刚刚才看完东离剑游记...
突然间我才明白太子所要做的偶动漫是什么东西。
这才是太子要做的偶动漫啊！
奇人密码那是什么东西啊？如果要做第二集，去找庵野秀明
新海诚去重做分镜还有找个日本脚本家重写剧情好吗？
所谓的偶动漫，就是“布袋戏偶 ＋ 动漫风格”的作品吧？
说到动漫作品，不得不属动漫大本营日本为主了吧？
从东离剑游记第一集来看....霹雳....不，应该是虚渊吧，
这完全就是虚渊风格的日本动画，但是却用布袋戏偶来演出
吧？
跟霹雳或是金光这些传统的台湾布袋戏来看，虚渊的东离剑
游记有着以下的不同点：
1. 剧情节奏明快单纯：由于只有标准日本季番单集23分钟以
及一季13集的内容，所以一般日本动画也不会在动画里面塞太
东西，不会像是霹雳或金光一周90或120分钟，所以导致片子
冗长而有许多对话撑场面，而且演出的段落切来切去，主角
又多，观看的节奏经常被片段化。而日本动画的特色就是这种
冗长的桥段很少，经常一段过场之后就会来一个小高潮，海
贼王，火影忍者等王道作品就是这样。这跟霹雳或金光总把
高潮塞在头尾很不一样。
2. 角色设定简单有个性：金光为了让角色饱满，而且角色平
均生命周期远长于霹雳，所以每个角色都要花很长的时间塑造
，而且每个角色都要设定很多面向，像是炎魔这种单纯的角色
，在金光里面很少看到。而霹雳由于角色周期短，所以角色表
现经常比较平面，而且转折剧烈。而日本动画的设定则是尽快
用最短的篇幅表现出角色个性，另外由于声优演出优异以及分
工清楚，所以光听声音就能表现出角色特性。所以一般日本动
画的设定不是把角色做厚，而是做深，个性都特别强烈，不管
是鲁夫，鸣人甚至是二线角色，虽然角色会比较平板，要等到
篇幅够长了之后才可以看到他们的另外一面，但在大部分的季
番里面，角色都是比较单纯而且强烈的。
3. 配乐风格大不同：东离剑游记的配乐跟台湾找的布袋戏配
乐不同，中国风不重反倒有浓浓的东洋风，而且平常对话的
时候是不配乐的，配乐是针对演出内容而不是角色，这跟霹雳
或金光设定地点主题或角色主题的方式不太一样，尽管动漫
也有角色主题曲的设定，但没有台湾的布袋戏那么强烈。
4. 多口配音：霹雳不是没有尝试过把作品吹替到日本拨出，
但效果跟东离剑由纪差非常多，之前霹雳图腾跟龙图霸业都有
找日本声优来配音，然后在日本发行，但反应平平，除了剧情
部门没有日本风之外，配音的协调好像是应付了事一样，感觉
很生硬。
https://www.youtube.com/watch?v=ByutVB5sqpo
而且，当时的旁白也跟现在的霹雳一样，武戏的时候要一直讲
话说明内容。
尽管声优很有气势热血（素还真是子安武人配的），但素还真
个性就不是那样的人，这种不协调感在当时的日文版布袋戏一
直存在。
除了因为偶的演出是对台语而不是对日语声优而有些动作没对
上以外整体来说很协调，尤其是配主角的诹访部，关智一，鸟
海浩辅，都跟角色气质非常配，这种协调感觉只有台日一起合
作才有办法，毕竟剧本是虚渊写的，声优他绝对比霹雳了解多
了。
田中的旁白部分也起到画龙点睛的效果，田中的旁白跟霹雳的
传统旁白不同，日本动画的旁白除了是主角以第一人称讲的，
大多是以说故事的第三者的角度出发，不会投入太多感情，这
种反倒有一种看故事的感觉，在武戏中途也不会在旁边废话解
释，角色生死让观众自己去体会，这也是跟传统布袋戏完全不
同的地方。
结论：
简单来说，东离剑游记，本质是动漫，只是用偶来演出。那不
是传统台湾布袋戏，虚渊玄也透过偶的演出，找到了新的创作
方式，整体来讲....这根本超成功的啊？
如果霹雳称这个叫做偶动漫，而不再叫他布袋戏，这完全没有
问题啊，这演出已经跟传统布袋戏完全不同了啊。
真的感谢霹雳跟虚渊能为我们带来这样的作品，希望他们这次
能创造大成功，然后让更多的日本动画监督或编剧跟霹雳或金
光结合，为传统布袋戏创造新的生命。
吉野弘幸，冈田麿里，井上敏树，小林靖子他们看到虚渊玄的
新作品，不晓得会有什么感觉啊....有兴趣投入看看吗？