1928年，一个很文艺的年分
在这意义非凡的一年中，有许多著名创作家出世
如大家耳熟能详的余光中老师、民权作家马娅·安杰卢、文学评论家尾崎秀树
还有著名的日本漫画家手冢治虫等人
这些艺文创作者的作品丰富了我们的阅读历程，也饱满了我们的生命
让我们由衷感谢他们的付出及创作
尽管这些人与我们这篇要讨论的主题一点关系都没有（被揍
1928年，在这个特别的年份里
一位资深编辑及作家隆纳德‧诺克斯（Ronald A. Knox）订下了一个很有趣的东西
人称“推理十诫”
推理十诫囊括了许多推理小说创作时的禁忌，在当代被视为圭臬
（至今仍是本格派推理小说的主要概念）
但各位要知道一件事
在数理实验里，定理是拿来遵守的
但在艺文创作里，定理是被拿来冲撞的
推理十诫的光环淡化以后，开始有许多作家反骨地进行反面创作
创作者与数量族繁不及备载
在此先将十诫列出，各位就可以知道这些东西被违反地多彻底了XD
～推理十诫～
一、凶手须在故事前半段亮相，但要防止读者完全得知他的思络。
二、故事中不可存有超自然力量。
三、故事中不可存在秘室或秘道。
四、故事中不应出现不存在的毒药、以及太复杂需要长篇解说的犯案工具。
五、故事中不可有中国人角色。
（当时认为中国人都会一些武术气功这种不科学的东西）
六、决不可透过意外事件和直觉能力来破案。
七、侦探不能犯罪。
八、侦探不应把焦点集中在无关案情的线索，避免误导读者。
九、侦探身旁的忠心朋友，思维应该坦白；其智商最好在一般人之下。
十、除非先写出有双胞胎，否则凶手不准是双胞胎。
（摊手
我相信有阅读推理小说习惯的读者对这十诫的反面作品或多或少都读过几本吧
甚至其中有不少作品还是经典的好作品
就连世界第一篇推理小说《莫尔格街凶杀案》的凶手都不是人类
既然不以此创作还能出现经典，这十诫的意义何在？
如果我们仔细观察这十诫，会发现所有的条件指向一点：
“读者不能跟侦探处于讯息不平等的环境。”
诺克斯先生极力创造的是一个读者能与之同乐的环境
在这个环境里面的读者讯息是被保护的
他认为推理作品必须要让读者也能参与推理才能被称为推理作品
一方面也是从此来评判作家的能力
毕竟锁住所有讯息的话也无从看出侦探（作者）高妙之处
读者只能被动的在最后一刻才得知答案，这样的作品毫无巧思，并不有趣
不过其实诺克斯先生弄错了一件事，这个十诫不需要那么落落长
甚至很多内容是不需要限制的
我甚至能写出完全符合十诫内容，但却能让读者和作者讯息不平等的作品
－－只需要把凶刀设计成高科技AI菜刀，会清理自己及挂回去就好
品味推理，是在逻辑清晰明辨中寻找一丝通往真相的灵光
其实环境如何重要性反而不高，只要你开宗明义讲清楚都不是太大的问题
最简单的例子，就好比死亡笔记本，里面有死神、有不科学的杀人方法
但因一开始就跟你讲清楚内容跟模式，所以并不影响读者分析脉络的条件
甚至读者能跟着主角的思路去推测跟防范对手下一步棋
所以你不会否认他是个推理作品
山口雅也有一本《活尸之死》也很奇葩
死去的人复活，然后侦查自己的谋杀案，也是相当逗趣而有推理味道的作品
《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》的作者京极夏彦更是个妖怪控
这些用妖怪之名层层包装的作品都是现代著名的推理小说
本土作家，也是台湾推理小说协会会长既晴更是以惊悚推理著称
《请把门锁好》、《魔法妄想症》更是其中佼佼者
在他的短篇集《感应》一书中，甚至还有一篇是破解梦中的谋杀案
但这些小说读来不会有结局脱离轨道的感觉，也能让读者跟着侦探一同推理寻求解答
相对来说，尽管是设于现代，又是岛田庄司文学奖的入围作品
林斯谚的《冰镜庄杀人事件》就没那么讨我喜欢了
利用不断移动的尸体，让人对凶手的手法满是怀疑
结果到最后居然是凶手设计了一个会移动的旋转大楼
主角们到的房间都是格局相同但实际上完全是不同的房间.....
