本文为角川2015轻小说男性向银赏‘难道硬奇幻已经不行了吗！？’之书评感想
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很重要要说三次
先不说硬奇幻行不行，不过我想我应该是不行了。
这大概是我有生以来第一次写那么认真，那么彻底的书评吧－－不对。
坦白说，我认为阅读、评论这两者虽然本质相似却有着天渊之别。
阅读，是很自然地感享一本书内每句每字带给你的感觉。
评论，却是对著书内的一字一句作出好坏的意见，因此少不免去分析作品。
但一从阅读跳到去分析的层面，少不免就要抽开多少自己的主观感，用较客观的角度去看
。
这时候，读者或多或少会和作品疏远了。所以，我是有点抗拒评论，而是单纯想去阅读。
不过，今天我甚至不是分析，根本是在解剖这本书了！！！！！！
因为我已经没法单纯去自然的阅读了！
因此，我装了‘超高校级的观察力’、‘超高校级的分析力’、‘超高校级的毒舌’，
并写下这个‘超高校级的评论’来表达我的心情有多糟糕和愤怒。
首先是结语一下这本书给我的感觉，然后再慢慢提出佐证去解释为何我会出这结论。
基本上，我从来没想过一本市面的书‘还要是银奖’，竟然完全命中我的逆鳞，
还有两本工具书所举到的错误实例。
这是那来的新手写下支离破碎、以粉墨登场的产物吗？
还是说这本书的‘里设定’名字是《难道这本书已经不行了吗！？》？
二流对白、暧昧不明的角色、不合理的感情逻辑、跳痛的剧情转折......最重要的是－－
大部份根本我连这是笑点都不知道的搞笑啊啊啊啊啊啊！！！！！！
还是封面银奖两个字才是笑点！？
或许这本书的最主要的立意是希望藉著硬奇幻来到轻奇幻的变化来凸出笑点。
可惜，作者妳还是去写个《难度轻奇幻已经不行了吗！？》去反穿越－－
或是干脆回去写硬奇幻吧？“轻小说是很危险的，回你的硬奇幻世界吧。”
本书的剧情大致是某个冷硬派法师大叔被敌人逼到危机，然后同伴用危急法术，主角穿越
了。主角穿到异世界变成一个黑长直萝莉伪娘再碰上神经病奇怪女主角（下面简称神经女
），
然后主角跟这个神经女发生某些火花后，就莫名其妙去帮主角。
主角和神经女首先是去个矮人的国度，被国王和身旁的神经女性骚扰一番后，
找回原本一起穿越、本来是粗硬的矮人大叔（实际为女性），却变成萝莉的同伴。
接着国王跟他说要穿越回去就要莫名其妙的跑去当勇者打魔王－－打到冰龙。
结果主角在经历没有使出魔法、不明所以的酒馆吵架后，还是和同伴一起屠杀冰龙，
并且主角在危关关头使出了强力魔法打到冰龙，但没有因此变成勇者而是变了魔王。
结果没法穿越回去，然后跟着这个最后才发现设定是第三王女的神经女去她的地方了。
然后就没有然后了，Ｔｈｅ Ｅｎｄ。
这本书的剧情大概他妈的就是这样。
这是问题吗？当然没问题啊。
就连一群笨蛋以学习为目的，不停挑起战争和决斗，交织出爱、友情、百合、ＢＬ、偷拍
、
恐吓、暴力的搞笑但又偶然有点热血感人的书都能大受欢迎了。
这种剧情又算什么？
问题是－－
二流对白、暧昧不明的角色、不合理的感情逻辑、跳痛的剧情转折......最重要的是－－
大部份根本我连这是笑点都不知道的搞笑啊啊啊啊啊啊！！！！！！
我能够说什么？
这本书首先在故事发展上就出现问题。
以下取自《大小说家如何唬你》：
脱离常轨的故事通常会出现下面几个征兆：
＞＞我们搞不清楚主角是谁，
所以无法评断故事中所有事件的重要性或含意。
＞＞我们知道主角是谁，但他似乎没有目标，
所以我们不知道故事的重点或故事会往哪个方向发展。
＞＞我们知道主角的目标为何，
