※ 引述《mazinkisa (kisa)》之铭言：
: 刚有看到少主去上通识课说布袋戏的主客层是40岁上下
: 说是因为死水一摊难扩增...
: 对于那样的说法
: 个人觉得是自己无法写好剧本的推辞
: 试想如果40岁上下是霹雳的主客层
: 试问这些客层是不是因为当初20岁左右被培养起来的
: 在问若当初这些客层的人能被培养起来
: 请问难道不是因为当初的剧本吸引了这些客层吗?
: 且这些客层以当初的年纪还有不少是大学生、高中生和刚出社会的人
: 当初这些客层可是最追潮流的年轻人
: 所以当初这些人最容易追新潮的年轻人脑子是残障还是被雷打到
: 要不然怎会在当初最年轻最追求新潮的年纪去追古老传统的布袋戏
: 所以不是当初的剧本、剧情足够吸引人吗?
: 再说
: 若以少主的理论当初应该也有一大票不会扩增和漂移的40岁老粉才对
: 照理现在应该也都是60岁爷爷奶奶级的超级老粉
: 所以理论上霹雳应该是拥有40岁以上的大票铁粉才对
: 但实际呢?
: 少主的说法实讲究是她不想经营老粉而已
: 少主只想从新培养忠于他黄亮勋铁粉而已
: 少主只是不想在老臣和老铁粉的监视和压力下发展而已，他想任意徜徉、肆意发挥
: 但实际上他做的努力是怎样
: 不提和日本老虚合作的戏(毕竟主要还是剧本够硬够精彩，要不然怎会有铁粉)
: 电影他主导失败、他接手期间的"素还真"也没多好
: 回看黄亮勋接收霹雳主政期间后卖得主剧
: 撇开神系列黄文择和黄亮勋属交接期
: 试问黄少主主政的期间
: 哪一部不是卖旧剧和旧角情怀才有亮点
: 他新推的新角哪一部真的有起色的
: 且即便是有亮点也都是老角在卖肉才有的
: 实际上剧本本身还是有着各种问题
: 废话那么多回到正题
: 说要怎样才能有记忆点
: 个人觉得最大的前提是编剧得自己先有料
: 其次是编剧写剧不要老是想把设定在剧中"讲出来"
: 编剧在角色塑造上应该是已故事为先
: 而不该以设计偶像为角度去设计故事
: 这样写出的脚色才会是真的是因应剧本和故事而生的
: 而不是写出一个没有啥亮点的过场偶像角或路人ABC
: 最后就是
: 编剧有没有料是体现在文字的洗练运用和适当的剧情发展
: 文字和诗词的创造要符合角色人生体验或事件发展
: 剧情发展涉及历史时请让霹雳的主历史能接续，别一再地创造离奇的史前历史、神代历
史
: 好的诗句内容不是体现在生僻字的使用和大量堆词藻的无意诗句
: 最重要的是不要少年不知愁强说愁的捏造情绪和煽动感情
: 请合理写出故事发展需要的情绪
: 最后还是希望霹雳能着重在对自我了解后好的剧本产出
: 而不是老想模仿东模仿西
: 老妄想一砲而红的无异议创意的仿造
: 还有就是别一堆支线到处开花百花齐放
: 能不能有主线和小小小支线发展旧好
: PS:
: 去你妈的密室事件几时要结束
: 还无意义且没内涵的宫廷争斗能不能别写
好剧本的产出不是一个编剧说：我今天要写好剧本！然后就有了，而是在海量的剧本产出
里面，其中有一两部被观众认定为好剧本
韩剧日本动漫很多人看，是建立在极高产量上，看到难看的就换下一部，布袋戏产业没有
这样的奢侈，霹雳难看就看金光，金光也难看就不看了
但太平式人设可不一样，公式套一套几乎能保证获利，你所说妄想一炮而红，哪一部新角
真的有起色，没啥亮点的偶像角，这些描述表示你根本不知道套太平公式的效益有多高，
设定写好剧情乱写的情况下，官会前十名有七个太平角，他们每次见面会拍照券，周边，
木偶卖得多好
在这种环境下，追求剧本，在播出之前完全不知道你这会不会被观众认为是好剧本，还是
写一个你也知道不是好剧，但可以确保周边收益，观影人数也维持住，让公司活下去，绝
对是后者的风险比较小，如果你说要靠剧本养出新的客群，我只能说祝你好运
至于你要说霹雳以前剧本比较优秀，铁定是比较优秀的，但那20年也不是每一部都优秀吧
，而是20年间累积了一些优秀作品足够盖过那些不好的，然而霹雳还有几个20年能累积呢
？