以下可以直接复制贴上拿来用的会用蓝字表示
注意：剧本内容有写到的东西，不代表会完全呈现给玩家。
只有主持人知道的情报：
背景—
　　新历1945年5月，随着战事加剧，躲避空袭对福尔摩沙岛上的居民来说也是越
来越频繁。
　　这是漫长战事当中的一小段插曲。
　　玩家角色所在的那个城市，在空袭之下化成了平地。
　　我国正节节败退，从日常的生活当中就可以看得出来，食粮短缺、物价上涨，
从吃得起米饭，转变成了连番薯都吃不起的例子处处可见。当然其中也有一大部分
的原因，是粮食遭到征收，在吃不吃得起之前首先遇到的问题是——吃不吃得到。
　　故事的主轴围绕在一个男孩子，与他的请求上。
　　一大早就到农地工作的孩子，听到防空警报之后急急忙忙赶回家中，想要告诉
家人避难。谁知道早在空袭警报的开始，家里的长辈早就带着所有人疏开到郊外了
。
　　结果扑空的男孩子来不及逃走，就这样在家中殒命。
　　想念著家人的男孩子，他的思念化成了实体，希望看得到的人，能够帮他完成
未竟的心愿。
事先公开的情报：
以下的引子是可以再招募团务的时候事先公开的片段。
引子
　　梅雨的季节、入夏的季节，这样的日子里天气总是特别闷热，对小孩子而言，
更是拿来试胆的好时节。
　　一天早晨，你／你们听到市区传来隆隆的声响，于是决定前往一探究竟。事情
就是这样开始的……
　　借由引子来让玩家产生这次剧本主轴围绕在试胆上头的错觉，同时透露出玩家
角色一开始就有“前往市区”的目标在。
第一个场景开始的导入：
接下来为开跑之后，第一个场景的导入。
此处叙事者可用之奇妙与思念皆为20点。
　　通往市区的道路，空荡荡的，看不到人影。
　　泥土路旁，越过灌溉水渠的广大水稻田里，成长到一半的翠绿秧苗随着风儿轻
轻摇曳。沟渠散发著淡淡的杂草味道，清澈的流水当中，偶尔可以看到虾子夹起漂
浮的水藻，在水中悠游的样子。
　　就在快要抵达市区，房厝开始取代水田的地方。
　　你／你们看到了，一个瘦小的男孩子正站在某个废墟的前方，一双沾满土尘的
手，拚命地将演况当中流出来的泪水擦掉，发生什么事情了呢？你们要为这件事情
而耽搁吗？
　　在这里，请把叙事者方的奇妙与思念合计消耗8点的讯息，用场外的方式公布
出来，并且不说明原因（此处扣除的是因变身成人类型态耗用的日间4点加上完全
人类型态的4点）。
　　开头承接引子提示给玩家的讯息，表是玩家角色正在前往市区的途中，遇到一
个小孩在哭泣。
　　玩家角色本来是打算前往市区一探究竟的，所以如果搭理这个男孩子的话，可
能就会被卷进麻烦的事情当中，而无法在市区的（任何可能的）事情解决之前抵达
。这个时候丢出问题给玩家，是要直接无视男孩子，做原本想要做的事情，还是多
管闲事停下来看他在哭什么呢？
　　如果玩家角色最后决定无视男孩子、前进的话，进入＜结局Ａ＞，身为一个变
化不多管闲事一点可不行呢，既然不打算帮助需要帮忙的孩子，那就直接送进结局
吧。
＜搭话＞
所以在这里是玩家角色决定过去关心男孩子的场合。
男孩子的模板变化值为4点，其他数值随意。
重要的道具：装着白米的木盒。
　　在这里请依照顺序慢慢透露出接下来的情报，男孩子在哭泣的时候，玩家角色
有必要先安抚然后了解状况，这个时候请让男孩子指著废墟说：“有东西掉在里面
，但是不敢进去拿。”
　　如果玩家角色问起是怎么掉在里面的，请糊弄过去。
　　那个废墟就是男孩子原本的家，而男孩子说的话，其背后隐藏的意义是：男孩
子已经没有办法拿东西了。当然这点在目前还不能透露给玩家知道。
　　无论玩家角色怎么劝，男孩子就是不可以进去废墟当中，这是一种制约。当然
在玩家看来，可能只是害怕鬼怪的胆小鬼而已，也请叙事者尽量表现出这种样子。
　　继续询问下去的话，男孩子遗落的是一个方形的小木盒，里面装着打算送给家
人的东西，内容物不可告诉玩家，希望玩家角色能够帮忙找回来。
　　以上是主线相关的重要资料，有意无意都可以，必须要透露的关键是“要找回
木盒”以及“木盒是要给家人的”。
　　叙述的过程与结果交给叙事者自由发挥，让男孩子表现出为难的样子会比较好
哦。
　　如果玩家角色最后决定不帮忙的话一样进入＜结局Ａ＞
＜搜索＞
这里是答应帮忙找东西的场合。
　　由于房屋化成废墟不过短时间之前的事情，更因为炸弹掉落的地方跟房子还有
段距离，所以实际上房屋并未如同市区一般整个夷为平地。这是一颗偏离投弹地点
，提早投下的炸弹。不过那又如何呢？反正炸的都是敌国的人民。
　　房屋格局是一条龙的简化版本，只有一房一厅，其中厅堂大多遭到毁坏，房间
与厅堂后方的灶脚及便所墙面有所破损，不过依然看得出原状。