但是没有任何线索可以告诉我们“主角被迫必须解决的内心问题是什么”，
所以故事给人一种肤浅而单调的感觉。
＞＞我们知道主角是谁，也知道他的目标，
但如今看来主角好像换了一个人。
＞＞我们知道主角是谁，也知道他的目标与内心问题为何，
但是主角突然间得到自己想要的东西，任意改变心意，
或者是被巴士撞到，如今看来主角好像换了一个人。
＞＞我们知道主角的目标为何，
但故事里的事件似乎不会影响主角，
或这些事件无法看出他是否会达到目标。
＞＞就算主角的确受到事件的影响，
但影响的方式无法令人信服，如此一来不但主角显得不够真实，
我们根本也搞不懂他的行为有何意义，因此不可能预期他接下来要做什么。
以上问题对读者的大脑会造成同样的效果：大脑不再像刚开始阅读时那样分泌多巴胺，而
且脑中有某部份持续感觉到“原本预期的收获”与“真正吸收到的资讯”之间有所落差，
所以感到不悦。简言之，读者会有一种挫折感。这证明作者并不聚焦在他创作的故事的本
质；尽管故事的文字写得漂亮极了，还是会令人觉得没有方向，无法投入故事的情境里。
就算读者不是神经科学家，也能知道接下来会发生什么，总之他们不会继续往下看，就是
这么一回事。
去到书的后边我不知重复多少次看半页停一下、看半页停一下的动作啊啊啊！
但为了这篇超高校级的吐槽，我还是为忍住看到最后了！
这本从故事结构来看几乎都犯光了错误：
＞＞我们知道主角是谁，但他似乎没有目标，所以我们不知道故事的重点或故事会往哪个
方向发展。
虽然知道主角是罗丹，但是想回到原本世界的目标感根本不强。故事的重点非常不定。
＞＞我们知道主角的目标为何，但是没有任何线索可以告诉我们“主角被迫必须解决的内
心问题是什么”，所以故事给人一种肤浅而单调的感觉。
就算知道罗丹想回到原来的世界，但似乎来到异世界后，他好像飞快的习惯神经女和这个
世界，甚至回到异世界不像是“主角被迫必须解决的内心问题”，所以故事给人一种肤浅
而单调的感觉。
＞＞我们知道主角是谁，也知道他的目标与内心问题为何，但是主角突然间得到自己想要
的东西，任意改变心意，或者是被巴士撞到，如今看来主角好像换了一个人。
随着主角表现出性格和内心不定、一大堆乱搞、感情逻辑不明的互动，主角任意改变心意
、感觉，好像不时就换了一个人。
＞＞我们知道主角的目标为何，但故事里的事件似乎不会影响主角，或这些事件无法看出
他是否会达成目标。
这个完全命中了。
＞＞就算主角的确受到事件的影响，但影响的方式无法令人信服，如此一来不但主角显得
不够真实，我们根本也搞不懂他的行为有何意义，因此不可能预期他接下来要做什么。
同上。
人物上不论是主角还是女主角基本都是败笔，好一点就是维拉，
虽然后面也是搞变质......
但是维拉的点是因为本身爱慕和欣赏主角，她的倒贴和喜欢在这边写得非常清楚，
这是本书最难能可贵的地方。因为在上边的理由和关系上，读者非常清楚明白，
只要主角留下，维拉也会留下。主角想要回到异世界，维拉也会全力帮忙。
即便维拉知道，她回到异世界可能会变回主角不喜欢的硬奇幻矮人模样。
维拉的倒贴、爱慕清楚、单一、具说服力，所以就算后面再变动也没关系，
因为这点已经构成对读掌握维拉这角色的核，谈得上是具体的角色了。
反观这主角和神经女主角？
好像月经来到也没那么夸张浮动的变化啊！！！！！
书中完全没有任何说明到底女主角为什么要帮主角！？
阴谋？政治理由？烂好人？恋上男主角？还是痴女属性不能丢下主角不管？
完全完全完全没有出现到和解释到！！！
好歹说‘我脑残就是爱上你不行吗哼！’都好啊！
