对不起其实我不知道可不可以发在这个版，
不过看到之前的推文里有人想看这篇对谈的翻译，所以我还是贴在这边了。
原文：http://www.moae.jp/comic/thunderboltfantasy
以下我只零零落落的翻了一些谈到布袋戏的部分XD：
─这次东离的企划是如何展开的呢？
虚渊：我受邀参加台湾动漫展的时候，看了霹雳布袋戏的展览，带着有趣的心情观看之后
就整个迷上了。“为啥日本人都不知道啊啊啊！？”而感到相当震惊。
从这个展示就完全能知道布袋戏在台湾多么有人气，像这样能自成一系的作品在日
本却没有任介绍，简直让人不敢置信呢。好吧，十年前左右是曾有以电影的形式进
军日本过。
从在台湾有30年左右的电视剧系列，甚至有属于布袋戏的电视台，受欢迎的程度由
此可见一斑。
─原以为是传统技艺，却是相当的现代化。
虚渊：的确是传统技艺没错，但为了因应电视播放，霹雳增添了CG和SFX等技术使其进化
，而造就了现今的人气。可以说这不但保有传统，并且也不断融合新技术，是很贪
心的作品类型。
─与日本的“人形浄瑠璃”很相似。
虚渊：与浄瑠璃相比的话的确很像(笑)。正是这样，像是什么启用国外的脚本家之类的事
，在日本的浄瑠璃上是不可能的嘛，像是就算有美漫的作家说：“浄瑠璃超炫的！
拜托让我写新作！”的话，感觉就不太可能实现呢，而在这种情况下会回答“感觉
超有趣，那请您写写看吧！”这点，正是布袋戏的迷人之处。
虚渊：是说，这次漫画化原作不是动画而是人偶剧，应该让您有点吓一跳了吧？
佐久间：都吓死了(笑)
我对人偶剧的印象是NHK的‘ざわざわ森のがんこちゃん’那样的作品，嘴巴会一
张一合的、用细绳连着操弄的印象。所以这次实际观赏布袋戏的影片的时候：
“欸？是这么会动的嘛？”真的吓了一大跳。
虚渊：我当初第一次看的时候也被那个速度感给吓到了(笑)
—虚渊老师对台湾的人偶剧="布袋戏"的哪一点受到最大的冲击？
虚渊：除了戏偶们相当美型外，那种栩栩如生的动作真的很让我冲击呢。尤其看惯动画
的那种数位图像的动作后，实际摄影竟然可以做到这种程度真的让我很感动。
─为了在日本推广，虚渊老师最在意哪一点呢？
虚渊：果然这部作品核心中的核心就是将所谓的"武戏"给尽全力的演出来吧。
大家对日本的人偶剧的印象诚如刚才佐久间老师所说，好像有种连小朋友都喜欢、
阖家观赏的感觉，但是霹雳的人偶剧与此不同，一定会有毫不留情的动作场面。
佐久间：动作场面也非常扎实，简直不像人类能办到的了。
虚渊：对对(笑)，正因为不是人类而是戏偶，所以更能将动作场面发挥到极致这点，我想
正是霹雳特有的魅力之一。
—衣装和小道具都是为了动作场面而选的吧？
虚渊：是的，总而言之以会被风吹来吹去的物件为主(笑)从霹雳的历代角色来看就一目了
然了，每位都是长发飘逸又穿着围巾什么的(笑)
演出的时候，都开着不可思议的强风，为什么这些人都非得站在强风中心里不可啊
(笑)。
佐久间：wwwwww。不过他们真的对戏偶很狠心耶，又沾到泥巴，又被水泼到湿淋淋的。
虚渊：不过你看到的那些戏偶，就算是那些被钓竿钓著甩来甩去的都已经算是优待囉，
替身戏偶的待遇更惨(笑)那些被高速甩出去飞到天边的戏偶，仔细一看，会发现
脸部是用麦克笔画的。
佐久间：...怎么有种哀桑的感觉(笑)
—那种速度感真的非常厉害。
虚渊：没错，正因为不是用真人大小，而是缩小规模，才能用那种速度，或是说才有那种
华丽的感觉。
—在本作的漫画改编中，佐久间老师觉得最困难的部分是什么呢？
佐久间：最困难的部分就是不知道该描绘到什么程度。漫画要在一格画面里放入什么都需
要取舍，而且漫画没有声音，不好好选择画面就不会帅气了。还有，实际的人偶
是没有表情的，这部分让创作自由了起来，却也让我满脑子都在思考要描绘出怎
么样的表情才够帅气...
如果是戏偶的话，没有表情的部分可以用手部与指尖的动作或是定格姿势来展现
情感与外型，但是漫画的表现手法应该不是这样才对，考虑这些觉得相当困难。
不过各种看不到的部分，都可以随我自由想像的去描绘，是我觉得最快乐的部分
。
—虚渊老师对佐久间老师的漫画，有着什么样的期待呢？
虚渊：果然因为这个作品使用了特殊的呈现方式……反过来说就是十分受到物理的限制。
像是说，戏偶是没有身体的，所以没有办法让人看到肌肤。
佐久间：刚刚实际摸到了戏偶，里面的确空荡荡的......
虚渊：是这样没错(笑)能去除那些限制，从一开始重新演绎的正是漫画化。
同样的故事用不同的表现手法描述的话会变得怎样？而在没有舞台制约的情况下，
又能够看到什么样的画面？这让我从现在就非常期待了。
大概是这样，我好期待礼拜五喔呜呜呜～～