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（承上）
4. 其他
这里补充一些上述分类没提到，但个人听过的Abbado录音。
(1) Abbado和Pollini的协奏曲录音除了Beethoven和Brahms的钢琴协
奏曲全集录音相当值得收藏以外（甚至连合唱幻想曲都有了，而
且现在就可以在Pollini的协奏曲套装录音中买到），他们这两位
好搭档的录音许多都非常精彩，个人尤其喜爱Bartok的第一、二
号钢琴协奏曲（CSO），Abbado可谓将芝加哥交响的铜管发挥得淋
漓尽致，而Pollini的演奏也相当精采，相当能发挥这两首曲子将
钢琴作为击弦乐器的面向。而Brahms钢琴协奏曲和柏林爱乐的录
音固然精彩，但单就二号的第三乐章而言个人更喜欢之前两人和
维也纳爱乐（VPO）合作的演出；原因无他，因为维也纳爱乐厅的
录音效果比较好，而当该乐章开头大提琴独奏一出来的时候，因
为录音比较能呈现空间感，那种空荡荡的空间里只有一把大提琴
低吟的感觉似乎更能符合这个乐章所要表达的意境。所幸这些在
Pollini出的协奏曲套装几乎都可以一网打尽，只需再加购和Abbado
的Beethoven第五号钢琴协奏曲录音即可；这个录音还请各位千万
不可错过，Abbado对这首曲子的见解和Mahler第五号交响曲一样
有着和其他指挥相当不同的见解，无论在乐句型塑、节奏感和音
色上都相当强调这首曲子的阴暗面和战争感，颇能符合这首曲子
当时的创作背景，也因而更能凸显出Beethoven中期作品中那些比
较难被发现但在后期大量出现的惆怅乐段（请听第一乐章结尾长
笛独奏转竖笛然后又转长笛的乐句，这种配器方式似乎在当时不
像Mahler那个时期的作品那么常见?_?）；
(2) Abbado作为好好先生的困境：个性多少是一体两面的，Abbado的
个性加上他的技巧或许让他成为Mahler许多首交响曲的杰出诠释
者，但其实偶尔也会有意外的状况。除了之前提到Argerich的录
音以外，最悲惨的案例之一莫过于他和Fleming的Mahler第四（BPO
）。熟悉Abbado风格的爱乐者一听到那终乐章不稳定的速度就知
道那不是他会有的诠释！但或许个性就是一体两面的事，他确实
可以让Mahler很细腻动人，但也因此赔上了一个演出；所幸他除
了这次以外还有三次Mahler第四的正规录音或录影供乐迷欣赏。
而他和Argerich的录音真是让人感到五味杂陈：一方面这是除了
Pollini以外和他合作最密切的钢琴家，但他们的录音或许正好可
以作为学如逆水行舟不进则退的实验组和对照组。因此个人还满
欣赏他们一些早期的合作录音，封面的黑白照在现在看来也别有
一番风味；但除了Ravel钢琴协奏曲第二次的录音更为让人惊艳以
外，就个人听过的录音中比较晚进的有些甚至可以说是买来只是
为了要听Abbado而已......
