我自己是希望我的口吻是温和的
不知道大家看起来是怎样的感受啦XD
我也不希望话讲出来
又像弹涂鱼事件那样不小心戳到大侠的自尊
以致于他又听不进去开始付学费XD
以下我继续补充
尽可能地就事论事XD
我想大侠应该是已经明白了自己没有编剧才能
还有适材适用的道理
所以退出了剧本的创作
在魆妖记这档把剧本交给编剧组自由发挥
但像你讲的
大侠更需要的是大局观
作品是金光公司的
如何制作作品使其更完善地呈现给观众
就是他应该要做的事情
戏迷是要大侠不要参与剧本创作
不是要大侠退出戏剧制作阿
我想大侠也绝对熟悉片场运作与戏剧制作的整个产业脉络
他在作品产出的过程中
绝对有其不可或缺的重要地位存在
大侠的导演天份是受到所有戏迷的认同没错吧？
以金光这种更接近制作公司的型态
如果用太忙而没有能力顾好品质而出品
这个完全是荒谬的讲法
毕竟这个社会应该是无法接受负责人不用负责吧XD
: 编剧非常重要，但没有万能的编剧。
: 三弦的剧本故事性、逻辑性都很棒，
: 然而他的缺点也相当明显，
: 就是无法产出具有偶像气质（或说价值）
: 的角色设定；这在一般戏剧里可能不是问题，
: 但在动漫、乃至布袋戏这种非常依赖周边的行当里，
: 就会是非常致命的问题。
: 好的偶像，可以让公司一直有老本可吃，
: 即使正剧短期内陷于低迷，偶像的周边商品还是会动，
: 帮你争取度小月的宝贵时间。长期以来霹雳就是这样做的，
: 就算因此被部分戏迷骂“（过度）商业化”，
: 霹雳还是受惠于这个清晰的偶像培育策略。
我的印象中
四无君跟罗喉
就完全符合你所提的这些特质
三弦到了金光
仍做出了默苍离这个角色
霹雳会有这种过度商业化的批评
其实是复制新偶像失败所造成的
不是每一个角色都可以顺利捧成偶像的
只是霹雳玩到后来有点走火入魔的感觉
才有美型偶泛滥、出不完的高人高高人等问题产生
戏迷喜欢的样版
大多还是又帅又强嘛
: 身为老板，大侠应该非常清楚自己的团队能做什么、
: 不擅长做什么，适时地予以补强，发挥协调的功能，
: 但从结果来看，他做了什么？就是占著老板的势子，
: 去做自己完全做不来的事。
: 你的操偶师坚持写剧本，你的道具师傅要去做配乐，
: 你是乐见其成还是让他们别乱搞？反过来也是一样。
: 你今天可以一而再再而三的乱搞剧本，
: 原因仅仅是“你是老板”而已，这是典型台湾惯老板。
: 三弦无法挑选能塑造偶像的编剧进团队，
: 严格说来不能算是三弦的锅，要看出这个问题，
: 就像前述所言，需要“站在高一点的地方”。
: 即使在从前的霹雳剧组里，擅于塑造偶像的如罗陵、周郎，
: 他们写出的剧情也未必能跟三弦的风格完美地自动衔接，
: 所以才需要有个廖明治在统筹的位子上，
印象中霹雳的编剧组分工
长期以来帮忙统筹的是邱继汉XD
天哥回编剧组的时候
就是天哥负责统筹
廖明治下来接大纲是最近的事情
但统筹仍然要经过邱继汉
: 重点是：老板要能意识到两者对剧本同样重要，
: 才能往兼容并蓄的路子上走；连把关都做不到，
: 敢跳下来自己弄的勇气是哪里来的？
: 这是对编剧专业最大的轻视和污蔑。
: 季电（伯风）在霹雳时写的天之美佛、双拼如来，
: 如果还不能证明他是三弦型的编剧而非罗陵型，
: 那风花雪月也让他在金光中尝试了一把，
风花雪月是傲编负责XD
: 结果不言自明；当你发现团队中极度缺乏这样的编剧，
: 要做的不是自己跳下来编，而是去人资市场里找一个；
: 当你发现三弦要把一尊既成的偶像神蛊温皇＝任飘渺，
: 往相思蛊这种自毁长城的方向写，实际上又没什么必要时，
: 你所要做的就是否决这个提案，
: 让他提一个更好的退场冷冻活扣来....
: 金光是一家公司，不是你的游乐场，
: 布袋戏是一份事业，不是你的人生投射，
: 除了要对员工负责，你还要对掏钱支持你的戏迷负责。
: 此外，“努力”这件事若硬要说什么价值，
: 那也仅仅是对你个人产生意义；对你以外的人来说，
: 不能产生好结果的努力毫无意义，商业贩售更是如此。
: 不要没事就拿努力来说嘴。活着谁不努力？
: 在你擅长或者必须做的事情上努力，这是你对人生的负责，
: 在你不擅长或不应做的事情上努力，则是对员工、戏迷
: 以及这个产业的最大辜负。已经不是可以中二的小孩子了，
: 不要连这点都搞不清楚。
别气别气
我实在不希望大侠又玻璃心碎裂阿XD
不过我觉得大侠应该要好好思考一个问题
金光何时可以再做出第二个默苍离？
当初金光是怎么做出默苍离的？
往这个方向下去思考我觉得比较快XD
毕竟金光公司不可能突然就体质健全
先做出第二个偶像比较简单
金光也可以再苟延残喘撑一段时间
连这个都做不到的话
我觉得就听天由命吧