马欣专栏／先天不足与后天失调 台湾演员出走潮
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台湾演员出走潮已非一天两天的事，日头赤炎，留下档期在台拚搏的人，多抱着少赚点钱的
决心，如“植剧场”的导演与编剧，准备为台湾戏剧打下最后的第九局延长赛。但演员还找
得到吗？还能有当初打下国际市场的黄金阵容吗？讽刺的是，台湾演员长年面对的恶劣工作
条件，让我们的一切又必须归零开始。
最近因《太阳的后裔》走红的宋仲基，接受 KBS 新闻台访问时，被问到：“身为韩流的重
要艺人，你有什么使命感？”这题如果拿来问台湾演员，可能会引起网络群众接力式的噗哧
。的确，以国家民族为己任的演戏与唱歌，可能会让人感觉讶异，但有趣的是，之前因《来
自星星的你》而大红的金秀贤，也被问过类似问题，甚至当时红到日本的张根硕等艺人，也
都说过“扛起韩流”等话，这在韩国演艺圈似乎是共识。不管在我们眼里看来，拿民族情结
来振兴影剧，是多么奇怪的事，但韩国艺人确实是需要如神鬼战士般效忠表态。
（图说）红遍亚洲的金秀贤、宋仲基和张根硕（左至右），都曾在受访时不约而同表示：“
要扛起韩流。”
生锈的台剧如何重建品牌？
姑且不论这件事情怪异与否，但足以看见如今全球影剧圈竞争有多激烈。只有台湾仿佛还在
昏睡中，却又不是什么睡美人的命，在追一追韩剧、美剧就好的今日，台湾连续剧到底要怎
么找回自己的观众？但首先，问题是：我们根本没有足够卡司与他国较劲，台湾的环境和条
件，也不足以请到国外明星助阵（只有一次请到韩星东海与始源，却显出前置与剧本作业的
混乱，等于自己挖洞跳。）
这几年，或许早就有很多人发现，台湾演员出现严重的出走潮与青黄不接的人才断层，一如
台湾许多行业的人才外流一样，这似乎不足为奇。从现代人走到哪、看到哪的“追剧行为”
，可以明显感受到许多人“不追剧仿佛会死人”的消费习惯愈发明显，然而在全球化竞争下
，台湾的戏剧却逐渐缺席这块商机，且更往底层潜入想：我们能留给下一代的戏剧记忆是甚
么？除《嫁妆》等“惊天地泣鬼神”演法的长寿剧，让人不记得都不行外，大致仍是校园青
春加咻咻超能力，或是都会爱情剧一再翻修的扁平样貌。
是栽培演员 还是以重复公式掏光、耗尽演员？
这两年的电视剧品质，除《麻醉风暴》《出境事务所》《一把青》（还有《滚石爱情故事》
和即将拍摄的《植剧场》）的吴慷仁，我们还栽培出哪些具全国知名度的优质演员？我们重
覆公式的剧型，到底是在栽培他们，还是在消耗演员？
（图说）吴慷仁在《麻醉风暴》《出境事务所》（左至右）中，皆有精湛演出；并以前者获
金钟奖迷你剧集／电视电影男配角奖。
无论任何职场，只要大环境不健康，就留不住人。如今的台湾戏剧界，除自己签新人，一签
就是动辄七到十年的约，以支撑自己拍剧的资源，不然就是靠大公司品牌压阵，流水线地以
系列概念量产出货；但山头就两三个，除造成彼此竞争力不够——如当年花果山的美猴王长
年不知天高地厚——也无法活络市场，于是只是在分食韩剧与中国剧吃剩下的大饼（美剧观
众早就走远），饼愈分愈小，就愈紧缩拍摄资金与剧本酬劳，造成恶性循环，以至于各类型
剧都比不过他国，吃老本，坐等末代台剧收视观众长大或告别。说白了，就是大部分台剧已
让观众失去信心，这曾烫金的招牌已掉下一大半，岌岌可危。
档期多压在中国 台湾开戏难找演员
台剧的没落，影剧圈不是没有危机意识，除滚石唱片花费七千万拍摄《滚石爱情故事》，以
短打故事先上垒，占用演员的档期也较少，如今接力的还有王小棣的《植剧场》系列，最近
号召蔡明亮、陈玉勋、瞿友宁等金马、金钟导演，打算拍摄一连串剧集，且从去年初就秘训
24 位新人。
尽管有黄金阵容的编导名单，但询问台湾一线演员档期时，则发现多数演员档期都压在中国
剧，目前剧集只找到蓝正龙、杨丞琳和吴慷仁挂帅带新人。这并不令人惊讶，因近几年的三
金颁奖，如不提早大半年邀约，也常请不到艺人，陶晶莹也曾表示在金曲请人的困难。为何
台湾演艺人才掏空得这么快？西进速度如此之快，已不是爱不爱台湾的问题，酬劳固然有差
，但更主要是台湾环境恶劣，目前戏剧界的确拿不出条件留住人才。
一是出在剧本问题。台剧常边写边拍，到了片场才拿到剧本的例子也所在多有，甚至在现场
干耗时间等剧本，拿到时也没有时间消化，演员难以为自己的作品负责，难免产生无力感，
如之前八点档《甘味人生》一对男女荡秋千竟然荡到天空上谈王小棣恋爱，引起网友接力大
此，不难理解日前李国毅接演《我和我的十七岁》时，会感动地说：“因剧本完整，不需赶
戏，让我可以好好地真正演戏，演出一部我可以负责任的好作品。”可见这种机会有多难得
。
二是类型剧不够。台剧多半停留在青春校园与都会爱情，戏路极侷限，难以培养真正的硬底
子演员，且台剧不需要中生代演员（除非他们爆肝演长寿剧，但有的想爆肝还没机会）。如
果演员想拓宽未来戏路，并延续中年以后的演艺生命，往往必须西进，才可能有宫廷剧、武
侠剧等其他类型可演。
三是不值得的过劳死。中国演员有强大工会支撑演员福利，拍摄单位如非必要，不会无故超
时，且拍摄现场专业，艺人有休息时间与空间；但台湾演员因拍摄资金有限，超时工作是家
常便饭，几天没阖眼也是正常。即使资深演员孟庭丽赶戏到休克，送医后脑死，也不见拍戏
条件有任何改善，或政府单位意图改善这普遍的演员职灾问题。演员虽然是劳工，但讽刺的
是，他们其实困在重重的合约陷阱中，演艺圈自成一国，演员无法受到劳基法的真正保障。
（图说）资深演员孟庭丽（左）于今年二月拍摄电视剧《加油！美玲》时，因流感导致肺炎
多年前，台湾演艺圈职场环境就已不佳。除非大红，不然演员就是非常弱势的棋子，但当时
生态仍然活络，韩剧还没入侵，我们可以坐当井底之蛙，故步自封；但如今，各国都已破关
入门，演员在先天不足的环境下大批出走，别国演艺环境产业健全，政府资金也介入得宜，
而台湾政府头痛医头、脚痛医脚，也不见关心演员福利，对整个产业链反而造成久病拖磨现
象，日头赤炎，留下的人抱着少赚点钱的决心，如《植剧场》的导演与编剧，打算以类型剧
方式，为台湾戏剧打下最后的第九局延长赛。
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整篇文章我比较在意王小棣剧场培训的24位新人 XD
希望能为台湾戏剧注入的新鲜的肝，啊是新鲜的血液才对～
剧本、演员和技术现在台湾都缺，希望能逐步补强回来