活动全名：廖琼枝歌仔戏文教基金会Ｘ薪传歌仔戏剧团【欢喜扮戏歌仔工作坊】
活动时间：7/1-7/4 10:00-12:00、13:30-16:30 （四天共二十小时）
活动地点：台中国家歌剧院 B2排练室2（管制区，一般观众无法进入）
活动费用：NT.2500
授课教师：薪传人气小旦-王台玲，薪传团员-简郁庭、朱亮晞（教师介绍转自基金会FB）
课程内容：歌仔戏基本功、曲调、指法、身段教学
招收对象：16岁-60岁
活动前言：
台中国家歌剧院几个月前邀请薪传团长张孟逸老师开班授课（后青年工作坊－歌仔戏
篇），小弟竟然因为年龄未达标无法参加（原来太年轻也是一种错T__T），这回基金会再
次进军歌剧院，又订下极宽松的年龄门槛，立马手刀报名，毕竟中部很少这类课程啊！！
先简介小弟的背景－不专业歌仔戏迷，喜欢追戏看戏，有空写（ㄈㄚ）写（ㄈㄚ）心
（ㄈㄟˋ）得（ㄨㄣˊ）（板友可以按a搜寻我发过的文章），但完全没参加过任何戏曲／
戏剧课程，就是个戏曲素（ㄌㄨˋ）人。严重肢体不协调，大学修习太极拳只拿到70多分
，没有任何擅长的运动（除非把走路算进去XD）。
报名资料所附的课程表虽然罗列各种戏曲基本功，但当时以为那只是表面功夫，开设
给一般民众的工作坊应该是愉快地唱唱七字调、都马调，轻松地比个剑指或兰花指（注：
薪传没有这个指法，那是门外汉时期胡扯的名称～殴）就回家了，没想到老师来真的！！
活动心得：
一、扑跌摔打换来的一身荣耀
这次的学员只有几位曾经学过或演出过歌仔戏，多数人都是戏曲素人，但老师并没有
因此就偷懒或放水，该教的基本功一个不少，短短四天我们就学了“山膀”、“云手”、
“翻身”、“正腿”、“旁腿”、“跨腿”、“压腿”、“圆场”等，每天大概花一个小
时练功，第二天回家后发现我的衣服竟然有一圈盐渍，可见我们不是闹著玩的！！！！
起初会觉得自己没事找罪受，何苦跑到歌剧院上“体育课”？！但渐渐习惯酸痛后，
才真正体悟到“台上一分钟，台下十年功”，“戏曲身体”绝非一朝一夕可以练成，我们
看戏时会惊呼演员劈腿、翻滚好厉害，却忽略了这是他们日以继夜苦练才取得的成就。普
通国中生在看反Ｘ男孩时，剧校生在压腿；普通高中生在西门町逛街时，剧校生在跑圆场
；普通大学生在组团打手游时，剧校生在僵尸倒......或许这些演员偶尔会在台上出错，
但请给他们一点鼓励，毕竟要坚守在这个相形弱势的岗位，没有足够的决心和毅力难以持
续，容我向传统戏曲演员致上最崇高的敬意m(__)m
另外，我也要对“圆场”献上最诚挚的歉意，之前听广播节目时有京剧演员提到《昭
君出塞》这出戏最辛苦之处是跑圆场（https://youtu.be/mZERwugkeD0），当时还颇为不
屑“不就绕圈圈吗？这么不耐操！”，这回亲自跑过后才知道我错了～～上半身不能动，
只有双腿快速摆动，而且脚背还要勾起来，加上双手要架起山膀，老师做起来很俐落帅气
，我却像个活尸，最惨的是小腿差点报废，以后看到旗军跑圆场时我会对他们行注目礼XD
二、口授心传方能掌握精髓的传统戏曲
京剧演员的履历通常会注明“曾习剧目：ＯＯＯ，ＸＸＸ老师亲授”，以前不懂为什
么演员介绍要写得像高中生的学习历程，经过这次的工作坊，我深深体悟到没有老师的亲
自提点，除非天赋异禀，否则普通人只能探得传统戏曲的些许皮毛。就以最基础的“山膀
”为例（https://youtu.be/ff64ql50idw），双手打开时应该用上臂的力量撑住，但我不
管怎么施力都会牵动肩膀，郁庭老师看了看就说我从站姿就错了，因为我整个人站得太放
松，所以施力点就不对，顿时当头棒喝，原来我一直都是一坨会呼吸的肉啊（？！）。
另外，还有也是基本功的“旁腿”（https://youtu.be/mynnVgSr6E0），只是手和脚
需要同时动作＋转身，我就错误频发，不是动了手却忘了脚，就是转错方向，还一直把踢
腿做成踹腿（传说中的跆拳道选手= =|||||），虽然老师非常大方让我们录影纪录，但我
回家看了半天还是参不透其中奥义，最后一天请亮晞老师指点，才大致了解旁腿的“眉角
”。如果连最简单的基本功都要老师在旁一一提点方能体悟，更不用说完整的一出戏了，
无怪乎即便廖琼枝老师已是耄耋之年，仍坚持传承艺生，没有廖老师的亲身示范，艺生们
只看DVD绝对无法掌握她老人家这一辈子的精髓啊～～～～
除了基本功和身段，唱腔更是歌仔戏的灵魂所在，这次唱腔主讲人是薪传人气小旦王
台玲老师，这里要偷偷告白一下台玲老师，小时候（？！）看杨丽花歌仔戏《君臣情深》
时就很欣赏三太太高昭蓉的甜美清脆的嗓音，长大后才知道这个角色竟然是台玲老师代唱
