先讲结论，这部电影无法打动我。
Soul的优点很明显，画面完美展现美国的技术力，令人真假莫辨的纽约街景，连接生前死
后世界的二维虫洞，一众Jerries和Terry的人设把异次元的世界观诠释得很妙，主角快将
进入死后永恒那一幕美得令人叹息。但我真的不太Buy剧情。
这套电影的中心思想，令我想起日语的Ikigai：活着的意义。Pixar这回讲的主题颇有和
风，内容倒相当克制地专注于西方爵士乐，没有陷入东方主义，唯一略为破功的细节，在
于电影中出现几位在现世活着的角色，可透过冥想使灵魂离体，遨游于生与死的Limbo。
当我听到其中一位角色提到自己在西藏生活时，不小心笑了出声。
主角体会到的Ikigai，是非常美好的：一块披萨，树叶过滤的阳光以及叶片飘落地下的姿
态，妈妈的线轴以及背后的母爱。这也正是我觉得剧本有所缺失的地方。
古今不少文学影视作品都曾讨论生存意义。传统的答案是付出，不管是为了宗教、国家、
民族、理念还是贴身之物。为公，是为了群体而活和死︰《想像的共同体》讨论民族主义
的兴起，《进击的巨人》中团长忽悠新兵去送死那幕（虽然我不喜欢巨人结局，但即使包
含结局，巨人的深刻在动漫甚至影剧史上仍旧是个标杆）。为私，是为了个体或是自己的
私欲而活，如纳博科夫或是三岛由纪夫那种在病态的美中开出的执著之花，无法放下以至
于心都要发痛，但仍旧无可救药地执著，并为此而活。
直到近代人们才承认活着不一定要有意义，活着便是活着，既不伟大也不卑微，体验便是
生活。卡谬提及薛西弗斯的神话，描述他重复推石上山石头却反复滚下回山坡的无用功，
断言他在承认自己的任务无意义那刻开始反抗荒谬。余华的《活着》中，男主角只是因为
没死成才独活下去，故事的基调无喜无悲。《小王子》的狐狸教晓小王子与他相遇就是狐
狸的幸运，不管离别时狐狸会有多伤心。《百年孤独》裹，上校感叹“人不是在该死的时
候死，而是能死的时候才能死。”这些作品里包含的存在主义都带给我很大共鸣，觉得啊
活着就是这样的，多多苦难少少欣喜。这些角色让我感动，正因他们在全盘接受生命的苦
难与无意义后，仍有机会体验到生命歴程中的一点点快乐。
我大概能感受到Soul也想讲个存在主义的故事，但手法很取巧，抽去所有生活中的苦难，
只撷取美好的吉光片羽，22号感到的生之喜悦难免不够厚重，甚至有虚假宣传之嫌。说到
底为一块披萨感到幸福难度不高，能一边摘棉花一边感叹自己不往此生才能说服观众22号
真的预备好降临人世。如果22号真的因为电影中的小确幸而愿意降生人间，她日后很有可
能会失望。（我老公看着她降落地球时，拼命在旁配音：我不要印度！我不要非洲！我不
要X国！）
我在不同的作品中都曾体会到活着的Spark Moment，《小王子》的狐狸，《爱在瘟疫漫延
时》阿里萨最后那句“一生一世”，《萝莉塔》的结尾，而这部电影给我感觉像一块白朱
古力，很甜，但我认为一个关于生命真谛的好故事得像一块黑朱古力，苦后有余香，才是
一个完整的故事、一段完整的人生。比起Soul“生活的细节也很美好”的甜蜜感悟，我对
人生的体验更接近巨人的“世界是残酷的同时也是美丽的”。这种人生观的差异，或许就
是我觉得Soul的主旨不完整的原因吧。
我看过几部Pixar电影，Wall E 和Eve的爱情让我感动得唏哩哗啦，Up和Coco看过后则没
剩下多少印像。Pixar擅长渲染人间七情（没有六欲，毕竟是子供向），但一去到电影哲
学思想就受限于儿童市场，最后片子色调和节奏拍得像文青片，哲理又讲得不怎么样，结
果就不上不下的。反而迪士尼摆明车马就是要服务儿童市场，主打画面音乐，说教摆其次
，到头来Zootopia拍出来反而有惊喜。▓