，《翻
墙》高居今年第1季（1至3月）的第2名，成绩斐然。
LINE TV拥有500 万用户为基础，累积超过 10 亿播放次数，刚公布的今年第一季浏览量排
行榜，包括台、韩等剧，冠军是《我的男孩》、亚军是《翻墙的记忆》、《高塔公主》拿下
第三名。 两相对较，结果确实不同。Line TV会有最直接网络点阅数字；尼尔森则表示，他
们使用的是符合国际标准的科学性算法，2000户拥有小盒子的家庭，必须符合成员3至4人
、家中有装有线电视以及家中成员的职业非媒体相关产业等原则，但每年会改变20％样本取
样家庭，意即每年平约会更换400户家庭装设小盒子。
但在影音串流技术发达的现在，阅听大众观看影视作品的载具多元，除了尼尔森，必须该有
更多的数据分析来源。
电影市场亦是如此，制片方希望能有每日票房数字，但部分戏院方反对，于是现况就卡在只
能每周公布一次。而且，不像中国市场虽广，仍能即时提供观影人性别、年龄，观影的时间
、来自哪个城市区域等多元资讯得以交叉分析，这些所谓的“大数据”，都能帮助影视作品
在创作时更清楚定位，在末端行销宣传时把火力集中瞄准目标观众群。这是让台湾影视水准
提升重要的一环。（张哲鸣／台北报导）