这不但显得这女主角个性漂浮不定、行动欠缺说服力，
更直接地让我认为她是不是神经病？
为了主角要有逃离异世界的目标，女主角忽然就帮助男主角了。
而且作者和女主角还认为这是很理所当然的事。
为了卖萌搞脱衣设定，女主角因此有了痴女属性。
咦？但是开场男主角穿越打砸妳的小屋妳把她吊起来后，妳不是应该发挥痴女属性吗？
这不是天降美少女让妳鱼肉的超好机会吗？为什么这时候反应才正常人？后面就痴女？
为了剧情上写出后宫，女主角莫名其妙的就倒贴。
是的！没有任何理由，反正女主角就是倒贴！不行吗！？超行的！对作者来说就是了。
总之这女主角......不对，总之这女主角跟主角－－不对不对不对！
总之这本书内的角色！基本都会因为作者需要的娱乐性、搞笑性、硬轻奇幻的冲突情节，
角色们就会做出脱离常规、不具说服力甚至反复前文的行为和说话。
这种前后不一的角色性和矛盾剧情我能说什么？
例如女主角因为本身是个外交大使，所以住在这班矮人国度的森林里。
而在第六章有一个情节，因为主角来到这个世界不懂魔法，
所以出现了女主角的－－‘发挥潜能吧！大危机～疗法！’
就是扔到主角在森林里任由怪物鱼肉，
以让他在危紧关头刺激出会魔法的潜能这样子的老掉牙设定吧？
（在这里当然是一群能破坏装备、黏黏的史莱－－哎，你懂的）
重点是，主角是如此吐槽：
“别若无其事地说这种话！魔藤花跟史莱姆根本都是你养的对吧？
只有妳这种变态才会住在这种到处都是变态怪物的森林里啦！”
“咦～你说什么呀，艾利儿不知道唷～～～～～～”
女主角当然马上装傻了，这不是问题，
问题是住在这森林里的女主角，在主角穿越后不久，
所发生的森林追踪情节打脸了一下这边啊啊啊！
少女的表情又惊又怒，我忍住身后的痛楚，立刻爬起来拔腿狂奔。过长的袍子险些让我绊
倒在地，于是我撩起袍子在森林里逃窜。
她的叫骂声还在身后紧追不舍，我咬牙忍着浑身酸疼，完全不敢放慢脚步。
开什么玩笑，我可不能死在这个见鬼的地方！
“啊──混帐！妳若是敢再动一步，我一定会对妳严刑拷打！”
少女的声音越来越接近了，我几乎喘不过气来，在稀疏的树林间奔跑。
忽然我感觉脚下一震，仿佛土地突然松动了一下。
“咦？”
我警觉性地停下动作，少女也正好追到了我。
就在她即将朝我挥出长剑时，我们脚旁的草地剧烈震动起来，从地底冒出一个全身青苔的
巨大植物，形状就像是个过胖的猪笼草，只是躲在泥土里等着我们经过。
“啊──！”
眼前的少女尖叫起来，我才惊觉那株植物伸出藤蔓紧紧缠住她的双手，将她吊上了半空中
，长剑也落到地上。
“为、为什么这里会有魔藤花啊！”
她抽泣起来，发出惊吓的大叫声。
为什么大叫起来啊啊啊啊！？
妳不是住在森林里面的吗？妳都懂得弄结界防止这些怪物入侵小屋，
妳会他妈的不知道这里有这些怪物吗！？这矛盾怎解释！？
难道作者剧情上需要穿越后发生这种情节，所以女主角还顺便得到失忆，对吧？
是的，这本书的角色－－特别是女主角，为了满足作者需要的娱乐性、搞笑性、
硬轻奇幻的冲突情节，她会随时得到失忆、精神分裂、情绪不稳来达到作者想要的效果。
所以在读者眼中，就是根本不知道这女主角到底想做什么。
而这女主角之所以根本不知道这女主角到底想做什么，很明显就是作者的问题。
因为作者也根本不知道女主角是怎样，想做什么。也可能她根本连想写什么都不知道吧？
作者不知道女主角不知道读者不知道看不懂不知道女主角不知道作者－－
我也不知道我在说什么了抱歉。
在我们看完这到失忆、精神分裂、情绪不稳的女主角？那男主角呢？
一般穿越的剧情不外乎是回到原本的世界，或是选择适应异世界生存下去.....
