这篇想用不同的角度来谈角色
过去我们谈角色都会提到他的心境转变、能力交际等等
但是现在我们来把角色功能化，进入到角色类型与剧情推进的关系
大家也许对佛斯特不熟
但应该对他在《小说面面观》一书提出来的圆形／扁形人物多少都有些了解
圆形和扁形人物是从角色性格特质来定位一个角色
能够一句话就讲完的角色就是扁形（类型）人物
必须用好几句话来呈现转折的就是圆形人物
相较于圆形人物，扁形人物更容易操控
因为他就是理念本身，而不是会随着时间与剧情发展而可能脱缰的角色
不过今天我们要从另外一个角度来探讨角色
我们来谈主动角色与被动角色
主动角色与被动角色是我过去在处理戏剧课程与作品中会提到的
是自创概念，至于有没有与其他人的概念重合我就不得而知了
分类很简单
主动角色就是可以独立推动剧情的角色
被动角色是无法独立推动剧情的角色
在设计角色的一开始，你就要意识到你的角色设定是主动还是被动
因为角色的特色、性格、经历如果让它可能变成被动角色
那你就得小心了，因为这会是一场艰难的戏XD
我们拿极端一点的被动角色来说，我曾经跟朋友玩过一个游戏
就是用“桌椅之恋”来当主题写一场戏
各位可以从这场戏里面看出被动角色的难处
概述如下：
教室里，椅子深深爱着桌子，桌子也深深爱着椅子
相爱，但却只能遥遥相望
椅子最期待的就是下课，因为下课后坐在他脸上的那生物就会把自己推向爱人
桌子最讨厌的就是上课，因为上课后他的爱人将会被推往另一张桌子
他们最爱的就是放学，放学以后椅子会被轻放到桌子身上
他们将相依相偎，直到日出再次将两人分开
各位可以发现，在这样的故事里面如果没有发生意外
这出戏无聊到爆炸，桌子爱着椅子、椅子爱着桌子
或许题材特别但发展非常有限
毕竟少了意外（人类、地震etc），这戏根本无法推动
只能停留在很意识流的想像中
主动角色就有很大的差别了
有一部叫做无耻之徒（Shameless）的美剧
他是限制级，如果你满18岁了可以找来看看
这部作品被我认定是上乘之作的原因之一就在于他的角色设定
这个家庭父母离异，行为差劲的母亲跑去跟女同志交往
父亲整天烂醉在路旁，只会赌钱跟诈骗，不时回来偷自己儿女的东西
常常讲长篇大论来诱惑别人掏钱给他
家里有六个孩子，为了照料弟妹
大姊勤俭持家，一个人打八份工，用自己的无毒尿去跟吸毒的人换食物
她希望自己一手操持家业稳定弟妹的生活，却也很希望能有属于自己的生活
二弟极为天才，才高二就靠帮人代考大学赚钱
他利用当家教搞上了一个很爱“玩”的同班同学，却被对方老爸发现
聪明的他整天在想的都是用走在法律边缘的手段帮助家里应付各种状况
老三是个同志，他在杂货店打工赚取家用，然后跟有两个孩子的老板搞上了
他一心只想从军，当个报效国家的军官但一直被老哥嘲笑
后来他爱上镇里黑帮老大的儿子（不承认自己也是同志但很爱跟老三做爱）
四妹是聪明有才的小学生，靠偷窃补贴家里的物品
她体贴用心，梦想长大成一个女人
会到处去翻别人的东西跟秘密
五弟叛逆有暴力倾向，是学校里的问题学生
结识了一些不太好的朋友，一直想要变成一个很酷的人
六弟还是个小婴儿
故事开始后，一个谜一般的小帅哥勾搭上了大姊
拿出很优渥的钱希望大姊离开这个深渊......