这个手法在现代确实可以办到，只需要花很多的钱盖出这样的大楼就好
但是这个结局却让人倒尽胃口
预料之外，却不在读者的情理之内
这就像是架于这个世界观之下，却未经说明就凭空跑出邪魔噬人一般
给读者的错愕远大于谜底揭晓的惊喜
所以说无论架于怎样的世界观都可以创造出优秀的推理小说
在柯南大崩坏以前都还是有着推理作品的封号
即便主角在第一集就吞下了不知道还要几十年后才有可能创造出来的药物
我们还是钟情于里面有趣的推理历程
会觉得柯南已经不是推理作品主因还是近年来越来越有往动作片发展的趋势
甚至是会为了剧情而故意隐瞒柯南发现的东西或是有不合常理的现状发生
（我始终想不明白往天国的倒数计时里，柯南为什么会比小兰先呛到
火灾浓烟不是往上，先被呛到的人应该是角兰吗？）
但至少里面的凶手都还是正常的杀人（？）
就算是电影版的奇妙杀人法也会在一开始就跟你说明机关的操作
所以还是能有理有据的分析
可见得是否建立在这个世界的世界观并不影响阅读推理作品的乐趣
只要作家能好好交代清楚世界架构，便不碍其推理小说的身分
便不碍读者随着主角思绪抽丝剥茧的乐趣
随着推理小说的兴起，喜爱推理小说的人增多
推理派系也不断的增长
除却一开始的始祖－－本格推理以外
社会派推理小说也是近年来的大宗
比起复杂的机关，社会派更注重凶手的动机
东野圭吾《恶意》可以说是其中的名作
而近来又多了许多以青春校园为背景的推理小说以及所谓的蠢推理
冲淡了推理小说历来给人沉郁的感觉
推理的内容也不一定都是死了人，很多也贴近我们的生活
变成了一种新兴的轻读物
对于害怕或讨厌推理小说中缉凶以及阴狠手法的读者来说也是一大福音
东川笃哉就是专门书写这类作品的作家
《推理要在晚餐后》和乌贼川市系列都给人较为轻松的氛围
不过我个人并不是很喜欢他的作品
做为一本推理小说，里面有些手法跟思维是有瑕疵的
但还算得上瑕不掩瑜，而且破案方式也不完全是他的卖点就是了
《推理要在晚餐后》是很有趣的安乐椅侦探作品
描述一个家庭富裕的女警总是遇上难解的案件
当她把这些苦恼带回家跟管家哭诉时，总会被她的管家毫不留情的嘲笑
接着管家会提出几个疑点，并分析案件，最后破解之
安乐椅侦探是指推理小说中足不出户，凭着他人带来的线索破解案件的神探
最有名的安乐椅侦探是迈克罗夫特·福尔摩斯
这家伙也是名闻遐迩的神探夏洛克福尔摩斯的哥哥
但《推理要在晚餐后》终究是一个以娱乐为主的推理作品
有时候会觉得线索不足，管家能破案根本是纯靠推测和运气
或是有时会觉得线索太充足，反而早在女警查案完毕时就能解题
而出现这种稍嫌破坏阅读体验的次数其实还蛮多的......
日常推理的部分，米泽穗信的小市民系列算是较有市场的作品
可惜他的文笔总让我觉得有种不明的做作感
所以只看了几本就弃坑orz
《春季限定草莓塔事件》是一本我怎么看怎么尴尬的小说
米泽穗信描写了两个高中生因为想当“平凡小市民”于是决定隐藏自己的推理能力
但校内问题重重让他们不得不出手
有哪些问题呢？
草莓塔不见了、作弊、同学的包包不见了......
这些真的有必要出手吗？
前面讲得那么决绝，两人还发下誓言说绝对不动用推理能力
但是遇上这种小事情却又冲上去推理，还碎碎念说自己可能会忍不住什么的
孩子，你是在推理，不是在吸毒啊= =
推理以后又一副罪恶深重的感觉，两人还检讨自己为什么要出手
说真的，两个高中生想当平凡小市民这个设定已经中二到我不知道该说什么了
一般高中生已经很平凡了啊
又不是捡到了恶魔的宝宝或是什么爱的新娘捧花
也不是不小心打开了封印魔法塔罗牌的书
你们只是脑袋比较堪用的高中生，到底为什么可以自视甚高到这种程度我真心不理解
而且解决的问题都是小儿科到不行的东西
就算努力不用其他推理小说的问题层次去看，还是会觉得这些问题没什么啊= =
两个主角之间的相处模式也很诡异
感觉上作者想安排他们最后在一起，他们也像是最后会在一起的样子
但是两个的互动非常的做作虚伪
推理烂就算了，高手也可能会有雷作，可是角色互动写成这样完全不能忍
因为不管到哪本，除非作者有飞越性的成长
否则角色间的互动感觉都是相差无几的
米泽穗信的小说就从此列入我的黑名单
最后我们来谈谈变格派推理小说吧
变格派主要是以阴暗扭曲的心理还有鬼怪为主的推理小说
标题的“惊悚推理”也是这个隶属下的作品
著名的作家如横沟正史，方才提到的京极夏彦都属之
不过这样的分法只是个概况
有些人认为变格派不存在，只是本格的阴暗版而已
有些人认为变格部分的作品不能被纳为推理小说，因为它更重戏剧张力而非严谨的推理
而今也很少用变格派形容与分析这些派别
在惊悚推理小说中
个人认为本土作家既晴可说是其中翘楚
其收录于《病态》一书中的〈食人狂〉
利用母子叙述角度的变换，互相猜测谁才是真正的病人
到最后结局那一刻着实过瘾
长篇小说《请把门锁好》也是很不错的作品
透过双线进行把鬼怪和魔法的线索放入书中，最后的推理和结局相当有爆点
是惊悚推理中值得一读的作品
多半的惊悚推理会把重点着墨在惊悚上
但既晴的作品却能兼具两者，相当难得
可惜的是这类作品着实不多，坊间许多标榜惊悚推理的作品都是以惊悚为主而少推理
但坦白说惊悚小说不好写，要让读者进入那个情境已是不易
又要贯融严谨的推理元素让读者陪同破案
还要能不着痕迹地置入一些情节让读者了解这个世界观不完全是你想像的模样
是以惊悚推里多为小众作品
创作者数量不算多，优秀者又是少数，其实挺可惜的