又或者两者同时进行，最后其中一方达成这样。
硬奇幻表面的目标是回到原本的世界，但在作者二流对白、暧昧不明的角色、
不合理的感情逻辑、跳痛的剧情转折......还有那些连笑点都－－算了不说。
写出来的结果基本上就是想适应这个世界，总之就是一班人嘻嘻哈哈胡混这样。
偶尔来个原地世界和异世界、也就是硬奇幻和轻奇幻的冲突，好比：
大叔和矮人穿越变成萝莉伪娘和萝莉－－
露肉越大防御力越强这种根本没发挥的设定－－
粗犷大汉来到这边变成可爱爆的矮人－－
某一个人随便走过裙子都会飞起的异世界设定－－
待在这世界越久，个性和行为会越来越奇怪的异世界设定－－
虚报年龄都可以参加歌唱比赛－－什么这是其他的梗？
抱歉要是没看到别人心得，我根本还他妈不知道这原来是个梗呢。
假如某天穿越到异世界，你的内心会有什么想法？
以一个冷硬派大叔的设定来看－－不，就算是一个正常人都会焦急万分。
更何况是一个伙伴基本都挂了？一个复仇心强，需要报杀父杀母之仇的人？
但是这些在异世界的主角根本没有出现类似的内心挣扎，完全违反人性。
就算妳跟我说主角因为内心希望一个新身体新的世界，并且来到这个异世界之后，
再也没有梦到父母被杀、伙伴被杀、帝国的可恨.....是不是可以顺便加多个老套情节：
主角在梦中梦到父母和伙伴原谅他了，可以去做自己想做的事，享受和平之类啊啊啊！？
明明一开始还有个女战士同伴库玛都被砍下头了，主角好像都没有罪恶感对吧？
维拉喜欢男主角还明明是因为主角虽然恶言相向，但最终也是会伙伴打算的人。
但是今天男主角倒像是很享受这异世界和神经女的倒贴，内心根本没有大多挣扎自白。
剧情的走向和目标虽然是放在回到异世界，
但在这男主角的心中，几乎没有挣扎的自白和思考。
‘我要回去我要报仇我要回去我要报仇我要回去我要报仇我要回去我要报仇我要回去。’
想多了，根本没有。
‘可恶的巨人－－不对，可恶的帝国军！
我的父母！我被杀的伙伴啊！我一定会快点回去完成未完成的事！’
不好意思，这句是我加的。
我甚至觉得整本书是写得像第三人称的第一人称，第一人称的优势几乎没发挥到。
主角非得对眼前的事回应一下，例如谁说我说怎样说这些支末的却很多。
但第一人称最重要优势的超亲密距离叙事和自白几乎都不怎么看见，照理来说－－
穿越到异世界，那主角的在面对原本世界和异世界的落差、矛盾应该可以充分地并轻易地
让读者感到他的挣扎。
例如原本世界的痛苦和异世界的幸福的比较，
在原本世界没做完的事包括父母、伙伴的仇和帝国军的恨下，
主角负著以上的问题在这异世界正常应该每待一分一秒都会有逼切和痛恨。
但是书中的设定好像是
‘因为来到异世界，慢慢的就让你同化，一开始已经没有这些心情了！’的感觉。
如果主角不是感到逼切和痛恨，又怎会渴望想回到原本的世界？
不过主角似是很快习惯，然后不时吐槽一下和原本的世界不同的地方这样就过日了。
那还不如某个新手法师某天乱开发大法术然后穿越还比较具说服力。
不过今天既然有失忆、精神分裂、情绪不稳的女主角了......
那来个口里说不、身体却很诚实，一点罪恶感、理所当然的责任心都没，
前后矛盾兼违反人性的男主角也没差吧？
因为是轻小说，所以对白可以二流？
因为是轻小说，所以主角可以忽略人性？
因为是轻小说，所以为了一堆娱乐性、搞笑可以让故事和角色支离破碎？
如果是为了做出硬奇幻和轻奇幻的冲突而忽略了故事的完整那根本是本未倒置。
更何况这本书的基础立意也做不好。
感觉就好像是要先具备了很多硬幻奇的底、最好没怎看过轻小说的人才能享受一样。
大叔和矮人穿越变成萝莉伪娘和萝莉－－所以呢？
露肉越大防御力越强这种根本没发挥的设定－－所以呢？
粗犷大汉来到这边变成可爱爆的矮人－－所以呢？
某一个人随便走过裙子都会飞起的异世界设定－－所以呢？
待在这世界越久，个性和行为会越来越奇怪的异世界设定－－所以呢？
因为本来看惯看多了轻小说的人难以享受，
所以从一开始读者的目标群就是有看硬奇幻，一早已经具备硬奇幻dll档的读者吗？
没怎看硬奇幻，习惯看轻小说的就是对象外这样？
抱歉，我想对大部份轻小说有一定阅读量的人大概都难以接受这本。
因为不管是常见的吐槽、卖萌或卖肉等轻小说常见的元素.....
