□ 书名： 新侠龙戏凤
□ 作者： 沈亚
□ 联想到的音乐： 牡丹亭外（作词/作曲/演唱-陈升）
□ 音乐连结： https://www.youtube.com/watch?v=ngFtp6B5pU4
□ 联想到的原因： 这篇是先有曲才找书来配。
我自己是死忠陈升粉，不来偷推一下升哥的歌实在说不过去XDD
陈升彻彻底底地是个诗人，歌长词多，根本把歌词当成长诗及散文在写，
并且他的文学底蕴相当深厚，又有极高的人文关怀，怎么能不爱他QQ
（以上脑粉发言）
有些人可能不知道，
信乐团唱红的那首〈one night in 北京〉是陈升早在 1992 年就写成的〈北京一夜〉，
陈升其实多次在歌曲中融入传统戏曲的元素，
像是〈卖水〉引用自同名折子戏卖水，
后在与郁可唯合唱的〈月儿几时圆〉中同样引用了卖水，
而〈春风大酒店〉及〈浮生若梦〉引用了一小段京剧贵妃醉酒的唱段，
〈牡丹亭外〉则是引了黄梅戏女驸马。
〈牡丹亭外〉的原型是陈升的另外一首曲子〈黄粱一梦二十年〉，
里头唱的黄梅戏是打猪草。
https://www.youtube.com/watch?v=SyAynbE34jY
（以上依然脑粉发言）
歌名虽有牡丹亭，倒是和牡丹亭的春光暗流转无关，
主要讲的是亭外之事，讲的是戏外的、真正如戏如梦般的人生。
“黄梁一梦二十年 依旧是不懂爱也不懂情”
一听到陈升跟二十这个数字，难免会想到他写的那首〈20岁的眼泪〉，
里头写到40岁回头看，是“笑说多年来无泪的伤痛”、是“笑说风花雪月算什么”，
岂不正是黄粱一梦二十年。
我自己对〈牡丹亭外〉喜爱的程度更胜〈北京一夜〉，
第一是引用了戏曲，第二是旋律很耐听，
很适合当陈升入门曲，是以很想推荐给板友XDD
于是我开始找手边有什么书适合配这首曲。
且说回黄梅戏女驸马，唱的是
“为救李郎离家园 谁料皇榜中状元
中状元 著红袍 帽插宫花好新鲜”
讲述冯素贞为救其夫李兆廷（李郎）而冒名应举之事，
这种女扮男装的题材不只言小爱用，民间人也爱听。
言小中扮男装又居高位的女性，第一个想到的是很久前看过的《侠龙戏凤》，
然而一点印象也无，手边亦无书，便试着看了手边有的《新侠龙戏凤》，
或许是移情作用，没想到阖上书后竟是真切地感到以此曲配此书着实相衬。
若说《侠龙戏凤》的主角是起手即天听，
《新侠龙戏凤》的主角则是拼著最后的海底捞月机会，
两书情势大为不同。
至于我原本以为《新侠龙》会很轻松所以凌晨一点翻开书打算速战速决，
却堪堪弄到凌晨四点才睡，就是另外一个故事了……
《新侠龙》女主角中状元是为了父母、为了她的李郎——兰欢——而不得不，
对她来说确实也是“中状元 著红袍 帽插宫花好新鲜”，
但其间该是带着悲壮的、讽刺的、嘲弄的情绪。
“李郎一梦已过往 风流人儿如今在何方
从古到今呀说来慌 不过是情而已”
“可我最爱是天然 风流人儿如今在何方
不管是谁啊躲不过 还是情而已”
两段歌词讲的更接近梦幻泡影留下的曲终人散，仿佛两位主角的前半生，
只能在分别之后各自凭吊著，
可“牡丹亭外雨纷纷 谁是归人说不准 是归人啊 妳说分明 妳把我心放哪儿”，
终究待到了归人。
书里的角色们形象太立体、际遇太跌宕，
是诸多伤心人相对着伤心的故事，几乎让读者替他们感到太沉闷的痛。
当兰欢体会到自己过去十六年来的欢快幸福都已经远去，
谁又敢说南柯一醒二十年便懂得情爱了，聪明的总也不明白。
呼延真的不愿意明白、兰欢的不愿让她明白，
呼延恪的堪不破情关，兰秀的恋却苦不可得，
小喜拚死保留住自己，兰俊狂傲执著却孤独，
姥姥迫着不能有感情，聂冬自始便通盘皆错，
宫千岁选择敢爱敢恨，宫千水选择爱后放下。
“这人间苦什么 怕不能遇见妳”
“妳问我怕什么 怕不能遇见妳
是否妳走过了我身边 恍恍惑惑一瞬间”
这些为了彼此而承担的凄苦与伤痛，只在人群中寻觅对方的身影，
在交错的时候化成一句：我希望你活得好好的，大业早成，
全然为对方所求，希望的对象只有你而没有自己。
却不知对方真正的生平大业是：妳可愿嫁予我为妻？
他们所处的“这世界有点假 可我莫名爱上她”，
在尔虞我诈的官场，仍有彼此相伴。
一个愿意成为对方的中书侍郎，一个愿为对方日日梳发。
阅读一度压抑得喘不过气（还是因为熬夜到凌晨三点身体整组坏光光？）
于是歌词成为作者和读者的写照，是“写歌的人假正经 听歌的人最无情”，
读过这么多故事，无非像剧外人在冷眼看月罢了，
然而每一段故事都是认真看待，用情至深，哪是无情。
最近刚好看了几部传统戏曲编剧赵雪君编的演出，
故事也都讲述了人世间的孤独、疏离，以及想被认同的那份寂寞，
到头来全是一样的。
（偷渡一下传统戏曲）
或许中土的歌唱到这儿也该尽，
于是找了另一首我很喜欢的蒙语歌，
那里是呼延真母亲所谓的：
“去那自由自在的天涯海角，只要跟着妳心爱的人，去哪里，都可以。”
https://www.youtube.com/watch?v=-kWkfN0HPUo