(3) Abbado相较于其他指挥对于Verdi的歌剧Simon Boccanegra（父女
情深）似乎情有独钟，一共有两次以上的正规演出录音和录影；
但听了开头或许就不会那么意外了，因为那种轻柔的曲风还真有
点和Mahler第三以及第九的终乐章有点相近，似乎温情路线的曲
子就是Abbado最拿手的吧；这或许也说明了为何他的Wagner只有
Lohengrin的全曲录音问世；
(4) 前面说到Abbado不太调整乐团原本的音色，最有趣的例子莫过于
他刚接下柏林爱乐总监时录制的Brahms交响曲全集！该录音保留
了Karajan晚年细致的音色，但乐句形塑的方式却是Abbado中庸的
方式，对于一些喜爱的人听来总有种溢于言表的美感，可以说是
这样的巧合造就了一套非常让人爱不释手的Brahms经典诠释！或
许这就和一些喜欢Wand以及Celibidache的乐迷听到他们两人一些
不和子弟兵合作的演出会有的新鲜感是相近的吧（而Wand和柏林
爱乐的Bruckner的确也真是令人望其项背的经典演出。此外同样
的情况亦可见于Herbig和柏林交响的Brahms交响曲全集，虽然因
为是比较早期的诠释，有些地方乐句听起来似乎不够活泼，个人
在一次座谈中也向Herbig请教，他也直言他后来的诠释比较得心
应手；但音乐就是那么有趣的东西，那套演出其实更多地方散发
著质朴的歌唱感，再搭上搭配那纯净的音色，有些地方的诠释真
是让人难以忘怀。只是这样的诠释就只能在录音中重现了，也只
能说所幸录音技术可以记录下大师们不同时期的艺术风格了）；
(5) Abbado目前至少有两片关于他的纪录片，没记错的话就是前文提
到的录影团队所拍摄制作的。对于喜爱或好奇Abbado生平或相关
事蹟的爱乐者，或许可以去找来看看。
(6) 一些朋友可能会非常喜欢他在千禧年和柏林爱乐的Baerenreiter
版Beethoven交响曲全集演出；这套全集的演奏风格似乎有点像是
仿古乐演出的风格?_?但单就第七号的录影演出而言，很可惜的是
小提琴没有分置两侧，而个人认为这种比较老式的分部摆法是该
曲呈现出Wagner所言“酒神的舞蹈”的关键之一，否则该曲尤其
是二四乐章一二小提琴一些建立在空间上的不同位置而产生的声
部对话效果会大打折扣（折衷的办法是在听现场时坐在靠面对舞
台右手侧，但听录音时根本无法解决该问题，而且其实坐在现场
也要很仔细听，此外有些两部分奏和合奏效果上的差异还是会大
打折扣，尤其在乐曲声音比较多或其他声部比较大声的时候）。
有看过小克莱巴的该曲录影就可以发现，曲子最后他的手势要引
导乐团演奏出来的效果，该次录影根本不如他和维也纳爱乐的同
曲录音。其实这样的问题有很多曲子都会出现，只是Beethoven第
七是最明显的例子之一，个人的心得是认为这也是理解Wagner那
句话的关键，因此在聆听上可能要多加仔细注意。回到Abbado的
录音来说，通常维也纳爱乐一二小提琴都是分置两侧的，个人是
还没有专心听过他那次的第七，不过读者们在聆听时应该还是可
以稍微注意一下。
5. 购买推荐
真的要写这一点的时候，才发现在这个全集尽出的年代，光是DG
的Abbado Symphony Edition以及Pollini和Argerich各自的盒装协奏
曲辑，再加上EuroArts的Mahler第一到第七套装，此外只需再添购和
Pollini的Brahms第一号钢琴协奏曲（BPO）以及Beethoven第五号钢琴
协奏曲（BPO；又建议添购SHM-CD，声音较为凝聚），就几乎可以囊括
上述提到的录音。个人还没看过Abbado和LFO的九号演出（mecidi.tv
提供该演出免费观赏到月底为止，请还没收藏考虑试听的Abbado迷们
千万不要错过了），但他和GMJO的九号也是感人至极录演俱佳的好演
出，最惊人的是演完以后年轻的中提琴手们竟然哭成一片......除了
因为Mahler让中提琴得以重见天日以外，也是因为Abbado对该曲感人
至深的演译吧（只是个人在收看的时候觉得好像有影音不同步的问题
？如果是的话还满可惜的......）。
后记
正如同Abbado不喜欢在演出之后听到掌声一样，我想这并不是他
个性喜爱冷场或扫观众的兴，而是他最属意的曲子往往都是在探索个
人最内心的声音，掌声固然是一种释放，通常也是一种对演奏者立意
良善的回馈；但有些乐曲结束后的留白，其实就像最懂得访问导演的
记者不会去问究竟是什么确切的生活经验让导演创作出这样的作品，
毕竟这种自我表露正是要透过日常语言之外的弦外之音，才会让人想
在萤幕或舞台上呈现在观众的面前。而且真正的艺术家演出不是为了
掌声或其他身外之物，因为艺术之中自有报酬。也因此希望这系列文
章可以帮助各位对Abbado的指挥艺术能够有更多的心得，而也终有一
天能够感受到他的诠释之动人和真挚之处。
谨以此文向Abbado致敬；除了感谢一些同好的交流和指点以外，
更要感谢他的音乐所带给我的艺术上的启发，以及因为他那真诚的诠
释给我的感动 :)
（可能会有补充喔！）

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