原本是满喜欢这个故事的，
一路追连载追到很后期，因为有不祥的预感所以暂时停了几天，
结果就猝不及防完结了 (′・ω・`)
前天终于鼓起勇气把剩下的部分连番外一一起看完，
结果当初不祥的预感累积起来的不快感，瞬间因为收尾爆发，
关掉晋江网页那瞬间我觉得自己简直能够想出一百种方法谴责这惊人的烂尾<(‵^′)>
总之先概括一下《死亡万花筒》的故事大要：
世界上存在某个机制，人在临死之前会突然进到“门”之中，
门里面按照门内世界的设定可能有各种妖魔鬼怪，
在门里找到钥匙、打开门，就能够延长生命，比如肝癌末期变成初期，
但是一旦开始过门就必须一直过下去，直到过完十二道门为止。
而且整体来说门的难度会逐渐往上递增，在门内死亡的人出门之后也会马上死亡。
林秋石（受）在他的第一扇门里遇到阮南烛（攻），
互相协助出了这扇门之后加入阮南烛的组织开始边刷门累积经验边过门边谈恋爱，
结果过第十一道门的时候发现原来阮南烛不是人而是第十二道门本身，
他看着林秋石过门喜欢上林秋石，所以在林秋石过第十二道门时洗掉对方记忆，
自己变成阮南烛跟他一起重新经历之前过门的过程，
然后在林秋石离开第十二道门得到新生之后，阮南烛就封了第十二道门和林在一起。
（虽然省略了一些细节设定但大致是如此，看不懂没关系因为设定其实(ry
而且很多人看到结局都一样一脸懵，看完番外还是懵的也不少。）
我并不是单纯气这个结局突如其来没有伏笔，
才怪，当然是有伏笔的，但是有伏笔并不能代表没有烂尾！
同样的材料给不同人料理，可能变成山珍海味也可能变成下面这样↓
https://www.ptt.cc/bbs/Tainan/M.1427146741.A.210.html
现在的问题是：
一、前面的伏笔用是用上了，但却是以一种非常不合理的方式用上的；
二、以全文的节奏来说，从第十一道门开始到第十二道门结局，
简直像是开了四倍加速；
三、这个结局并没有解释文中许多设定漏洞和谜团。
先讲伏笔。
确实从文案开始就已经暗示了主角的不对劲，
但问题是那些不对劲的点基本上“几乎都集中在林秋石的身上”，
阮南烛除了视力特别好之外可以说唯一异于常人的一点就是他过门特别厉害，
但他作为一个过门经验特别丰富的组织首领，
表现杰出或是思路特别敏捷之类都是具有合理性的；
至于特别的视力，文中说了这可以当作是门的馈赠，
并不只有阮南烛一个人得到，林秋石开始进门之后听力变好，配角程一榭则是嗅觉，
所以这些看起来都没有什么问题，不至于让读者觉得异常。
相对地，林秋石的人际关系不正常地疏离、
各扇门中的怪物对待林秋石的态度不正常地特别、
乃至于林秋石面对门中发生的各种死亡和残酷，都表现得不正常地平静……
从连载期间评论区主要猜测都是认为林秋石的身分可能有隐情，
就可见这个故事的伏笔几乎都在刻划“林秋石好像不太对劲”
相对地阮南烛看起来就像个正常人，但结局那个大有问题的人却是阮南烛！
我觉得光是这种情况就真的不能怪读者觉得烂尾，
因为虽然有铺线索，但A身上铺了一堆线索，最后却是B出状况，
这情况放在A身上叫虎头蛇尾；放在B身上就叫超展开啊！
这甚至不是很多人试图整理“证明林秋石从一开始就在过第十二道门的伏笔”能解决的，
因为“林秋石自始在过第十二道门”，和“阮南烛就是第十二道门的化身”，
这 完 全 是 不 同 的 两 件 事，
它们不是若P则Q的关系，能证立前者的伏笔并不能同样证立后者，
所以就后者而言这仍然是缺乏足够情节支撑的烂尾情况。
要说的话，从评论区来看，正文连载期间大部分读者读到的是两个普通人过门的故事，
是已经练到快满等的大佬阮南烛带着Lv.1但天赋异禀的新手林秋石练等的升级流，
（升级流三个字还写在文案上）
退万步言，因为那些暗示林秋石跟别人不一样的伏笔，
如果林秋石不是普通人，那也还在读者们猜测的合理范围内。
但总体来说，“门”是一个背景设定，
而结局却惊爆原来背景不是背景，这个带人练等的大佬其实不是大佬，
