拚命的追赶恶补，终于把这半年多的进度都看完了，大脑好撑。
老实说，看到七峰卷土重来的这一段，我有种无言的感觉，总觉得这
一段是“编剧累了”的产物。
我个人觉得爆漫王是一本很异类的漫画，题材很写实，但呈现方式很
热血。对我来说，它好看的地方就在那些不脱离真实基础而延伸的故事内
容。我最喜欢的段落还是从真城和秋人两人联手，设定连载努力前进的那
一段时光。这中间主角虽然跌跌撞撞，但他们的经历在我看起来，非常切
身，能感同身受。我的工作和出版相关，读这些段落的时候，经常有所体
会，可以知道他们为什么摔跤或失败，也可以感觉得到每次犯错后，都离
成功更近一步。
但这次追赶进度的时候，我发现，它奇异的掉入了七峰坑，这个坑非
常矛盾，包括主角配角和七峰在内，每个人反应都矛盾。
我一直在想，大场作这样的设计，是不是因为少年漫画里终究要有一
个大魔王的角色？
但我觉得，在这次大场设计的“魔王关卡”上，出现了一些，连他自
己很难圆其说的部分。
其实七峰的做法，有很大一部份来说，就是作家经纪人制度。
这个制度在国外行之有年，但在亚洲地区始终没有办法建立起来。好
几年前，网络文学兴盛的时候，台湾这边也有人想要搞这个制度，但很快
就垮了。日本的话，出版业应该也是没有这制度。
作家经纪人说穿了就是去签作家，把作品推给出版社，酬庸由版税中
按比例获取。
因为经纪人介乎作家和出版社之间，所以在某方面来说，也成为另类
的编辑。欧美很多出名的作家经纪人，本身就是编辑退下来的战将，他们
有眼光，也很了解出版的脉动，很懂得推销，把作家现有的作品推向出版
社，另一方面也跟作家讨论写作内容，甚至给予适切建议，请作家往某方
面创作，配合出版市场的需求……
当然，已经有名气的作家，人脉网络成熟，写什么书都有市场，不需
要和人分一杯羹。但对菜鸟作家来说，能有个手腕灵巧、了解市场，能把
自己推出去的经纪人，是很重要的。我曾经听海外的作家朋友说，在国外
，能被一个好的经纪人相中签下，等于抽中上上签。
所以我看到七峰的做法时，并没有太大的惊异。他弄了一个商业团体
，遴选他要的，画工好但出不了头的漫画家，然后给予指示，让对方照着
题材画，这一切目的都是为了要打进Jump。
当然他做到后来有点是过度包办，给题材、给大纲、给内容的画，漫
画家本身就沦为美工。可是，只要能达成合作协议，这也没什么不对。
但漫画里编辑、编辑长、亚城木和其他漫画家的反应却很大……
我觉得问题并不完全出在老漫画家被利用的热血愤怒，而是最简单的
一个问题：经纪人＋包办智囊团，直接侵犯到了编辑和个人作家的利益。
真城在和七峰对上时说：“不对，漫画是和责编一起共艰苦创作出来
的。”这句话就说得很有问题。在漫画还没进入出版社之前，它就已经被
创作出来了，但在这时候，是谁在创作漫画？是漫画家本身。
责编是在进入出版社之后才接手的，从这时候起，责编与漫画家甘苦
与共，但责编不可能指导漫画家如何去画、去编写故事，他只能给建议，
然后看成果。
所以说，在创作的过程里，哪怕像七峰这样，先前从网络上找人，而
后成立公司花钱买点子，只要他能把漫画画好看了，就没有话可说。
七峰的做法，其实和真城很像。真城仰赖秋人写故事，收入利益均分
，而七峰只是找了“一大堆的秋人”，他自己搞定利益的问题，他能有所
交代，那真城的发怒就很奇怪了。
我总觉得真城的愤怒里面除了“你其实不爱漫画”的心态存在之外，
但更强烈的应该是：这样的群体组合一旦成熟，等于集团操作，单打独斗
的漫画家成为绝对弱势，市场要被吃掉了！
而服部的反应其实也很明白，他无法否认，七峰的做法并没有错，但
他觉得不舒服。不舒服的原因就在于他和东说的“我也是有作为责编的尊
严的”。七峰的组织如果继续发展下去，逐渐成熟，将会很快的介入编辑
的世界，他“包装”出来的漫画家，完全符合出版社需求和市场取向，他
逐步取代了编辑的角色，对编辑来说，一旦被取代，就大事不妙了。
但问题就出在，为什么经纪人制度在国外可以行得通，外国编辑并不
会觉得大事不妙，而在台湾或日本行不同，漫画里Jump的编辑觉得不太妙