　　男孩子的尸体就在房间内部。
　　原来没有找到家人的时候，男孩子就跑回房间当中，打算把藏在床底的木盒带
走，不然被炸掉的话，辛苦藏下来的米饭就都没有了。
　　叙述玩家角色进入废墟的时候，请循序渐进地让玩家察觉这里不像是真正的废
墟。
　　在瓦砾、木屑、玻璃堆当中可以看到各式毁损的日常用品，例如电灯座、收音
机、农具、神明桌等等，随着玩家角色深入，开始出现全家沙龙照、衣物等物。
　　要越过厅堂才能抵达的灶脚，墙面可以挂著菜刀与锅子，还有碎裂的碗盘等，
逃难之前该在哪里就在哪里的物品。
　　同样的，位于灶脚旁的便所，毛巾、牙刷等散落在原置物地的周遭，水龙头所
在的原始位置可能还喷著水，记得在进入废墟时可以叙述听到了水声。
　　在房间里头有着诸如收音机体操盖章本、棉被、手做玩具、裂开的纸钞等更为
贴近日常生活的东西。
　　循序渐进揭露之后，请让玩家角色发现男孩子的尸体。（要叙述玩家角色看得
出来是谁）
　　从尸体接到发现木盒可以自由发挥，无论是尸体手指著的方向，还是压在尸体
下方，总之依照玩家角色的行动设计木盒所在位置。
　　以上的叙述全都是客观的环境状况，这里并不要求玩家角色该如何演绎，说不
定有些玩家感受不到废墟当中太多日常用品的矛盾状况，也说不定玩家根本不想让
他们的角色靠近尸体，这都没有关系。玩家角色该如何动作，那是玩家自己的决定
。叙事者能够掌控的，只有因应当下状况给予适当的回馈。
　　至于房屋内部的物品及散落位置，不一定要完全照着剧本上的东西下去叙述，
叙事者可以依据自己的知识、当下的状况、玩家要求探险的地点让适当的物品出现
在那里。
　　无论玩家最后有没有找到木盒，出来之后接＜结局Ｂ＞，这里会有两个变因。
＜结局Ａ＞
无论是一开始就不搭理男孩子；还是拒绝男孩子的要求；乃至接受了请求却擅自放
弃，都会来到这个结局。
　　玩家角色继续原本的目的，顺着道路往市区走去。
　　本来应该远远就看得到的屋顶，不知怎么是一片晴空。
　　视线应该看得到的市区房舍，此时呈现的是远山与青空的景色。
　　再走近一点，呈现在玩家眼前的，是一片广大的废弃物放置场，只剩下支撑著
市区交通动脉的车头巍巍伫立在废弃物群的中央。
　　昔日的市区，如今已不复存在。
＜结局Ｂ＞
发现尸体之后就跑出来；或者找到木盒，无论最后有无把盒子带出来的结局。
　　不管怎样，当玩家角色回到原本男孩子所在地的时候，男孩子都会询问有没有
找到东西。当然如果是一眼就看得到玩家角色手里拿着木盒的状况，那么男孩子应
该会高兴地向玩家角色道谢吧。
　　如果玩家表示没有找到的话，无论是不是说谎，还是根本没有找都没有关系。
虽然可惜，不过家都被炸成这个样子了，木盒被毁掉也不是多么奇怪的事情吧。
　　而如果是找到木盒的场合，男孩子会询问能不能把木盒交给妈妈，这是他的心
愿。要是玩家角色拒绝，男孩子会坦然接受，并且再次谢过玩家角色帮忙找出来，
木盒里面的东西就给玩家角色了；而玩家角色答应的话，则是对玩家笑了笑。
　　上述的所有分歧，请收束在这个地方。
　　无论是说了没有找到也好、拒绝交出木盒还是答应帮忙，这个时候请叙事者转
移玩家角色的注意力，不管是看到有人来，还是听到什么声响，总之只要玩家角色
视线一转移，男孩子就会凭空消失。
　　平地吹来一阵风，在风中仿佛可以听到男孩子感谢的话语。
　　而如果是在木盒的话题之前，触及到男孩子生死相关的事情，男孩子则会表现
出释怀一般的表情，就像说著“是呀，真没办法”夹杂叹息与无奈的温柔笑容。然
后请把话题带回木盒上头。
　　不管怎样，事情结束之后让男孩子的家人登场。此时男孩子的家人们还不知道
男孩子已经过世的事情，大概只会对远远就看得到的半毁房屋感到头疼吧。
　　男孩子的家人们要做何表示，就交给叙事者自决了。
　　之后可以透过男孩子家人之口，或者接回＜结局Ａ＞，来让玩家角色知道，原
来发生惨剧的，不只有这里。早上听到的声响，看来是炸弹爆炸的声音吧。
写在最后：
　　这个剧本当中的非玩家角色们全都没有默认的形象与名字，虽然说有着“男孩
子”、“妈妈”的称呼，不过叙事者想要改成“女孩子”、“爸爸”还是“三叔公
”都没有关系。
　　依照正规剧本的话，男孩子的角色应该要套用幽灵模板，并且赋予弱点与追加
能力，不过这里规划从简，姑且只处理幻化成人的部分。
　　这个剧本比较简短，因为交给叙事者自决的项目比较多的关系，会比较吃重叙
事能力，请叙事者在可能的范围之内，让玩家的心情随着自己的意思摆布吧！
　　希望大家会喜欢这个剧本。
延伸阅读：
嘉义大爆击、太平洋战争、跳岛战术