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消息来源：https://home.gamer.com.tw/artwork.php?sn=5649350
本篇为IGN Japan的访谈，全标题为：《沉默之丘》的未来将会如何，重制的为何不是
“1”而是“2”呢，回顾当时并对《沉默之丘 2 》重制版开发者进行访谈。
若要转载，请附上来源，感谢。
消息来源
我们访问到了制作人的冈本基先生，以及参与整个系列的伊藤畅达先生和山冈晃先生。
在2022年10月20日（日本时间）播放的放送节目“SILENT HILL Transmission”中，盛
大地发表了《沉默之丘》系列的再启动。在节目中亮相了多部作品，打头阵的是由《层层
恐惧》和《灵媒》闻名的波兰工作室，Bloober Team操刀的《沉默之丘 2》的完全重制。
作为系列的归来，本作将会是第一弹的作品。
这次对于重制版《沉默之丘 2》，我们得到了访问《沉默之丘》系列的制作人冈本基先
生，深入参与此系列的概念设计师的伊藤畅达先生，以及作曲家的山冈晃先生等人的机会
。伊藤畅达先生与山冈晃先生，不光只是原作版的制作人员，在重制版中也参与制作的事
情也早已有所表明。
另外访谈也有录制成影片，而本文是基于影片所收录的内容将其转换成文面。在影片版
中，创作者们的表情也能看得一清二楚，希望那边也务必能去看看。通过对《沉默之丘》
”系列的将来、重制版的相关、Bloober Team的事情，以及原作版《沉默之丘 2》当时的
逸事取材，我们也得以听闻到各式各样的内容。
为何是从《沉默之丘 2》的重制开始呢
——对于《沉默之丘》系列的再启动，请问复活的方向性与概念是如何定调的呢？为什
么不是初代的《沉默之丘》，而选择从《沉默之丘 2》重制来出发呢。能告诉我们其中的
缘由与理由吗。
冈本先生：《沉默之丘》系列沉寂了好一阵子。当时KONAMI这边有想要复活的打算，而
在社内想制作《沉默之丘》的人也有很多。但是由于有各自不同对《沉默之丘》的印象，
以及对《沉默之丘》的“爱”，因此难以统整为一个方向。
这样的状况下，在我进入KONAMI时，就被“能不能想点办法”地这么求助了，于是就“
那就由我来统整吧”地变成了负责人，并且试着朝一个共同的方向去揉合。
冈本基先生
不过在系列作沉息的期间，也有许多独立的恐怖游戏出世，当中也有受到《沉默之丘》
所影响的作品存在。要在这样的状况下将《沉默之丘》复活的话，我认为必需将品牌的特
色重新定义，并做出独树一帜的差别化才行。
在思考《沉默之丘 2》特色是什么时，我觉得应该就是“真实性心理恐惧”吧。那么要
说“真实性心理恐惧”是什么的话，想必这已经是几乎10个人里头10个人都会说是《沉默
之丘 2》了吧。
既然品牌的特色是“真实性心理恐惧”的话，那么我判断从《沉默之丘 2》来重制才是
正确的。当然社内也有认为从“1”开始做比较好的意见，但作为品牌特色的象征，我想
最先将它推出。
——这次发表将重制版《沉默之丘 2》交由Bloober Team操刀，再加上其他也合作了许
多的独立工作室。让人感觉与独立工作室的合作，对这个主题来说还满搭的。
冈本先生：确实。为了在减少麻烦的前提下，做出各种面向的《沉默之丘 2》，就必须
与各式各样的独立创作者们一起来做才行。于是就找了Bloober Team、Annapurna Intera
ctive以及No Code，为了和世界上想制作出《沉默之丘 2》的人们一起合作而行动。
但遗憾的是也有没能启动的方案。不过我想接下来应该也会继续增加新的方案。
由于至今复活《沉默之丘》这件事情本身是祕密的缘故，所以一直没办法大声地“各位
