不只一哩路 - 建立歌仔戏影音汇流收费制的可能
影片线上/串流化是一个最符合时代趋势的作法，在这个数位化的时代。
美好的愿景实现前，有几个点可以大家思考的。
1.趋势化的收看方式，适合新时代的观众(毕竟数位技术有些许的操作门槛)
那么，现在歌仔戏的主力群众年龄群是？
这么多年的看戏经验累积，目前几个天团在城市舞台、两厅院演出时，台下群众的平均年
龄应该大于45岁。不要问我数据怎么来，纯粹是目测，45岁可能是一个乐观的数字。
七年级的我，已经接收了好几次长辈观众的惊讶表情，"少年人你竟然也爱看歌仔戏喔？"
亲爱的阿嬷，我不是少年人了，并且少年人看歌仔戏真的不要这么惊讶，我认识一狗票少
年人比我还Crazy...
歌仔戏观众的高龄化这个现象就跟台上成名的角儿一样，目前中生代约50岁之后才能独
霸一方，40岁之前都算新生代（这不禁让我想起国内某政党的新生代平均年龄为40多
岁...）新生代观众与演员断层不禁让我感觉焦虑，20年后谁来演，谁来看？我只有在
春风、奇巧的场子，才会看到满场的年轻人。
简单说，线上串流收看方式，囿于观众年龄之故，目前即使推出，使用率也不会很高，还
需要等个几年。
二、平台商的建立与投入是关键
每一团都要做自己的平台，是不可能的事，应该利用现有平台与频道，将自己的内容上线
，毕竟平台的架设成本很高，加上歌仔戏剧团对于数位平台的熟悉度有限，他们需要专业
的平台商来协助这事。前提是，得让剧团看得到获利可能。
以目前播出公演场的两大频道为例，人间卫视与公视，定时与不定时的播出各大剧团的公
演剧目。我猜测，人间卫视应该是付公播费给剧团或代理商，公视应该是用免费拍摄后制
来交换限期的播映权。前者的方式，剧团可直接获得小笔收入，后者的方式，剧团节省了
拍摄与后制等6位数的成本，并且借强势频道拓展知名度，这些都是看得见的实际收益。
再讲一个曾经做过但失败的案例，就是mod的上架。大家应该都不晓得mod曾经上架
过河洛的歌仔戏吧，但我晓得，因为那阵子我看得非常快乐。没错，是付费的，好像三天
70元。
其实，三天70元很贵。请先不要骂我没良心，因为河洛的dvd平均单价为200多元
（平装版），我只要花70元的3倍，就可以获得300-3000倍以上的拥有天数，相较之下，
dvd是不是很划算呢？当然，不是每个剧团都跟河洛一样佛心来的，目前的大团dvd平均
是600-1200元，我认为这还算是个合理的价格，如果你所追求的是一个终身拥有的概念。
当然我晓得你看戏，也不一定是要追求终身拥有...
