NDA迟迟没解，要做带雷的简要记录不是太厚道，于是只能拆两半，先讲原初期待（然后等N
DA解开）再讲所见。此处对《闪电侠》......的漫画之种种怨怼，服用时请谨记为看电影前
的心理建设，以及，若对漫画或动画的《闪点》（Flashpoint）有不错的印象，那底下这句
话也可当成预防针：放长线，《闪点》不是DC漫画最差的故事，但对产品线整体造成的永久
伤害，可能这20年中难有比肩物。看到Barry Allen这次得靠《闪点》登板大银幕，我的感
受自然矛盾，一方面是知道这连载有知名度与编辑上的“商业好处”，二方面是不想看到自
己由衷讨厌的一套刊物变成角色的代言者。我对电影的好感，极大一部分来自于它真的不大
care原本漫画的《闪点》在做什么，算是借壳但抽换了重要概念。也得诚实说，看到同样去
看特别试映的龙猫大王、超立方等等推荐观众先去读《闪点》做功课，我心中只有一百万个
尖叫：绕过我好吗，推荐一个让DC日后恣肆屠杀和处置旗下副牌的comic gimmick到底是认
真还是敷衍了事？
要谈《闪点》漫画造成的不良影响，得先讲乍看无关的话题：DC作为漫画出版商（publishe
r）与它漫画副牌（imprints）间的关系。副牌的一个存在意义是让出版商拓宽产品线，使
主流漫画公司以集团型态兼容不同的产品风格。如Marvel的Marvel Max, DC的Vertigo与后
来收购的WildStorm等等，都是大公司出版副牌的案例。《闪点》诞生的一个脉络，是DC开
始大力将旗下副牌的产品回收到母公司旗下使用，成为统一化的巨大IP。《闪点》之后的新
52产品线，主打的卖点之一便是“all in one”－－你们喜欢的副牌产品，这里通通都有，
而且大家终于要开心一起玩。
要理解这个影响，最重要的案例或许是遭到DC“架空”的副牌Vertigo。Vertigo跟另一家近
年在华语地区渐渐有些名声、如今在美国已是DC与Marvel后的第三大本土漫画公司Image
，曾是市场上推行作者自拥创作（creator owned）与非超级英雄题材的两巨头。Vertigo和
Image会这么重要，乃因为作者自拥是美国漫画创作者多年来与出版社进行版权战争所希冀
的权利。Vertigo与Image有多年版图征战，最后使Vertigo在作者自拥市场走向衰败的，却
是当年让Vertigo崛起的关键：它是DC当年进行商业实验意外创造出的变种怪婴。
Vertigo的崛起，源头是DC在80年代将旗下一批原先销量不佳的刊物当作开拓实体漫画店与
成人市场通路的实验品，于是招纳以Alan Moore为首的一批英国漫画家来美国市场。Moore
连载的Swamp Thing（沼泽异形），其主打的英式庞克与科幻恐怖，正是Vertigo副牌的起点
，如后来大获成功的Hellblazer（《地狱神探》）与Sandman（《睡魔》），故事皆与《沼
泽异形》串联，作者人脉也都是Moore的英国同辈与徒孙。以这批英国作者的漫画为开山资
本，原先经手编辑这些漫画的编辑Karen Berger顺势向DC母公司提出了她的计画：设立一个
以作者自拥、成人读者、非超级英雄为标签的出版副牌。这就是后来人们知道的Vertigo公
司的起源。
很讽刺是，Moore身为Vertigo的风格教父，他本人从没为成立后的Vertigo写过任何书。是
否有人困惑难道《V怪客》（V for Vendetta）不是Vertigo的书？但它还真的不是......至
少，不是Moore为Vertigo写的，因为Moore最早在英国的漫画杂志《战士》上连载它，来到D
C后再把故事完成。但Moore在DC连载完《V》时Vertigo还未创立。《V》日后会来到Vertigo
，不过是DC将书籍的出版者做转移，好符合整个副牌形象。Moore不为创立后的Vertigo写书
的理由一直都很明白：他或许信任Karen Berger，但在一系列商业往来后，他已无法信任DC
。他对DC的敌意，日后甚至还牵扯到另一家公司WildStorm，因为WildStorm的东家Jim Lee
（也是Image的创始人之一，最近已升任DC总裁）让Moore在WildStorm另外成立副牌写书后
