刚有看到少主去上通识课说布袋戏的主客层是40岁上下
说是因为死水一摊难扩增...
对于那样的说法
个人觉得是自己无法写好剧本的推辞
试想如果40岁上下是霹雳的主客层
试问这些客层是不是因为当初20岁左右被培养起来的
在问若当初这些客层的人能被培养起来
请问难道不是因为当初的剧本吸引了这些客层吗?
且这些客层以当初的年纪还有不少是大学生、高中生和刚出社会的人
当初这些客层可是最追潮流的年轻人
所以当初这些人最容易追新潮的年轻人脑子是残障还是被雷打到
要不然怎会在当初最年轻最追求新潮的年纪去追古老传统的布袋戏
所以不是当初的剧本、剧情足够吸引人吗?
再说
若以少主的理论当初应该也有一大票不会扩增和漂移的40岁老粉才对
照理现在应该也都是60岁爷爷奶奶级的超级老粉
所以理论上霹雳应该是拥有40岁以上的大票铁粉才对
但实际呢?
少主的说法实讲究是她不想经营老粉而已
少主只想从新培养忠于他黄亮勋铁粉而已
少主只是不想在老臣和老铁粉的监视和压力下发展而已，他想任意徜徉、肆意发挥
但实际上他做的努力是怎样
不提和日本老虚合作的戏(毕竟主要还是剧本够硬够精彩，要不然怎会有铁粉)
电影他主导失败、他接手期间的"素还真"也没多好
回看黄亮勋接收霹雳主政期间后卖得主剧
撇开神系列黄文择和黄亮勋属交接期
试问黄少主主政的期间
哪一部不是卖旧剧和旧角情怀才有亮点
他新推的新角哪一部真的有起色的
且即便是有亮点也都是老角在卖肉才有的
实际上剧本本身还是有着各种问题
废话那么多回到正题
说要怎样才能有记忆点
个人觉得最大的前提是编剧得自己先有料
其次是编剧写剧不要老是想把设定在剧中"讲出来"
编剧在角色塑造上应该是已故事为先
而不该以设计偶像为角度去设计故事
这样写出的脚色才会是真的是因应剧本和故事而生的
而不是写出一个没有啥亮点的过场偶像角或路人ABC
最后就是
编剧有没有料是体现在文字的洗练运用和适当的剧情发展
文字和诗词的创造要符合角色人生体验或事件发展
剧情发展涉及历史时请让霹雳的主历史能接续，别一再地创造离奇的史前历史、神代历史
好的诗句内容不是体现在生僻字的使用和大量堆词藻的无意诗句
最重要的是不要少年不知愁强说愁的捏造情绪和煽动感情
请合理写出故事发展需要的情绪
最后还是希望霹雳能着重在对自我了解后好的剧本产出
而不是老想模仿东模仿西
老妄想一砲而红的无异议创意的仿造
还有就是别一堆支线到处开花百花齐放
能不能有主线和小小小支线发展旧好
PS:
去你妈的密室事件几时要结束
还无意义且没内涵的宫廷争斗能不能别写