本文无剧透，请安心服用。
1977年，33岁的乔治．卢卡斯为了坚持他电影的开头字幕：“很久以前，在非常、非常遥
远的银河彼端…”，以及整段银河史的字幕不要被工作人员名单打断，违反了美国导演工
会制定的“片头设计规范”。被罚款之后他退出导演工会，并长达二十年不担任导演。
也在同一年，24岁，失学而迷惘的詹姆士．柯麦隆在电影院浑身颤抖，发下了这样的宏愿
：“我要超越乔治．卢卡斯。”
20年后，在奥斯卡领奖台上，柯麦隆高举双臂呼喊：“我是世界之王！”
伍薰与《海穹英雌传》其人其书，总让我想到这些逸事。
乔治．卢卡斯，将黑泽明《战国英豪》的落难公主与滑稽农民，放到星际与银河的遥远彼
岸，用前所未有的特效打造影史上最梦幻华丽的舞台。而詹姆士．柯麦隆，则沈迷深邃的
海洋，除了《无底洞》和《铁达尼号》之外，他更独自一人潜入海底十一公里的马里亚纳
海沟，创下单人潜水的最高纪录。
他们两个浪漫的梦想家，都将目光投向人类的疆界：外宇宙－太空与内宇宙－海洋。在西
部片逐渐式微的世纪末，为全世界爱幻想的青少年们，找到了可以做梦的新天地。
而如今，伍薰又带领我们瞭望大洋的彼端，那里是季风和洋流的源头，是海上游猎民歌瓦
－结合海鬣蜥、恐龙与人类的原创幻想种族，驰骋的猎场、渔场与战场，也是台湾曾经可
能的伟大征途。
诞生自对大海的热爱，伍薰创造了架空世界“极光之洋”与幻想种族游牧民族“歌瓦”，
完成了当代台湾独一无二的原创生态科幻故事－《海穹英雌传》。讲述很久很久以前，或
是很久很久以后，一个属于海洋与陆地的故事。一群拥有智慧，居住在海穹庐中，脚跨蛟
龙争逐大海的歌瓦，他们之间的权谋斗争、爱恨情仇。
我认为，这本书的土壤有四：第一，来自伍薰自幼热爱的生态、恐龙与演化论，他为故事
中出现的所有原创生物，都设定了详实精彩的演化历程；其次，有西方奇幻爱用的中古世
纪冷兵器时代背景，熟悉奇幻小说或游戏设定的读者，能很快进入故事的情境；第三，信
仰自然神、随水草飘零又暴虐直率的蒙古文明，让故事充满肃杀与凛冽的史诗感；以及最
后一项，就是台湾伟大的海洋文明。
位于最大的陆地欧亚大陆与最大的海洋太平洋交界的台湾岛，曾经在人类横越大洋的史诗
上，扮演了至关重要的要角。
这段故事不是发生在西侧的黑水沟，而是东侧的太平洋，故事的时间远早于明、清开始的
汉人移民，也远早于西班牙、葡萄牙或荷兰、英国开启的所谓“大航海时代”或“地理大
发现”。
在欧洲人开始涉足太平洋的四五千年前，南岛语族就乘着棕榈树干作成的独木舟，逐一登
陆广大海洋上的无数岛屿。他们最远，到了智利的复活节岛，最南，则到了南半球的纽西
兰。根据语言的演变，许多人猜想，这场被西方中心观点无视了数百年，真正的“大航海
时代”，踏上万古无人岛屿的“地理大发现”，起点很可能就是台湾。或至少，台湾是一
个重要的中继站。
这是多么让人心驰神往的故事。或许是因为野心、好奇或战乱，曾经有无数的人们，在漫
长的数千年间，从我们脚下的这片土地，乘上小舟，航向未知的彼端。
可惜的是，他们没有火药、罗盘与印刷术，没有枪砲与钢铁，所以在帝国主义崛起的时代
，这群古老勇者的后裔，被视为野蛮人，他们的文明与历史已经大多被彻底灭绝了。
虽然伍薰说的是发生在架空世界的幻想故事，却总让我想起这段历史，或许因着他和先民
一样，受这片土地滋养、受相同的海风吹拂，也抱持着对海洋的着迷与眷恋。
看完《海穹英雌传》，我想的是：这本书早就应该出现，早就应该诞生在这块土地。幸好
，现在还有机会，见证海穹故事继续成长茁壮，让消失在近代砲火与烟尘间的传奇重生，
而我们又重新学会，眺望蓝色的波涛，眺望很久以前，遥远、遥远的大洋彼岸。
浪潮将起，洋流与季风的岛屿，乘风破浪的史诗，这是属于我们的故事，属于台湾的过去
，现在与未来。这本书厚不过两百页，却承载着伍薰十年意志，毕生热情的《海穹英雌传
》，能不能像当年的台湾先祖一样横渡大洋，为当代台湾科幻，开创一个前所未有的盛世
？
帝王将相，宁有种乎？有没有可能，《海穹英雌传》成为是台湾的《星际大战》和《阿凡
达》；而伍薰，有朝一日成了下一个乔治．卢卡斯或者是詹姆士．柯麦隆。