只要一跟其他轻小说比较，都显得极度造作。更何况连自圆其说的完整故事都没有。
好吧，也许说到这里就连阅读这篇心得的闲人都会开始同情作者起来吧？
可惜的是，我还不打算收手。如果收了就不能叫做‘超高校级的评论’了。
因为本来就算故事是如此破碎，
角色再烂，只要文字流感、写作技法可以我都不打算炮太多。
但是！在犯了故事的问题、《大小说家如何唬你》后，
竟然连另一本《故事造型师》都犯了！
（转贴小天使：以下是两张图片，我是想贴但ptt一直说我在打广告不让我贴）
（分别是硬奇幻的书照、还有书上贴满红黄标签纸的侧面）
我甚至去拿出标贴去把书内有问题的地方都贴了。
黄色是我认为有问题，可以改善的地方。
红色是我认为摆明大问题，根本应该省略或重写的地方。
不过这件事我只做到一半就没了，为什么？
因为我根本他妈做不下去啊啊啊啊啊啊啊！！！！！
首先第一页，以比较转折的方式例如啥魔法粉笔、斗篷、魔力说明罗丹似乎好像是法师，
然后作者就认为暗喻足够罗丹是个法师。为什么这样说呢？
因为分别在第九页（正文第二页）和第十一页（正文第四页），都出现过以下句子：
法师敲了敲墙壁打断两人的对话，他的粉笔抵在石墙上，轻声说道：
法师忍不住嘴角上扬起来。
作者你是不是觉得光靠那一页的暗喻就表达出罗丹＝法师？
所以觉得不时用法师取代罗丹、改变一下人称也没关系？
这边我是贴了黄色贴条，你可以说我是鸡蛋里挑骨头，但可以直接罗丹就罗丹好吗？
明明正文第一句已经是罗丹在黑暗中拿出最后一枝粉笔。
为什么很快又要法师和罗丹轮住上？
可以统一下全都是罗丹：
罗丹敲了敲墙壁打断两人的对话，他的粉笔抵在石墙上，轻声说道：
罗丹忍不住嘴角上扬起来。
别在正文四页内已经多次乱换人称，好吗？
也许这边你还认为我是小题大作，那接下来的红色贴条绝对保证让你大开眼界。
p.32页，这段在试阅里也有。
她这次着实讶异起来，露出惊骇的表情说道：
“妳……妳该不会没听过吧？影之大陆与光之大陆，这是整个世界上唯一的两块大陆，而
且永远敌对──等等，难道妳其实是……笨蛋？对吧？”
“真是谢谢妳的理解喔，魔法之女剑士。”
我冷冷说著，满腔怒火地瞪着她。
“如果妳不介意的话，可以替我解开这条铁之锁链、换上新的布之袍，然后我再想办法赔
偿妳木之小屋的金额之损失吗？”
“妳……放肆！妳在羞辱我吗！”
她大吃一惊，立刻将腰际的单手长剑抽了出来，恶狠狠地指向我。
“简直让人火大啊，我要宰了妳！”
糟糕！一不小心又犯了顶撞别人的老毛病了。
请特别留意红色的部份，而且我必需放大字体和粗字并且重复三次！
小姐！请问你是那句觉得他在羞辱你了！？
小姐！请问你是那句觉得他在羞辱你了！？
小姐！请问你是那句觉得他在羞辱你了！？
是这一句吗！？
“真是谢谢妳的理解喔，魔法之女剑士。”
还是这一句！？
“如果妳不介意的话，可以替我解开这条铁之锁链、换上新的布之袍，然后我再想办法赔
偿妳木之小屋的金额之损失吗？”
我混了这么久还没看过那么客气的羞辱耶！
糟糕！一不小心又犯了顶撞别人的老毛病了。
先生！请问你是那句觉得你在顶撞人了！？
先生！请问你是那句觉得你在顶撞人了！？
先生！请问你是那句觉得你在顶撞人了！？
这一段我看了超过五次，也看不出那里有羞辱和顶撞！！！！！
谁能解释一下？是聪明人才能看得到的羞辱？
这根本是对白完全写错误，以为主角后面加句内心独白就能盖过去？
可怕的是，这竟然连作者和角川编辑都没发现到，是觉得读者都是笨蛋不会察觉？
好吧，多谢其他人提醒，我才终于在看到超过十次后发现这个他妈的笑点是在那里。
原来笑点就是：
“我是个魔法剑士，出生光之大陆、月之国，为星之宫殿的昼之女王服务。”
她这次着实讶异起来，露出惊骇的表情说道：
“妳……妳该不会没听过吧？影之大陆与光之大陆，这是整个世界上唯一的两块大陆，