！！如此算来台玲老师应该是继许秀年天后、司马玉娇女神之后，个人喜爱的第三位小旦
，这回可以让老师亲自提点，可谓“朝闻道，夕死可矣”>/////////<
（同场加映：君臣情深(周胡&王伯东篇) - 陈亚兰选辑 https://youtu.be/2VIeaBQ6PkU
，转世后的高如虹就是台玲老师幕后代唱喔～）
本次课程只教授歌仔戏四大曲调，所选剧目如下，都是薪传的传统老戏，薪粉应该秒
懂－【七字调】《王宝钏》（身骑白马走三关）（不知道这首歌的可以左转离开了XD）、
【都马调】《山伯英台》（游西湖选段～兄弟来到花园口）、【江湖调】《劝世歌》（我
来唸歌囉给你们听啊咿）、【杂念调】《什细记》（秋梅行偎看一个见）。七字调是歌仔
戏“国歌”，大家欢唱愉快，没什么大问题，但事情不是憨人想得这简单（？！）
戏迷应该都知道【都马调】是歌仔戏界的“千面女郎”，板式非常自由灵活，以前曾
听闻100人可以唱出1000种【都马调】，然而百闻不如一见，这回真真切领领教到了！！
虽然老师选的是最基本的板式，但因为【都马调】太多变化了，我的脑海中没有“基模”
可以参照，所以只能跟著录音档死记硬背，还好有老师指导，否则唱出来会更荒腔走板XD
戏曲曲调有所谓的“板眼”，板位是重拍，眼位是弱拍，比如“兄弟来到花园口，有种百
花在内头，前面两欉见笑草，手牵梁哥来跳过沟”，
，黄字就是板位，但因为我是超级大音痴，完全听不出音乐的轻重拍，台玲老师发现后就
带着我一一打拍子，费了一番功夫标完整首歌的重拍，如果没有参加这个工作坊，我这辈
子都只能唱没板没眼的【都马调】了吧？！同理，歌仔戏有许多细腻的转音、尾韵，廖老
师的唱腔又特别百转千回，没有师徒的一对一传授，这个东方最美的咏叹调难以留存啊～
（看不懂这段描述的朋友让廖老师和孟逸女神唱给你听https://youtu.be/KofUAhJqkxU）
再来告白一下台玲老师，她之前在广播上说自己的声音比较细，不像其他演员那么浑
厚，也因此无法饰演小生，但这回工作坊完全让我改观了！台玲老师一开嗓就镇压全场，
明明很“大腹”啊～～不戴麦都有立体环绕音响的效果，而且生、旦的音色分明，再次见
证歌仔戏演员的百变多端。另外，老师也提点我们唱歌技巧，如何用腹式发音让声音更嘹
亮，透过她的具体形容我好像略懂“气沉丹田”是怎么回事了（但躺着唱歌我真的试不了
，太玄妙了XDDDD），果然找对师傅很重要！！！
三、薪传繁复细腻的做表名不虚传
本次课程还有一项重头戏“自报家门”，事前我以为只是走出舞台念首诗词，应该是
“一块小蛋糕”，殊不知事情不是憨人想得这么简单（摇手指）～～看过薪传的板友应该
都知道，薪传的做表非常“幼路”，一句台词／唱词可能搭配好几个身段和指法，若是小
旦出台往往会展示水袖功，其画面美不胜收，但这一切的一切都是当观众的福气，自己粉
墨登场就沦为跳梁小丑，果然隔行如隔山（倒）。
对我来说，自报家门最难的是有些“无台词做表”，比如小生出台时要先亮相、甩袖
、收袖、整冠，走到定位后才是真正的“自报家门”。这一连串的身段因为没有台词可供
想像，导致我一走出台就变成失智老人，一直走到快下台了还不知道要做啥，非常愚蠢><
这让我愈加佩服将各种身段运用自如的演员，如何组合成一套流畅俐落又兼具美感的动作
，非长期钻研琢磨不可，往后我看戏时会更认真研究演员的身段做表，也算是小小收获！
但各位看倌可别忘了，廖琼枝老师是台湾第一苦旦，薪传特产是“操小旦”，小旦的
自报家门才是薪传本色啊！！同小生一般，小旦出台时也有一段“无台词做表”，但古代
的千金小姐都住在绣楼深闺，所以出台时得“上楼梯”进绣楼，报完家门再“下楼梯”出
绣楼，上楼梯时要脚底着地，下楼梯则是脚尖着地、前六步慢慢走，第七步开始踮脚走...
光上下楼梯就让大家一个头两个大，如果再加上水袖我们只能喊“窦娥冤”了XD 学了这
些方知传统戏曲的“脚步手路”如此博大精神，但如果抽掉这些做表，戏曲的“写意”之
美尽失，在许多剧团逐渐简化身段程式的今日，薪传的坚持显得弥足珍贵，我以后会更加
珍惜薪传精雕细琢的身段做工（抹泪～）
（小旦如何“下楼梯”？廖老师做给你看～https://youtu.be/M8urCRDUy4c?t=310）
活动结局：短短的四天工作坊，我们学到的只是皮毛中的皮毛，对我而言却像是打开异世
界的大门，让我一窥歌仔戏的底蕴与美感，虽然我这辈子都不可能成为歌仔戏
演员，但往后看戏时能从更多观点切入，应该是最宝贵的收获了！！
重点来了～薪传的老师都很会唱、很会教，大家以后看到活动不要再犹豫，秒杀下架吧！