我们来玩一个游戏XD
拿出纸笔，仔细观察角色设定
然后把每一个角色可能有的发展写出来，并写下三件可能发生的事
你应该会发现除了小婴儿六弟没戏以外，其他人几乎都可以写很多
甚至有些都可以写上不只两条发展
在后续剧情发展里，他们遇上的每一个要角也都是主动角色
他们都会自己想办法去搞出更多的问题
所以这部剧的节奏很快，每一集都会有让人崩溃的新问题出现XD
这就是主动角色，即使你不特别帮他安排路线，他也能拓展自己的路
而且他们都有自己的梦想跟目标，所以你要安排他去哪里做什么都不会很突兀
主动角色会带着剧情向前走，被动角色会被剧情带着走
而一部戏里面如果你的主角不是个主动角色，那这部戏就会有很多的难题
除非你有办法让多数的线都牵着主角前进，不然剧情就只会原地打转
一开始打转，观众就不耐烦了
以金光来说，银燕就是个典型的被动角色，所以拿银燕当主角的时候就会有点卡
但编剧在这个问题刚开始的时候没有好好处理，以至于银燕的戏路更窄了
怎么说呢？
银燕出场的时候其实只有个性很牛的设定，但这个设定其实很危险
个性很牛不代表很笨，但这两者很容易被混淆
到后来慢慢的银燕这个角色就被误写成一个呆角色
在黑白时期，有剑无极搭著银燕到处趴趴走
要去哪里、想什么、做什么都是剑无极在规画
而编剧在两人的相处上也写出了一番风味
当时的设计也很有趣
是“银燕要报仇要夺回小空，且愤恨自己身为史家人；剑无极以师兄身分助他”
换言之是剑无极他帮银燕处理他的事
所以比重跟剧情方向不会让人觉得银燕只是陪着剑无级的打手
比较像是剑无极是银燕的智囊兼武功成长好朋友
到后来，西剑流与东剑道的过去、凤蝶这几个点出来以后
剑无极才算有自己的故事
银剑二人组维持了很长一段时间
但如果要让两个人有各自的故事情况下，编剧必须要对银燕赋予新的思维
因为银燕的牛设定让他变成了一个被动角色
死脑筋、不知变通、不够机灵、对不是与自己相关的事物参与度低
一旦剧情脱离了银燕身边的线，他就会变成纯打手
就像现在没有故事就失踪的打手雪夜王子一样只能偶尔跑龙套
这些对主角来说都是个致命伤
因为牛的特质很难当主角，一旦变成了主角就必须要有人拖着他跑
在其他作品中的牛主角最有名的大概就是郭靖了吧
但郭靖如果脱离了黄蓉，只怕完全开不了洪七公线
连带的后续有的没的大概都会跟着GG
再举例来说好了，如果今天锻春风偷偷做某件事需要有人盯着
剑无极在门口被锻春风打枪以后一定会想尽办法去偷窥
或是死缠烂打要陪着进去，甚至可能会诱拐（？）莫听何妨让她们走漏消息出来
但银燕在门口被打枪以后，他大概就回家了
这也是主动角色会积极促进剧情发展，但被动角色无法的例子
其实魔戮时期的银燕已经塑造得很完整了
当时如果安排他去个自我修练小旅行，开一个小副本
大家就会对银燕有截然不同的看法
处理心情＞遇上某个小事件＞突破挣扎
这个小副本的重大意义不在于银燕的突破
而是银燕有能力独立处理一件事
这样未来就不需要派他再去变成谁的附庸打手，或是需要人陪才能开副本
就算派了被观众质疑银燕的能力不适应
也会有人帮忙喊他以前就自己做过OOXX，说不定又更成长了
这样未来这个角色的戏路才会更有空间
但是编剧错过了塑造的黄金时期
你所以现在单独派银燕去做什么都很麻烦
观众会怀疑他的能力跟状况，何况他上一场陪无心的任务也处理地不漂亮
逾霄汉的提示完全没用到，连带贬低了银燕的任务完成价值
但你说银燕戏路就此封死吗？
钻牛角尖的角色如果遇上自己在乎的议题还是会勇于跳出来的
而很庆幸的，银燕还有个正义感强烈的特色（虽然最近很少拿出来提了）
所以未来他要开主角线也能往这些方向去发展
他可以为社稷、为人民打拼，变成忠义侠士>>郭大侠路线
或是发现上位者不正，毅然成为对抗恶势力的自由侠客>>对抗矮子玄就有点这个味道
钻牛角尖的角色只要够硬够猛，就能开出自己的天空
但必须要在“公众理想”上钻牛角尖，而不是在“个人能力”上钻牛角尖
要是未来没有自己的理想，父兄的亲情戏码也演完以后
他还是只想变强，那他就会只变成黑白郎君第二
一个一样难写的被动角色（没有够强的敌人就出不来）
如果在长寿剧里面你要写一个主角，那他必须是个主动角色
意味着他自己的故事结束了，他还是有办法帮你搞出新的事情来
就像无耻之徒的角色一样，一家六个孩子总是天天有新的事情
但如果这个角色是个被动角色，那你就要给他一个关键位置
好比武林盟主之类的，一个坐在那边就会有事情来找他的角色
或是配给他一个会到处搞事情的角色
如果他是个被动角色，又很不巧的不在大家牵线会牵到的位置上
要嘛你就放弃让他当主角；要嘛就要让他转成主动角色
除此之外，编剧也要强化他在观众心中会去追寻某些“理念”的印象
并且让可能封杀角色路线的印象稍微减弱
让他自己去开拓未来，去追寻不同的事情
借由他去带动其他人的成长，再用其他人的成长来映照他自己的成长
如果一直强调银燕的牛跟笨，到最后大家只会觉得他无法自己成事
很遗憾的是到地门灭绝的当下编剧都还在强化银燕的笨
万雪夜：我们需要智谋
银燕：我正在想办法
万雪夜：（惊吓貌）
这强化了观众对银燕的定位