是GM看别人玩看到自己也想玩，就把林秋石原本的大佬号砍成Lv.1，
自己又创了一个模仿林秋石原本大佬号的帐号，带着Lv.1林秋石重玩之前的关卡，
换言之你以为只是布景的东西原来就是男主角啊！
……那前面读者担心他们真的在高难度的门里面挂掉，不就像笑话一样了吗？
副标题写的“赢为生，败则死”一瞬间也很像诈欺啊！
是，阮南烛在番外里向之前各扇门的鬼怪确认过，
假如他以阮南烛的身分在前面的门中死去，那他真的会死，
然而问题是那些在各自门中原本神通广大吓死人的妖魔鬼怪，
在阮南烛这么问之前才正卖著一点也不萌的萌、
乖乖巧巧陪阮南烛一起从电视里看林秋石原本那个大佬号的过门经历！
剧情在结局章才刚出现过“阮南烛=门”这说是打翻先前百来章所有铺陈也不为过的反转，
读者才见证了原本神通广大的怪物们怎样在阮南烛手下乖得像绵羊，
又要怎么靠阮南烛轻飘飘的一个问题就再次推翻这个巨大反转带来的冲击感和不满？
这很大一部分肇因于先前说过的剧情节奏问题，
收尾收得太快、太平、太流水（第十一道门简直像是在播动画总集篇），
偏偏又要在这个时候在短短的几章内放进巨大转折，
导致收尾部分不像是藉著剧情合理说明设定，
而是时间不够了作者赶忙表示“反正设定就这样你给我吃下去”。
而且讲到合理性，不得不说阮南烛是门精这个设定导致故事到处都不合理，
原本我对《死亡万花筒》非常激赏的其中一个原因，
就是主角二人谈恋爱的过程非常合理、谈恋爱的态度也很成熟，
阮南烛因为“林秋石特别适合门”所以挑中他、训练他和自己一起过门，
在长期相互扶持的过程中互生情愫，这个描写真的很棒很充分。
乃至于在只差一步就要确立关系时，阮南烛想到自己万一死掉，
林秋石必须独自面对失去爱人的痛苦，所以临时想收手放弃继续下去，
结果是林秋石自己往前一步表示“我现在就想跟你在一起”。
还有后来真的在门里碰到生死攸关的危险，两人对于生死的态度冲突与磨合，
这些情节也真的都写得非常好，我真心实意地夸。
问题是，当初看到这几章时我有多感动，看到结尾揭露真相时就有多错愕。
——作者你描写他们互生情愫的过程写这么多、写阮南烛纠结要不要爱写这么多，
一直到大概第一百二十章我都还在盛赞主角们的感情互动、
还在说哇这门的设定真有趣我都被推坑想买里面讲到的桌游了，
结果倒数十章左右急转直下，
结局告诉我说阮南烛a.k.a.第十二扇门，其实早就看上林秋石了？
那前面这些到底算什么？戏精的又一次热演吗？
而且到底为什么他会看上林秋石？
过门的人那么多，林秋石哪里特别到值得系统为了他自己跳下去玩？
这不是简单一句“喜欢不需要理由”就能够处理的问题，
先不说小说之所以和现实不同，是因为小说必须要顾及合理性。
阮南烛对待林秋石非常特别，假如阮南烛是普通人，那这一切很说得通，
因为人有感情，人就是会因为七情六欲做出很多不合理的事情，
这种不合理本身就是合理的。
问 题 是 阮 南 烛 他 不 是 人 啊 ！
阮南烛是门，而这个故事之前花了一百三十几章，
用庞大的篇幅告诉读者门是多么平等残酷而无情的存在，
最后两章却丢出一个莫名其妙为了林秋石打破既有规则下去玩一把的门精，
请问到底凭什么啊？
更糟的是，阮南烛（在他还是门的时期）对林秋石产生的好感，
在这种“看电视看到他过门”般的简短叙述下，全然让人无法理解，
其情感之薄弱简直像小孩子看到一个虚拟的故事觉得哇好棒喔我也当主角，
于是他就不管不顾地当了……
https://images.plurk.com/5O0m2c6eR6LxB4pMlLA7.jpg
https://images.plurk.com/5BFMHcrZHx4o8BuslLA7.jpg
就这样短短两章，前面那些以为主角吊桥效应患难真情等种种感动，
瞬间都被打破，圆又没圆回来（或说没有足够篇幅圆回来），于是变得好像一场笑话。
拿几个类似设定的故事比较一下就可以看出问题在哪里：
宫部美幸的〈仓库大人〉中，守护家庭的仓库大人是由家庭中的女儿牺牲后变成的，