而且永远敌对──等等，难道妳其实是……笨蛋？对吧？”
“真是谢谢妳的理解喔，魔法之女剑士。”
我冷冷说著，满腔怒火地瞪着她。
“如果妳不介意的话，可以替我解开这条铁之锁链、换上新的布之袍，
然后我再想办法赔偿妳木之小屋的金额之损失吗？”
“妳……放肆！妳在羞辱我吗！”
她大吃一惊，立刻将腰际的单手长剑抽了出来，恶狠狠地指向我。
“简直让人火大啊，我要宰了妳！”
糟糕！一不小心又犯了顶撞别人的老毛病了。
去你妹没人说我大概再看一百次都没看出耶！？如果看懂的话大概是很有趣吧？
不过我想问有多少人是看一遍就看懂的！？这果然是聪明人才能看懂的书！？
p.35页 黄条一条，红条一条。
“我只是......被这怪物......吓到了。”我结巴巴地否认著。
黄条部份，红字根本多余，好像大家看不到你的对白已经结巴巴了吧？
突然藤蔓再次施力一止，我也跟着被抛上了空中。
“糟糕！”我脱口叫出声来。
这个更多余，多谢你这后面的一句，把那句糟糕的力度完全降低了。
我完全无法想像，一个出书的角川银奖作，竟然会看到大量二流对白存在。
以下取自《故事造型师》第五章，写对白的技术：
假设你是观众，正在看一场舞台剧。第一幕演到一半，你正沈浸在演出当中，编剧却突然
从后台跑出来，喊道：“你看这是怎么回事了吗？你看出她的冷漠是因为他在外偷情吗？
你有没有注意到她因为他在外面玩女人所以失去信心？你看懂了吗？”
你当然懂，而且你听到这番话觉得真给人看低了。
你是懂戏的观众，舞台上的演出当然清楚明显。你不需要编剧来解释给你听。
作者向读者解释人物对白的时候，读者的感觉正是如此。请看下面这句：
“你不是开玩笑吧？”她惊讶地说。
大多数新手作者，会想都不想就写下这样的句子。
把人物的感觉直接告诉读者，这多简单啊。
直接告诉读者女主角好惊讶喔，可以省掉好多麻烦跟时间。
事实上，这不是节省，而是懒。
只要你对白写得好，就不需要再描述人物的情绪给读者听，
否则就像编剧跑出来解释一样，完全是狗眼看人低。
“你不是在开玩笑吧？”这句话已经有惊讶的意思在里面，没必要多作解释。
一但你解释了不需要解释的对话，就是看轻读者，读者必定反感。
编剧跑上台，观众不一定会当场走人，但被轻视的读者却可能就此阐上书本。
再强调一次：请克制解释的冲动。
如果你的对白没写好，需要加上文字解释才能传达人物的情绪，
那么你就算解释了也是枉然。
比方说你这样写：“这我没法接受。”她惊讶地说。
这里若不解释，读者确实不会明白这女人感到惊讶。但你不该只是说了让读者知道，你应
该要让他们直接感受到这女人的情绪。你想让读者感受到她的惊讶，唯一的方法，就是让
她说出读者自己在惊讶时也会说的话。
“这我没法接受。”，听起来就不像一般人在惊讶时会脱口而出的句子。
如果对白显示不出她的惊讶，而要靠作者来告诉读者，那你的对白和解释之间就不和谐：
对白这样说，解释却那样写，两者不尽相同。没错，读者不见得会注意到这些－－事实上
，只有经验老道的编辑和书评家才会注意这些事。但是读者感觉有点不对劲，即使只是潜
意识里的感觉，也会让他们不易融入故事场景。
想想看，惊讶有千百种，正如人有千百种（愤怒或宽慰或喜出望外也有千百种）。在强烈
的情绪冲击下，每个人的反应各有不同，这是个性。你告诉读者她感到惊讶，读者就只知
道她很惊讶。但如果你透过对话或动作，来显示她如何惊讶，他们对她就多了些了解。（
“她丢下打蛋器，蛋糊泼到了橱柜门上。‘你不是在开玩笑吧？’）这又回到了‘演’跟
‘说’的老问题，在对话上也一样。
“你不是在开玩笑吧”的说法还有一点严肃而冷淡的意味，比“你少胡说”或“老兄，你
耍我？”要来得严肃而冷淡。会说“你不是在开玩笑吧”的人，可能比较拘谨、正经，说
不定还有点紧绷。要是这女人是个在对话中一贯显示为拘谨的人，你连“拘谨”一词都不