，竟又发生WildStorm要成为DC副牌的商业协议......意思是，Moore在WildStorm的副牌即
将成为DC副牌的副牌。若非Jim Lee本人亲自劝解，这起“商业意外”差点导致Moore翻脸让
《非凡绅士联盟》（The League of Extraodinary Gentlemen）的创作计画流产。
Moore的傲骨可能是一个极端案例。但如今回看DC以《闪点》解体旗下副牌后十年的发展，
我也认同Moore的判断是正确的，而Moore当年的敌意可能仍被不少人误解。《闪点》连载出
现的2011年，正好共时于对家的MCU步上轨道，这绝对不是巧合，而得视为各方开始意识到
“大型影视IP是个好生意”的重要转捩点，也标志着漫画本位的创作思维走向衰颓。
Karen Berger与她的Vertigo当时在这波转变中走向失势，而另一家主打作者自拥的Image到
今天都还活络，一个主因正是Vertigo的重要资产日后始终不能和母公司划清界线（至少，
没有像Alan Moore那么彻底）。要理解这个问题，另一方式就是去问：原先从母公司转移到
副牌Vertigo后，沼泽异形、睡魔、康斯坦丁这些人物到底在不在DC的主要叙事中？其实，
这是一个就连老Vertigo读者都只能含糊其词回答的问题，暧昧程度一如在国际上问“台湾
是否独立于中国”，或三国时代的蜀国借荆州。黄金时期的Vertigo，几乎就是英国漫画在
美国漫画公司的殖民地，副牌风格自成一家，完全不适合与母公司DC的连载放在一块，但DC
的资源又会适时被这些想像力丰富的创作者征引去玩各种漫画历史的后设游戏。
这样一种危险的智财关系本就不可能永远持续下去，而Moore对美国漫画大型IP商法的不信
任，或许让他早早看到了结局。将时间后推到2017年，DC就将Moore扔下不回头的里程碑作
品Watchmen借尸还魂成Doomsday Clock这个连载来帮《闪点》解套，应该没有比这结局更悲
哀的了。
牢骚了一堆，说穿就是，《闪点》从外部来说，对我是一个时间放愈久，就愈让人对美国漫
画IP的进程感到失落的一个事件。IP的合并与增生让阅听人乍看拥有一切，却忘记原先一些
作品引人关爱的地方是......他们以一种独一无二的方式展现自己。我看到不少乡民现在常
抱怨Disney好像某种娱乐殖民，却大概比较少人知道，在Berger失势、Vertigo于《闪点》
不久后停摆，最失落是看见旧的《地狱神探》完结、N52出现以Constantine组团为主打的《
黑暗正义联盟》出现的老读者。Vertigo时期的Constantine，代言的一直是英国柴契尔执政
时代、有Mike Leigh等名电影人谱写过的孤狼犬儒精神，只是Vertigo的独特定位，让他还
可以用美国独特的视角去深化这种视野，但DC既可以有条件的允许这种特殊性存在，又可以
随便就把它抽走。
就算不看这些后续的外部效应，我也不觉得Geoff Johns写的《闪点》是多好的作品（尤其
考虑到，他在那之前就算是有点名望的《闪电侠》写手）。最大问题是本该当主角的Barry
Allen在《闪点》说来既无比重要，却又无比没存在感。从后来真正引起读者关注、被反复
拿回来用的反而是黑化的老蝙蝠Thomas Wayne，我想已足够证明Barry在时间线被他救母之
举更动后（......后来被retcon成Alan Moore的曼哈顿博士插手，但我很不想提这点）就失
去戏剧动能了。换句比方，Barry在Johns的漫画中，扮演的算不上是《回到未来》的马蒂，
而只是那台可以穿梭时空的车而已－－一只为剧情转轮奔跑的时空仓鼠，异世界的看头不
是他，最后在异世界各种猎奇剧情跑不下去，才要他再跑一次把故事结束掉。
漫画的外部效应让我失落，漫画本身又不让我满意，可以想见，最早我收到《闪电侠》的试
片邀请时，就是抱着极大的疑惑准备看一个我不喜欢的漫画上大银幕。以上是我看《闪电侠
》的大前提。
（......后续请等NDA解禁，以及，我8号会有机会再看一次正式版与先前的特别版本做比对
。理想上，那时候社群禁令也解掉了。）