文：陈云先
大部分的研究都认为：韩国影视产业的成功要归功于政府的支持，和大企业的投资。
戏剧品质的建立也是韩国电视与电影成功的因素之一。韩国影视界每年塑造出一个
又一个偶像明星，其明星产业包装与行销的力量，已经超过了擅长此类工作的日本
艺能界。日本偶像因为长期欠缺卖座与质感俱佳的国际电影包装，这几年在亚洲的
地位衰退，逐渐不如韩国，而韩国挟著成功的电影产业将明星体制顺势外销，造成
相当成功的文化软实力。
然而台湾呢？政府除了提供资金补助，还有没有其他配套？
近期被讨论的电视戏剧《植剧场》公布了电视播映频道，在台剧日渐低迷的市场上，
罕见的谈下三家电视台的播映版权，包括台视、八大、公视，尤其《植剧场》将播
映整整一年，这对电视台一次签下如此长期的时段算是一种考验。
电视台改变，是否代表着台剧的逆转要开始了？政府除了补助的资金，是不是该有
配套？在一切都难得的环境中，某些环节突破了，该是政府推一把的时刻。这回长
期播出偶像剧的台视、八大能重整步调，愿意播出不一样的戏剧，是观众所乐见，
更是电视台见证戏剧改革的共荣时光。
但买下版权不一定就是收视值的保证，长期以来电视台千篇一律的操作手法观众早
已看腻，戏剧要能带动并有所突破，这也得靠电视台的强大资源包装，身为观众，
一面为台剧的突破感到兴奋，但另一面，也期待电视台能学学韩剧，如何借由频道
魅力，让观众从崛起新媒体，重回电视萤幕的怀抱。
当然，能让三家电视台买单的，想必就是该剧要推出有别偶像剧的类型戏剧，因为
长年下来，台湾电视剧早应该说些不同的故事。
年初时网络媒体一篇采访报导，大谈台剧的现况与走向。刘慧婕在谈到市场评估时
表示，台剧观众群还有很多部分没被开发，其中一部分就是“熟龄都会女性”这块
，也就是25到44岁的女性，他们既是收看电视剧的主力观众，对广告商来说也是产
品销售的主要市场。
台湾从2000年开始有偶像剧以来，过去16年林林总总拍过的戏也有300多部，刘慧婕
讲述的现象令人不禁好奇，这16年来偶像剧都在演什么、拍什么、讲什么？
为何没有太多适合轻熟龄女性的作品？
植剧场计画推出的首部作品《恋爱沙尘暴》涵盖了熟年情感议题，行销操作写成：
“恋爱明明要很甜蜜，但是它跟我们食物一样会有过期问题！婚姻明明要相爱一辈
子，但是誓言往往跟证书厚度成正比！”
这完完全全是熟龄女性共通的观点，该剧编剧温郁芳过去的作品《含苞欲坠的每一天》
播出时，就被陆媒称该剧拥有日剧叙事家庭与爱情的类型经典。如果看过日剧的人
都知道，日本戏剧题材丰富，有姐弟恋、师生恋等以爱情为主题的戏剧；也有律师、
法官、发型师、空服员、教师、厨师等以职业为主题的戏剧；还有一些奇情片，有
梦幻、写实、社会奇情，但日剧最擅长从日常生活中挖掘出平实却耐人寻味的剧情
走向，演员在剧中的台词，总是能引起观众心中“我也是如此”的共鸣。
这些被期待的风格，可能就是这回《植剧场》要推出的台剧新类型境界吧。
曾经在台湾偶像剧《吐司男之吻》、《来我家吧》创下经典的导演钮承泽曾表示：
台湾偶像剧部分剧情张力不够，日本戏剧不仅剧情铺陈很棒，情节奇幻、情感真实，
凡此都是日剧受欢迎的主因；《流星花园》导演蔡岳勋也说过：漂亮的场景与演员
只是偶像剧的元素之二，想要受注意，还是得有扎实的内容与题材。
有些人说，台湾拍出来的偶像剧，给人飘来不定的感觉，总是“不知所云、太过梦
幻”，剧情不够扎实，没有一个明确的主题，整部戏看完了都还不知道主要在讲些
什么，就场景美、主角漂亮而已。这些评论点出台湾戏剧的致命伤就是剧情太过浮
滥，主题不够明确，其实偶像剧并不一定非要以爱情为主，也不一定要拍的如梦似幻，
主要主题明确、剧情张力够、内容扎实，就算是日常生活中的小故事也能引起感动！
娱乐影视市场想要唱凯歌，影视工业出口要再回到雄厚的实力，已经不能靠明星魅力
，如今电视台似乎有一点觉醒了，接下来应该就是各方的努力，想要让台剧市场再次
风靡亚洲，《植剧场》的改革，应该就是一项戏剧制作上的借镜。