！请提供一些《沉默之丘》的企划！”这么宣言道。
但现在却可以这么做了，全世界喜欢《沉默之丘》的创作者们若能将企划带给我们，我
将会一个个去看的，欢迎各位。
——对Bloober Team的印象是如何呢。
冈本先生：有相当认真地在做事情的印象，抱持着超乎我们想像的“游戏是一种艺术”
这样的信念。日本人的话就难以果断地去说“游戏是一种艺术”，总会抱持一种相当内向
的情绪。
但他们让人感觉到一种对此深信不疑的印象。因此在视觉和音乐方面，关于《沉默之丘
》的艺术性质上，他们也感到相当尊敬。
在尊敬著原作的同时，将作品现代化地完成
——重制版光看预告片也能感受到品质似乎相当地高，不过在Bloober Team的工作模样
等方面，觉得在哪些地方能感受到有所收获呢。
冈本先生：首先由于Bloober Team是相当善于制作环境的工作室，就算只是走在雾中的
街道上，也能深刻地体验到当时詹姆士的心情。让人感受到制作背景、环境以及氛围方面
的熟练感。
并且他们为了实现更加深入的游戏体验，在战斗方面也是费尽全力地用心。我觉得是一
群相当努力，且对《沉默之丘》充满了爱的人。
伊藤先生：我个人来说，在他们所做出的《沉默之丘 2》的街景与氛围方面，对这样的
品质感到非常地满意。在尊重著原作的同时，也能确实地感受到他们做出的改编。
特别是关于雾的表现方面，这是从重制开始时就由这边强烈地有所要求的主题，而在这
方面他们也做出了让人有感的回应。真的是让人打从心底感受到做出了一个很棒的作品。
山冈先生：Bloober Team的作品我也有玩过，真的是一群很喜欢《沉默之丘》’的人，
就连也是在做游戏的我们也有所感。那并不止于“很喜欢”，也能感受到对作品深刻的尊
敬，并超越了我们的期待。
我觉得是实际商品化的话，在这个时代复活要做成什么样的感觉比较好这件事，有经过
相当思考的一部作品。
——这次的重制版中似乎有导入日文语音，在日文语音及英文语音方面，有什么能告诉
我们的吗。
冈本先生：我想由于以往的《沉默之丘》并没有实装日文语音的缘故，因此想首次加入
日文语音。借此达到让日本的玩家们能对《沉默之丘 2》感受到亲近的期待。而在英文语
音方面，则是会按照过往。当中也有演员在，将会以表现捕捉的方式来演出。
——这次在看预告片时，詹姆士的表情变得相当丰富了。虽然想说原作版使用了动作捕
捉，但却没有使用面部捕捉。而这次则是使用了表现捕捉了呢。
冈本先生：是的。使用了身体、面部以及声音等，全部同时录影的表现捕捉，将会把演
员现实的表情演技导入。借此来完成当时没能做到的细节感情表达。在预告片中虽然特地
选了较多夸大的桥段，但整体来看较为沉着冷静的演技桥段也有很多。
——预告片中，詹姆士感觉看上比较老了。
冈本先生：这次和伊藤先生谈过了，有将詹姆士的年龄设定稍微往上拉。这意味着经过
了20年，当时的粉丝们的年龄有所成长，同时也是游玩电视游戏的玩家，全体的平均年龄
上升的缘故，想描写出更成熟也尝过了各种苦恼的詹姆士，因此把年龄往上拉了一点。所
以看起来老了一些，这样的印象并没有错。
伊藤先生：要补足冈本先生所说的话，个人是感觉强烈地去主张“这是重制版”，这样
的意图也包含在里头。
冈本先生：在PS2时，总是难以做到微妙的肌肤表现。因此难免会看起来比较年轻，皮
肤会变得比较光滑，但果然跟着进化到了PS4或PS5这样的世代，微妙的年龄感，像是老人
或者是中年人还是超过30岁之类的，这些都变得比较能够表现出来了，所以就选用了较有
说服力的年龄感。
“有着细致地描绘出的世界才能够传达出的恐怖”
——《沉默之丘 2》重制版有什么追加要素呢，若有除了图像以外的改变也请告诉我们
。