消说，读者自然会明白。不妨这么想：每当你在对白中插入一个解释，你就削弱了一点人
物在读者心中的真实感。多来几次，你的人物就永远不可能在纸上活过来了。
除了解释对话中人物的情绪，有时候你也可能也会重复解释了对话本身的内容。例如：
裴西冲进动物园管理员的办公室。
他们对袋熊这么粗暴，袋熊会给他们整死的，他不能坐视不管。
“先生，怎么了？”管理员说。
“你晓不晓得那些可怜的无辜东西会死在你手里，你这没心肝的法西斯！”裴西吼道。
再说一次，如果对白已经把事情都讲清楚了，就不必再重复解释。
你的读者一看就会懂，请克制解释的冲动。
当然，像这样明显的例子很少见，许多作者通常都是用副词来帮助对话多作解释。例如：
“恐怕没效。”他冷冷地说。
“继续刷洗，洗完为止。”她厉声说。
“可是我完全提不起劲，什么都不想做。”她没精打采地说。
太多小说作者喜欢用大量副词来帮对话增色。
也许这是作者缺乏自信的表现，也许就是懒，
也说不定作者只是觉得一直用“某某人说”实在太单调了。
你写下的每一个副词差不多都可以删，这些副词几无例外都是在解释对话，
把应该用对白来呈现的情绪，偷偷用副词描述出来。
前面说过，如果对白自己站得起来，用别的东西去支撑它，只会让它显得软弱。
我强调故事造型师一句很重要的话，因为很重要粗体重复三次。
如果对白自己站得起来，用别的东西去支撑它，只会让它显得软弱。
如果对白自己站得起来，用别的东西去支撑它，只会让它显得软弱。
如果对白自己站得起来，用别的东西去支撑它，只会让它显得软弱。
除了影响读者的流畅阅读外、减低了台词的力度、还使你整段对话很假。
不信你可以找本你喜欢欣赏的小说，看看有多少本是要靠大量副词去写的。
而今天‘硬不行’简直是吐槽点满满，精华级的新手问题集兼优秀的反面教材。
p.38页 黄条一条。
“啊！等、不要、好痛－－”
她惊叫起来，身子一颤一颤地发著抖。
“妳这个恶魔，妳到底是从哪里来的啊？”她再次大叫。
读者会看不懂这是‘再次’大叫吗？而且大叫的语气就算用上感叹号也不为过吧？
p.42页 黄条一条。
“你不会趁机把我砍成两半吧？”我皱眉。
的确这是脸部的肌肉反应，但是这动作无非就是表达出不信任、怀疑的意思。
对白已经做到了，显得这肢体动作稍稍的多余。
p.63页 红条一条。
“－－这种事我早就猜出来了啦！而且，我叫罗丹啊！”
我愤怒地吼叫出声。
完全可以节省，重复了对白的解释。
p.67页 黄条一条。
“有......有这么方便吗？”
“你们世界的矮人都住在哪里？”
她没有回答我，反而再度抛出一个问题。
也是废话的解释。
如果怕对白不够力，直接这样写就好“我反问你，你们世界的矮人都住在哪里？”
保证爽快干脆得多。
p.72页 黄条一条。
“妳在说笑吗？妳的肠子会被掏出来的。”
我惊愕地看着她。
也是过度的解释对白。
p.74页 红条两条。
“你干嘛那么大惊小怪啊？只是你的世界与我们不同罢了。”
艾莉儿倒是挺不以为意。
“我不要穿。”
我坚定拒绝。
第一句对白已经有着明显足够的意思了，那个解释也是多余。
第二句拒绝的解释就根本是当读者是笨蛋在耍。
世上有那个人会从“我不要穿。”看不出是在坚定拒绝？
p.75页 黄条一条。
“是吗？那这件华丽的长裙又有什么功能？”我冷冷地问。
请再看故事造型师的那一段。
p.99页 红条一条，黄条一条，这边还是把整段打出来吧。
“才～～～～～～～～才不是这样呢！我只是想让她试换我新买的衣服而已，绝对不是因
为想测量她的胸部大小才把她气走的！”
艾莉儿慌张地否认著。
“才怪，这事根本就明摆着了吧！而且你说的新衣服，该不会是在小屋里替我硬套上的那
些吧？”
“而且还对每个见到的女矮人亲密地搂搂抱抱，造成她们工作上许多困扰。”
国王毫不留情地补上最后一刀。
“呜呜......谁叫人家对可爱的女孩子没有抵抗力嘛......”