所以仓库大人虽然是守护家庭平安的神明，但本质上仍然有强烈的人性，
但对于留在家中、没有被牺牲的其他女儿也会有嫉恨的心情，甚至伺机会反扑
而其他女儿也对被牺牲的仓库大人有深重的愧疚感。
又或者《桐花中路私立协济医院怪谈》中造成异象的“穴”也是人变成的，
所以穴中的鬼怪会因应成为穴的牺牲者本身意愿而对入穴的普通人有不同反应，
主角在最终发现自己不是不小心入穴的普通人而是穴本身之前，
剧情上也有各种铺垫，比方说只有他会突然被瞬移到奇怪的房间、又瞬移回来之类。
又或者有些人拿来和本书相提并论的电影《全面启动》，
这部电影可是花了超级多的篇幅在说明基本设定啊！
从什么是梦、什么是盗梦、什么是植入概念、什么是LIMBO，梦中梦中梦要怎么处理……
而且讲了这么多，还是很多人其实到最后都没看懂只记得陀螺(ry
相较之下，《死亡万花筒》剧情上的一大问题，
就是从头到尾都没有好好厘清过“门”这个存在到底是什么，
前面一百三十几章，门是残忍无情的背景设定、给大家刷来升级的任务，
最后两章门突然毫无预警变成了男主角……欸？哈囉？
正因为对于门的很多设定其实是不清楚的，
这包括其中有几个过门的故事，如何推理取得钥匙、找到开门出去的方法也有些模糊，
而尽管有一些关于门的规则和设定，却始终没有非常完整，在细节上存在疑问，
这样的“不清楚”导致在先前大半本书中，
读者并没有办法产生“门”和“阮南烛”之间的连结，
他们的连结只在作者的一句话。
而产生连结之后，前文建构出来的一些关于门的规则与这个连结放在一起，
不但没有产生解答的效果，反而是产生了更多关于门的规则之疑问，
以一部背景设定十分吃重的无限流升级流作品来说，我觉得这点实在相当不可取。
话虽如此，我并不太赞成某些人以为的
“这个结局是西子绪看了评论区推论后照着写的”之说法，
（而且作者也拿出对话截图证明不是了），
甚至我都不太能赞成所谓的“是不是为了避开评论区大佬的脑洞，
所以躲来躲去就变成这样烂尾了”的说法，
因为我觉得任何一个作者，但凡还对自己的创作之路有点要求，就不会搞这套，
这点人品我相信西子绪是有的。
但也正因如此，我深深觉得西子绪是一个空有脑洞但没有能力控制脑洞的作者，
打个比方就像刚刚学会六脉神剑的段誉，威力很强却造成一堆麻烦。
以同为创作者的角度来看，我觉得这整篇文的设定应该是一开始就想好的，
因为故事的开头和结尾抓出来连在一起看并没什么毛病；
但问题是如果审视中间的过程，那就好像登山半途走岔了路，越来越偏离目标，
最后突然“欸，告诉你一个祕密，我平常只是把翅膀藏起来而已！”然后飞回目的地，
导致细节上出现各种圆不起来的洞，读者更是一脸错愕我到底看了什么。
合理的意外发展是有创意，但不合理无预期的超展开就只是天降脑洞、是BUG啊！
既然讲到评论区，个人觉得《死亡万花筒》还有一个问题，
是作品本身和评论区的交互作用过于强烈。
亦即，很多人表示他们看到的可怕和精彩是包含了“评论区大佬的脑洞细思恐极”，
愈到后期愈是如此，结局时更是几乎各路脑洞大开，花式推测真相的状况。
但我觉得这样非常不好，就像西子绪有时会把设定放在作者有话说，
甚至是在他自己的微博说明一些设定上的问题，这都不好。
——作品的文字总有独立于这些之外的时候，
对于没有追连载、完结后一段时间才来看的读者，甚至于买实体书的读者，
你不能够要求他们也都看过作者的有话说或微博，罔论评论区各种分析和脑洞。
因此，作品本身应该要具备一定的完整性，能够自圆其说，甚至要足够精彩，
而不是说这个作品要配合评论区看才精彩才看得懂。
就像电影《普罗米修斯》，电影板有好多高大上的评论，
各种深刻隐喻、学术理论都搬出来用了，
但那些有太多都是超出作品之外的东西，电影本身根本没拍到，
而是评论者基于自身的底子加以阐述发挥的。
这些并不是不好，如果作品本身也很有趣的话，看这些评论可以为作品增色，
但如果到了需要靠评论补完剧情设定或是因为有评论才更好看的程度，
那这样是不是就有点本末倒置了？