冈本先生：能说的一点是和原作版的《沉默之丘 2》不同，变成了更有带入感的画面镜
头。游戏体验有能感受到各种情感沸腾般的气氛，以及更能享受乐趣的战斗，这部份希望
玩家们务必去体验看看。
——采用怪物的AI以及敌人的变化等，有什么样考究上的变化吗。
伊藤先生：首先是改善了原作版备受批评的战斗设计。由于有不得不从怪物行动去改变
的难处在，这部份我们一边延续原作版的设计，同时将重制版才能体验到的战斗乐趣改善
，针对数个敌人去进行。
冈本先生：关于敌人的AI这方面，都是从头重新制作的，因此也做成了更能享受战斗
的AI设计Bloober Team是对原作很有爱的团队，不会去做明显增加敌人种类这样的事。但
为了让玩家能更享受战斗的乐趣，会去改变AI以及设计等方面。乍看之下没什么改变，但
仔细观察就能看出改变了很多，像这样细节的工程在游戏里到处都有。
伊藤先生：我想以游戏体验来说，比起原作版，重制版会是更有趣的作品。
——似乎也有担心经由进化后的视觉感，因为变得太过漂亮而消除了恐怖感的粉丝在。
请告诉我们在将原作版独特的氛围忠实地再现这点，下了什么样的功夫。
冈本先生：我想在原作版，由于当时表现力的极限，有着要靠玩家想像力来补足的部分
，而关于完成这部分的视觉表现，希望能被玩家一一去检视。因为Bloober Team对氛围的
重现能力很高，只是实际拿着摇杆去操作，就能得到比原作版还强烈的，走在其中才能感
受到的恐怖。
关于玩家靠想像力补足的部分，基于最新技术的力量与Bloober Team的努力所呈现出的
气氛，我想只是实际在该空间中走动就非常能够有所感受。
伊藤先生：画面整体都明亮了一层的缘故，在黑暗中的恐怖反而被破坏了的问题，不只
是重制版，我想从PS4时期就是常被批评的问题。
关于这个问题，重制版完成释出后，粉丝们最后会下怎么样的判断，目前现在这个阶段
还说不准。但粉丝们实际游玩时，若能有得到原作所没有，将截然不同的游戏体验导入的
结果的话，我想那样就已经足够了。
我个人来说是没有那么担心地等待着释出。
冈本先生：相较于在漆黑的画面中，玩家的想像力所诞生的恐怖，这次是将重点放在，
在4K的大画面中体验实际走在其中的恐怖上。这部份务必在游玩时，“原来如此，正因为
是描写得如此细致的世界，所以才有能这样感受到的恐怖”地去感受。
我想就是为此才有4K图像的PS5。所以请务必要去享受4K的《沉默之丘 2》的街道。
回顾原作版《沉默之丘 2》
——访问了伊藤先生和山冈先生，关于原作版《沉默之丘 2》当时的事蹟，是以什么样
的感觉去开始原作版的呢。例如为何和“1”没有连结，又为什么会变成能说是文学性质
的作品呢，请告诉我们关于这方面的逸事。
伊藤先生：关于原作版《沉默之丘 2》，虽然团队整体是如何我不太清楚，但就我个人
而言是没有打算做到，能说是“文学性质”作品的程度。只是要说缘由的话，制作‘沉默
之丘’的“1”的主要制作阵容，在“2”就都没有参与了。
描写出“1”的世界核心印象的成员都不在了，谈到了要靠剩下的成员做出“1”的正统
续篇，又该如何是好的内容时，虽说会变成是衍生作品，但用“2”去作出续篇的方向性
应该还不错，在这样的讨论中集思广益所造成的结果下，于是就完成了这样的作品。
在讨论时，游戏可能会走向各种方向的内容中其中的一个，是大卫林区导演的电影‘惊狂
’。那部电影是只看一次会难以理解的代表性作品之一，故事面上有着在途中替换主角的
胆量。由此受到影响，有一段时期“在游戏中突然去变换主角”这样的展开被强烈地残留
下来。
最后，基于就算那么做了，玩家也难以去理解的缘故，故事的描写决定就集中在詹姆士
这个角色的身上。再加上当时剩下的成员相当少，也有预算和开发期间的问题。而且着手