三、使用者付费概念
既然承上提到了付费与拥有，就无法不谈使用者付费这事，因为，看歌仔戏要花钱这件事
，并不是一个所有人都能接受的概念。从免费看到千元起跳的国家剧场，这个观赏成本实
在差很大，所以我们要感恩台北市、颂赞台北市，给了我们一座大稻埕戏苑，我认为这是
近年来，政府对于歌仔戏推广与维护，做的最好、最成功的事之一。
有了大稻埕，台北的戏迷有了家，有了精神的依托，内台戏的精神好像又回来了，戏苑以
一个亲切的价格，让不同戏班轮流登场，让看戏成为一种期待与习惯。除了职业剧团的演
出，社教馆也大力支持各种实验剧场的可能，传艺课程的推广。不好意思，请容我再用几
个字的篇幅工商服务大稻埕，这里不只戏迷要来，你也需要带你的外国友人来，就像你去
纽约百老汇或伦敦皮卡狄理要看歌剧一样，是很棒的跨文化体验。
回来再谈，收视付费概念，至今都还没有被正确与完整的建立。台湾本来可以有很好的机
会，自从美国301法案之后，台湾对于版权的概念相对重视，但海峡隔壁的线上视频实
在太强大，春风吹又生，人性很难在这种免偿使用的诱惑下全身而退。我想，我们离终点
的距离，可能不只一哩路。
但也不是这么悲观，我觉得离原po大大这个愿望的实践，不会非常远。因为5年前，我
们也没想到Nokia帝国会一夕倾圮，去年此时，我们也不知道红茶会连92元都没人要
（哭）。没有不能做到的技术，只有不合用的mode。虽然还有很多技术问题待讨论，但
关键绝对不是技术问题，而是概念问题。
人要造浪是困难了一点，但做好预备，等候浪来，好像可行些。
※ 引述《youngyas (银色子弹)》之铭言：
: 因为我不知道这算那种分类，只好先入［人物］，如有错请告知，谢谢你
: 当我忽然入了这个坑愈来愈了解歌仔戏时，看着各团对着歌仔戏的传承及用心很感动也很
: 不舍，感动着就算没赚钱也要推广传承只因为对着它的喜爱，不舍者这种方式总感觉无力
: 及后续效果有限。
: 目前传承的方式大致有二种，户外场及室内场，户外场人家请你去演，也是目前各团主要
: 生存方式，室内场如果没有赞助商的帮忙下就算票全卖光也很难赚到钱，主要是演出场次
: 太少成本过高。但不管那一种总感觉像放烟火很漂亮，除了少数人会再回味戏情外，大部
: 分人是看完了散场然后没了，感觉除了烧钱放完就没了外对传承帮助真的有限。
: 演员们需要舞台，而观众需要对演员们从有印象脸熟进而产生熟悉喜爱，往往需要花费很
: 多时间培养，偏偏演出场次少或要不刚好地点不合，如住台北演出在高雄，可能一二年才
: 能多认得几位是谁。去看演出及买ＤＶＤ及其他周边商品是目前支持各团的方式之一，我
: 想讨论的是ＤＶＤ影音这块。
: 我不知道会不会有戏团的相关人员上ＰＴＴ，但假设有的话云端应用我希望她们可能参考
: 及规画。也许目前时机还不成熟，但五年或十年后我想这种应用应可行。
: 未来当人手一台智慧型手机及家用电视也改成智慧电视时，网络应用会取代大部分的习惯
: ，如音乐目前已取代实体ＣＤ，而线上看未来也会取代实体ＤＶＤ及电视台，目前缺的是
: 一个平台，这个平台需要如公视或戏曲学校或政府单位去整合。
: 以下为未来想像：
: 当有室内公演戏时就录影，剪辑字幕完成后把它丢到平台上，一来减少发行实体ＤＶＤ
: 的发行成本及库存压力，二来同一版本但不同人演出时仍可发行。
: 而这平台的收费方式：
: １． 可写ＡＰＰ加入会员或电子帐户的方式加入会员
: ２． 观看方式可依找团找戏名找人搜寻
: ３． 付费方式可包次或包月或永久收 藏
: 好处：
: １． 市场无限大，只要有网络的地方都可线上看。对厂商而言无库存压力，对观众而
: 言家中不用存放一堆ＤＶＤ，然后过十年还坏掉了。
: ２． 追星方便以我而言，这几年忽然迷上了歌仔戏，也迷上了某些人，
: 当我去找她的作品观看，结果太久之前的不是画质太差就是没ＤＶＤ可看，
: 因为发行的版本不是她，如果未来有这平台，在也没有时间地点问题，
: 不管你何时迷上歌仔戏或迷上谁，想看谁的版本都没问题。
: ３． 除了收费部分外，平台上各团也可以把部分户外场或后台花絮当成行销手法，
: 增加新演员曝光率，培养观众对演员的喜爱度。
: 结论：
: 看现场有看现场的魅力如签名会和演员的亘动，这是平台无法取代的而二者也不冲突，
: 这个未来平台换言之只是把目前的ＤＶＤ发行方式改变，除了降低成本外也增加了
: 它的广度，因为行销无国界。