？我觉得其实就出在市场很小这上头。
因为市场小，利益微薄，所以要在出版社之外再养一个七峰这样的商
业组织，对慢画家和对出版社来说都是沉重且沈痛的负担。
其实我觉得，东这样的老漫画家，卡在一个会画但不会想故事的致命
缺陷上，他也只能去找属于他的“高木”补强不足。
七峰正好能够补足他的不足，这叫一拍即合。
而七峰后来一脚踹掉这些老作家，各有原因，他不和他们合作，就算
出于幼稚，也是可以被接受的。
他觉得八蕹（是这个名字？）的排名不高，不合作，他不爽东了，不
合作，那是他和这些人之间的问题。这些人一开始没有白纸黑字的签约，
被踹掉了也只能自认倒楣。但真城觉得东他们是努力过后就被丢掉……这
个反应很奇怪。Jump不也是这样吗？用排名决定是否连载，排名不佳就鞠
躬下台，被腰斩后没办法创造更好作品的人，也是谢谢再联络。这些人没
有努力吗？川口太郎还努力到死了呢！Jump有因为他默默努力到快挂了于
是跟他合作吗？
凭什么Jump做可以，七峰做就不可以？
大场你说服不了我啊！
但我得说，七峰这套商业模式，即便他可以自我控制不发狂、不踢人
，继续经营下去，也一定无法长久。原因无他，全出于现实：利润太低。
经纪人制度在日本和台湾之所以干不下去（现在在大陆有做起来一点
样子，但并不成熟而且还很危险），其实只有一个原因：利润太少、环境
太小。
利润问题很简单，先前说过，知名作家根本不需要经纪人，需要经纪
人的多是初入行或还不成熟、不够力的作家漫画家，但他们即便能打入出
版社，赚的钱也少，刚卖的书销路也不会太好，也没有资格和出版社谈价
格。即使在Jump连载，也未必不会被腰斩，即使能出成册，和出版社分帐
，也未必保证能一直出下去，可能出个几本就没了……利润甚薄，还得要
和经纪人分帐（再加上七峰这个模式还包办了编剧智囊团，羊毛出在羊身
上，漫画家当然要摊帐），出版社作者和漫画家谁甘愿被剥一层皮啊。
再来，环境太小，市场不够大，市场不大，利润就薄。更重要的是，
环境太小，出版社就那几间，又不跨国，宣传行销又通通由出版社包办了
，漫画家、作者与编辑之间，根本没有经纪人存在的位置。
所以我觉得七峰这样的制度，即便之后换七峰自己来支撑，也要完蛋
。
至于编辑长用竞赛的方式处理问题，是很少年漫画的方式，但我觉得
他最后的目的就是要一脚踹开七峰（和他麻烦的商业组织），以免侵犯到
出版社的生存。
事实上，七峰这样搞最好的方是就是自己成立出版社……他其实已经
完成了一个漫画杂志出版社的八成基础：够水准漫画家、好漫画点子、足
够的市场接受度。但不知道为什么他脑袋坏掉了，目标一直死死的卡在打
败亚城木这个小圈圈里面，忘记了外面的世界其实还很大。=_=
七峰之后，最近的连载内容我很欣赏，尤其是真城最后差点开天窗这
段，真是引以为戒。
朋友看完这段说，很难想像像真城这样有经验的漫画家，居然也会犯
这种开天窗的蠢错误……我反而觉得，正是因为他自认为自己有经验，所
以会出状况。
如果他在一出道时就曾犯过类似的时间预估上的错误，他以后一定会
特别谨慎小心。但就因为他从没有犯错过，所以才会高估自己。
这种事情……在这一行经常发生啊。
我做编辑的时候，无数次、无数次、无数次又无数次，总有无数作者
信誓旦旦的承诺“三个月内就能写完”、“剩下不多了，再给我两个礼拜
”，或是“进度很顺利，X月以前可交稿”……然后到时候就给我不接电
话不上线装死当乌龟！
反过来说我也曾经干过同样的事情无数次……
像Jump这种周刊型漫画又比书籍作家压力更大，只要一个环节出问题
，就拖死全部人了。
我真的觉得像这种能每周每周准时上稿不拖不赖按计画进行的漫画家
，毅力过人，实在太伟大了。日本人才能干这种事情啊，吐血过劳在所不
惜！
另外最近这一两回里面，谈到主角换人问题，我觉得这真的是大场在
反思故事设计上的问题。
我觉得换主角不是不行，但有个问题在于：你能确保新主角也受读者
喜爱。所以我通常会倾向于，换主角可，但不更换正派主角，换负面主角
。
意思就是换魔王不要换主角。
因为读者之所以喜欢一个主角，除了情绪的认同外，还有时间的问题