她缩起身子。
“别在这时候才给我装无辜。”
我的语气就像是把刀子插进最深处般的凶狠。
我想那否认已经不用说是摆明多余再三个多余了。
至于后面那句‘我的语气就像是把刀子插进最深处般的凶狠。’
大家可以想像到这样的语气吗？
如果是说这句就像把那最后一刀插到最深处那就很好懂。语气？抱歉，我想像力贫弱。
仔细一看......原来我是他妈的找到99页大约本书1/3左右就没做了。
像这种吃力不吐好的工作，原来我找到1/3就放弃了。
那么当前边已经一堆写作问题，你会认为作者在后边会突然文笔突飞猛进？恕我无能。
我只做到这边就不做了。
坦白说，今天不是故意地找问题、鸡蛋里挑骨头、五行欠打。
就算在前后对白加东西就算是新手、业余甚至一流作者都不可能完全没有，
只是多与少的问题。
使用副词也一样，今天你使用副词绝不是问题，但你过度使用甚至依靠就是问题。
我绝对理解，当场景超过三个人就难以避免这种问题，但这不是借口。
就算是另一本铜奖Ｅ，其实也有很多类似的问题。
但是Ｅ是故事聚焦力很强，强到你会轻忽甚至忘记这种问题。
（当然能够写得更精准就是锦上添花了。）
而且不要忘记，Ｅ作为生存游戏，几乎整本书都超过三个人以上的场景，所以情有可原。
但是硬奇幻呢？在大部份都是二人到三人的场景，只要角色和对白肯再精炼一下，根本可
以完全避免以上的问题。
我今天只是觉得作者之所以出现一堆二流对白纯粹是因为作者缺乏自信，
也许就是懒，也说不定作者只是觉得一直用“某某人说”实在太单调了。
当然，如果硬奇幻本身的故事聚焦明确，角色做得好的话，
我也不会仔细到要‘解剖’这本书一样。
这种事，基本只有新人或准新人作者的文我在评论的时候才会做，
才会丢工具书的理论来说。
但今天一堆问题竟然是出现在一本出版作，还是‘银奖’里头？
很抱歉，我很愤怒。
因为作者理应是有一定磨练的经验者，却竟然出现一堆新手才会有的问题，这是搞那招？
假如今天是因为有一堆卖萌卖肉的剧情拿银奖，那么今天海犬老师在Ｅ只要写下：
考试途中大汗，所以提供洗澡的服务。雅跟光有裸身裸心的交流行动，而希则在人间制药
的控制下，倒贴色诱主角和耍阴谋就好。
这样既心跳刺激又充满阴谋，超够市场性了吧！？直接拿金奖去吧！
硬不行的立意大家理解，但是要做到硬奇幻和轻奇幻的反差点，很需要两件事。
你要在六万到十二万做到，并且对象是连硬奇幻都没什么概念的人才算合格。
一：具体硬奇幻是什么？
二：具体轻奇幻是什么？
如果你没法子这把两点说服给对硬奇幻没什么概念，却又多半阅读轻小说的人的话，
那一切都是枉然。
你必需作出具体而明确的分野，那么今天两者的反差才会具说服力。
但假如你做不到的话，
然后今天把这本二流对白、暧昧不明的角色、不合理的感情逻辑、跳痛的剧情转折......
最重要的是－－大部份根本我连这是笑点－－（略）的成品交出来......
就可能会有个病态、失常、脑子摆明有洞的家伙花大堆时间去解剖你的书然后大吐特吐。
对！就比如现在！
最后，如果非得要为这本书评分由最高分5分到1分，我会狠狠的给2分就算了。
(E我给3.5分)
看到这里，相信大家一定会有两个问题：
问：“这本书有银奖的价值？”
答：“我都他妈写这么长篇的吐文了，你觉得呢？”
问２：“你推荐这本书吗？”
答２：“如果你需要一本优秀的反面教材则强烈推荐。”
最后的最后，我平心而论并强调地说，我‧绝‧对‧没‧有‧跟‧作‧者‧有‧仇。
我只是以事论事，以书论书罢了。
如果有些人有印象，
大概会记得上届角川的论坛其中有一篇超高校级的评论在评试阅五千字。
那个人也是我，而且，硬不行的作者也有过找我评，可惜我太忙没有帮评了。
没想到今天竟然比当初花费超过十倍的心力和时间来写评，哎。
但现在的我只是想找个人给点车马费，付个犒费或写作教学费之类，你妹。
顺便角川或作者是不是可以看在这篇吐槽的份上退钱！？
最后的最后的最后的最后－－什么？多了一个最后？不重要啦。
这是说给所有人听的。
我认为，每个存活于任何作者的脑内的故事都是99分的，美妙的。（世上没有完美）
作者脑海里的主题立意都是很好的，99分的。
但是随着你慢慢把脑海的故事化为文字、化为现实，
这故事的成品就难免慢慢减分成80、60、50、30甚至0。
而所谓的作家，就是脑海的故事即便化为文字，化为现实，在读者眼都能够保持高分。
今天你的成品不好，你的故事绝对没有错，你的故事绝对没有罪。
有罪的是你这个作者，因为你表达故事的方式不好，就那么简单。
作者和作家的分野，也是那么简单。