PS2的开发配套研究比较晚，也没能建立改良战斗设计的测试时间。
有时几乎没有什么较好的手段能选，各方面考量的结果，只能朝着重视故事的方向去做
，就在这样的形式上安定下来。
这里既然决定了要重视故事性，那么就必需用比较超常的内容才行，因此就让主角……
也就是“自杀”虽说这不是官方的结局，不过也有想过将在当时的电视游戏上是难以看到
的表现加入。
——“SILENT HILL Transmission”上的山冈先生，在回顾当时的时候，我们听闻了他
从杜斯妥也夫斯基的‘罪与罚’中受到了影响，并且被留言提问了“要做些什么呢”。回
顾过去的访谈，也看到了受柳田国男的‘远野物语’和史丹尼斯瓦夫．赖的‘Solaris’
影响的说词。从好的方面来说，也能说这不像是娱乐的电视游戏的风格。
山冈先生：我们的开发团队，有着想挑战过往的电视游戏所没有的东西的气氛。‘罪与
罚’也是如此，接触到的电影或是小说，有着不像是制作电视游戏的制作阵容会有的思考
的人，碰巧地有很多。
像是上述的文学性质，大家都喜爱属于小众的作品的缘故，在这种能量的加算乘算下它
就成了多数，我想就是这样才会做出了那样的作品。
成功地在“1”上重新定义了游戏音乐的关系，才能表现出“2”的音乐
——当时，音效和乐曲方面，感觉从当时非电视游戏风格的主题和概念中，得到了很大的
刺激。
山冈晃先生
山冈先生：这点真的是相当有。有一句我很喜欢的话是“不要拼命去做，要用杀生的气
势去做”。
拼命地去做的话就会感到疲惫。虽然我从《沉默之丘》的“1”之前就很喜欢TV Game，但
是TV Game的音乐和音效却可说是一面倒地，发出像是教科书上所写的音乐，这点我非常
讨厌。
想从哪个地方将游戏的音乐给摧毁，我一直想做像是“杀死游戏音乐”这样的事情，在
“1”的时候，我就有了以杀死TV Game音乐的气势去完成的感触。只是回头去看时，也真
的有破坏得太彻底之处。
正因为成功地在“1”上重新定义了，在“2”的制作时，才能在自己的心中“TV Game
的音乐究竟是什么？”这样具体地去解释，并且专心去制作。回头去想“TV Game所有的
音效设计又是什么”这点，再加上非《沉默之丘》这个作品听不到的独创性音乐，然后去
思考音效设计，做出了《沉默之丘 2》这点对我来说也是相当有影响。
冈本先生最初所说的“真正的心理恐惧”……有着并非单纯只是让人感到恐惧的恐怖的
独创性。不能只是有个性，果然还是要有能深入许多人的内心，能有所感受的某个什么，
即便是俯瞰也能够见到的东西。
那正是让我在这里的创作，是作为创作者的基础。
因此正是《沉默之丘 2》造就了我，这点现今依然有所感受。
——想询问关于“Theme of Laura”。虽说是名曲中的名曲，但为何不是“詹姆士”也
不是“玛莉”而是“萝拉”呢。
山冈先生：（笑）。这是因为当时，最先做出来的一幕是萝拉这个角色，所以与其说是做
出萝拉的主题曲，老实说，应该是萝拉最先被看到的缘故，曲名才会变成那个样子。
“Theme of Laura”其实有以日本的民谣和以前的童谣为基础。由于这个商品得到了全
国性的评价，在思考国外的人有什么无法做到时，觉得应该是日本人所做出的独创性与思
考方式等，我想是将孕育日本人的民族环境给融入的这点。
但是将这点就这样原封不动地递给海外的人时，以食物来说就像是突然要人“吃纳豆”
的感觉，因此虽说以摇滚风来说较简易，但就是那个氛围。只要加入番茄酱和调味酱汁的
话，或许就能够被接受。
就算是不了解日本的文化和民谣的人，在吃下去的时候也会感到“这是什么。真好吃”
“这是在别的地方吃不到的味道呢”这样。我想这就是萝拉的主题曲的本质，我想那首曲
