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标题：杨贵媚为何而哭？──重看《爱情万岁》
内文：
（一）绝对的艺术化追求
蔡明亮导演向来“我行我素”，完全不理会艺术创作所谓的“雅俗共赏”，其电影题材每
每惊世骇俗，拍摄手法更是追求绝对的个人化与艺术化，这固然使其作品实验性强、风格
殊异鲜明，进而在国际影展大有斩获，普遍赢得各国艺术电影界的重视，然无可讳言，如
此也注定要失去票房及一般观众的掌声。二○○九年，蔡明亮导演应法国罗浮宫之邀所拍
摄、典藏的《脸》公开上映，果然又引起正反两极化的评价，特回头再次观看其十余年前
的作品《爱情万岁》，觉得此片饶富象征意义，颇为耐看，而《爱情万岁》片尾，女主角
杨贵媚长达五分钟以上的哭泣镜头，令人留下难以磨灭的印象，以及胸臆中不吐不快的感
受。
（二）呈显都会人的内心世界
耐心看完《爱情万岁》的观众，一般会有以下疑问：为何将近二小时的电影完全没有配乐
（连李康生在空屋中，想播放卡带，听听音乐，这是全片唯一可能名正言顺地加入音乐的
地方，不料录放音机故障，只好作罢）？陈昭荣和李康生之间的友谊算不算是同性恋？而
最为不解的，大概就是片尾杨贵媚为何而哭？且哭那么久？蔡明亮导演居然舍不得动刀剪
短一些，这算是什么电影？
荣获一九九四年威尼斯影展金狮奖的《爱情万岁》，完完全全是导演蔡明亮个人化的作品
，艺术企图较其第一部电影《青少年哪吒》更有过之而无不及，一般习于好莱坞商业片手
法的观众，必然无法进入影片的核心。《爱情万岁》表面上是中古屋销售小姐（杨贵媚饰
）、纳骨塔推销员（李康生饰）、卖女用成衣的流动摊贩（陈昭荣饰），阴错阳差地聚在
台北东区的一间空屋，我们看见三个孤独的都会人日常生活的种种细节，似乎琐碎而无目
的，有些观众恐怕会认为，这不算电影，因为没有吸引人的故事情节嘛！事实上，把这些
琐碎而无目的似的生活细节组织起来，正好凸显了剧中人内心的无奈、空虚与寂寞；再看
杨贵媚于片尾长哭的画面，稍能体会都市水泥丛林生活疏离感的台北人，必定心有戚戚，
不寒而栗。
（三）无趣无望的生活写照
《爱情万岁》的中古屋销售小姐杨贵媚，独自住在人口拥挤的台北，虽然有一个自己的家
，但那未能带给自己温暖，毕竟，她没有好好去经营，回到家，她不阅读、不写信、不听
歌，整个晚上听不到一通谈心的电话；厨房、冰箱的内容乏善可陈；面对浴室的化妆镜，
却看不清楚自己；泡澡时，热水器中途熄火，弄得自己心情恶劣。归根究柢，乃因自己忙
（或盲）于工作，为了售屋，她可以在天未亮就赶去送报生那儿派广告单、无视于禁止标
志，大剌剌地横越马路去张挂售屋广告看板、像野狗一样钻进建筑工地拿砖块好压住置放
在车顶上的广告看板……。而杨贵媚在片中也没有好好吃上一顿，顶多吃些不知在冰箱中
搁置多久了的奶油派、路边摊的蚵仔面线或烧烤……；没有好好跟人谈谈知心话，大哥大
电话很多，接触的陌生人也不少，却只是跟售屋有关的生意经；更没有好好睡上一觉，她
在家中，为了早起派广告而睡不安稳，或者欲火中烧而孤枕难眠。
当夜幕低垂，工作告一段落，白天遗忘了的孤寂全回到身上来了，杨贵媚本不愿再和自称
老板而实为摆地摊的陈昭荣在一起，那实在不是心中理想的对象，可是一个人的孤寂逼得
她回头去找陈昭荣，她想借由激烈、狂野的性爱，发泄心中抑郁多时的苦闷，悲哀的是，
她跟陈昭荣之间只有肉体关系，没有爱（片名“爱情万岁”当然是反讽，想看浪漫爱情故
事的观众必定大失所望），瞧！空荡荡的大房间内只有一张孤零零的床，多么空虚呀！除
此之外，床底下还躲了一个偷窥者──暗中参与性爱的同性恋者李康生，岂不荒谬！
（四）如果有爱
天刚亮，杨贵媚毫不留恋地独自离去，显然未能除去胸中郁积的空虚及孤独，一夜的激情
反而带来更大的失落及茫然，这样糟透的生活岂能忍受？岂是她愿意再继续下去的？正苦
恼的时候，车子竟然发不动，她仿佛故障车一般，被如此无趣、无望的生活给困住了。她
离开车子，不断往前走，像立刻要跟眼前的生活一刀两断；镜头中，四周疮痍满目的大安
公园，犹如她破败的心境。累了，一个人坐在音乐台的凉椅，久久没能为自己的明天找到
出路，忍不住心酸就痛哭失声了。
导演蔡明亮透过杨贵媚的长泣，寓予深刻的象征意义，逼使所有观众去正视台北都会人内
心的荒芜，让人深自反省。蔡明亮没有为剧中人指出救赎之道，是以杨贵媚无助、伤心、
自怜地哭泣。我想，如果有爱的滋润，或许世界（或者台北）就不至于如此惨绝吧！※