。他看主角久了，心态上有投射的感情，时间一长，这种感情就会成为对
主角的认同和依赖，会期待主角的发展。
这是一种“爱”，但这种爱很单一，未必能够延伸到新主角身上。主
角换人，读者对新主角的爱不够，人气就垮了，作品再好也会废。
而且即使换主角，也不能天外飞来一笔的制造出全新的角色，而是尽
量从主角身边，读者熟悉的配角身上下手。
所以我觉得，新妻并没有违背主角换人的规则。他换了主角，但不是
主要的主角，而是故事一开始时，与主角敌对的“对手”。也就是魔王。
他设计了一个魔王，然后干掉魔王，往下一个魔王方向前进，故事主
旨不变，剧情往下延伸……这是一个很明显的“想要做长”的故事设计。
新妻只要主角不变，可以无限把故事向下延伸发展。
我觉得新妻和亚城木的两个故事，如果换成现阶段大家都知道的，大
概新妻的故事比较像猎人，而亚城木的故事像死亡笔记本。
猎人这个故事主题一直很明确，中间没换过主角，但随着剧情和配角
人物的成熟，中间主题和“魔王”角色不断的更改。最开始的时候小杰要
考执照，当时的魔王是考官、考题、西索……（其他人我都不记得了）=_=
后来随着他去找奇犽，主题和“魔王”又改变了，变成奇犽那些怪怪
的家人，和他要见到奇犽中间遭遇的困难和关卡……
进入贪婪之岛后，主题和魔王又再度改变……
这个故事强大的地方就在于，只要富奸这家伙不死（也不罢工），可
以无限拉长，吃上半辈子。
但亚城木的故事就像是死亡笔记本。一开始就默认好了正反两方，而
且主题就是两方互相掐对方置于死地。
我看死亡笔记本已经是很多年前的事情了，但我就觉得从换人之后，
整个故事弱掉。这个弱掉和剧情没有太大关系，是L死以后，我个人在情绪
上就无以为继的感觉。总觉得主角突然挂了，故事还在继续下去，但我没
有追下去的动力。
所以在我看来，亚城木和新妻的故事，在本质上是不能相提并论的。
因为他们从一开始两方强调的目标就不同。秋人开始想的是要画个“精彩
”的故事，精彩是重点，但长短不是重点……而新妻从设计的故是是走长
期抗战路线，即便慢熟（但其实很快就熟了），但可以十年八年吃到饱。
这样的设计，没什么能力高低的问题，只是配合属性不同做的安排。
硬要把一个中篇长度可以说得精彩的故事，放到长篇去说，就得篇幅灌水
，一灌水，力道就弱了。就像长篇故事想要短篇表现，一定会交代不清。
其实我做编辑的时候会建议作者，如果碰到这样的问题，又想要拉长
故事，在中段时最好方法是：不更换任何一方主角，再制造第三个魔王主
角，迫使正反两方必须某种程度的合作，对抗第三方。
但这种花招只能玩一次，且要干净俐落，不能拖戏。一拖就烂，铁定
难看。
这一招要是玩得好，能让正反两方的角色都大幅突出于原先的设计。
不过秋人的故事还是不宜长。
我看这一段的时候非常能够体会秋人的心情。有时候，人会在现实和
希望之间挣扎，像秋人这样，希望能够把每一次连载都做到精彩，但现实
中又想拖长好等动画化……想要花开好，又想要四季不凋，这是两难啊。
所以到最后真城跟他说，可按照自己的想法去安排，因为“原作者是
秋人嘛”，秋人一下子松了口气。他对真城说那句“谢谢”，我完全可以
理解，那真是发自内心啊！
不知道为什么，总觉得七峰这段结得很诡异，好像他还会再回来的感
觉……但我真的觉得（八个月前我也这样觉得）：爆漫王该结束了啊。
另外私心说，我觉得小杉最后和七峰谈完离开的时候，心中感叹：最
重要的事情却一点也没有能教会他，那么有才华的新人，（我）却什么都
做不到……这一段特别让我感慨万千，让我想起很多年前我带过的一个作
者，有绝对才华但无比骄傲，不接受任何建议，被现实挫折得乱七八糟，
性格从自傲转为对环境的不屑和愤怒，最后愤而离开，到哪里去了，我不
知道，但我在这一行里再也没有看见他的作品。
七峰这段在我看来虽然充满矛盾，但小杉的这段话，真的一下子触到
了我心底最深处。我觉得这就是小杉对七峰说“不理解人类的思绪的话
，是无法描绘人类的感情的”最深刻的写照。
就为了这段话，我觉得，大场是真有才华的创作者。
拉拉杂杂的写了很多又混乱的感想。不好意思。=_=