子会让人相当有印象，就是当中有着外国的人所没有的感觉之处。
将这点置入萝拉这个角色，正是“Theme of Laura”的本意。
“不只是描绘出詹姆士这个个人，还让人感觉到怪物并不适用于刻板印象的设计”
——伊藤先生也从当时的概念中受到了很大的刺激。像是角还是触觉等等，怪物设计上
也都没有采用较典型之物。能告诉我们关于，在让人不舒服的诡异中又能同时兼具美感的
美学吗。
伊藤畅达先生
伊藤先生：美学吗……我是没有特别想杀生的气势啦。
山冈先生：（笑）。
伊藤先生：在解释《沉默之丘 2》的故事时，会说詹姆士这位抱有心理创伤的男性正在
那个街道上，进行着内心的旅程。他为什么要走在那个街道上，虽然中途又遭遇了三角头
等怪物，也会感受到生命的危机，但那些的起因都源自于詹姆士。
我在对他进行考察时，从詹姆士这一个人类诞生至今，没想到完全看不出是知晓怪物身
形的角色。平时并非是喜好有触觉或是角的怪物，反而看起来是走过了与怪物较无缘的人
生。
这样的话，他便只能以活到至今的见闻来形成怪物。基于这样的理由，在描绘出詹姆士
这一个人的同时，怪物若采用刻板印象设计的话，会让人感到不够搭调。
不过关于三角头，设计出它的理由还有其他几个。当时要说游戏的情报来源，主要就是
杂志。思考《沉默之丘 2》的游戏内容时，若要让游戏画面登上杂志，我会有感觉少了一
些引人注目之处的悬念。于是就设计出了那样，有着诡异又单纯形状头部的人形怪物，老
实说这是其中的一个理由。
——在原作版中，游戏里三角头登场的镜头，好像是由伊藤先生所监督的。那个设计的
演出是否也有什么意义上的坚持呢。
伊藤先生：我记得原作版《沉默之丘 2》最先在媒体上的公开，应该是在东京电玩展，
当时延伸著《沉默之丘 》的世界观去看《沉默之丘 2》的预告片，有着不想诱导过去的
粉丝往奇怪的方向的强烈想法。
想展示出“2”和“1”是完全不同的东西。
因此特地做出上下都有脚的怪物被三角头敲打的镜头放进去。
《沉默之丘 》系列的未来将会如何呢
——最后的提问。今后《沉默之丘 》系列的未来将会如何呢。各位又抱持着什么样的
愿景呢。
伊藤先生：希望能像《沉默之丘 》的“1”往“2”转变时那样，能踏出多样性就好了
。我想应该会成为玩家们难以想像的作品吧，我个人也强烈地希望能变成如此。
山冈先生：用日本人才有的感觉所做出的作品，这次将由Bloober Team这些波兰的人们
来制作。他们对日本产恐怖作品《沉默之丘》的爱，以及想深入去理解的想法也很强烈，
我想当它复活时，经由他们的操刀也会在产生不同的味道时，成为留下许多原作感觉的作
品。
虽然和在20年前拿着手把，当时的社会和生活环境以及状况都不同，但有能玩到和现今
相当契合的《沉默之丘 2》的感觉。
我自己本身也是《沉默之丘》的粉丝，作为老粉也希望这系列能持续下去。尽管在20年
前做出来的是我自己，但从当时也就一直是《沉默之丘》的粉丝了。希望未来30年、40年
、50年甚至是100年，这部作品能一直持续下去。我自己实际上也有在收集伊藤先生所做
的公仔模型（笑）。
伊藤先生：（笑）
冈本先生：《沉默之丘》这次并非只有重制，也发表了数个新作。作为系列的复活，为
了让玩家们能够接受，只重制1作是不行的吧。这点我们最一开始就知道了。
虽然遗憾的是也有尚未开始的计画，但我们会和各种创作者们交流，目前正在议论著关
于今后的各方面当中。
对观看了《沉默之丘 f》这种和风恐怖的作品，并给出预想以上的好评这点感到庆幸。
《沉默之丘》的未来将会继续延续下去，系列的重要之处，我想是不只有独特，还有高艺
术性并带有原创性这点，希望今后也请多加关注。
——非常感谢。期待能玩到，那些由《沉默之丘 2》重制版为首的系列再启动作品的时
刻。