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*文长，也并非无可批判之处，但想跟大家分享讨论
《航海王》女性角色形象全论：强弱、拯救与性别表现
前言
漫画《航海王》连载始自 1997 年，至今已近二十年的时间。除漫画外，亦改编为动画与
动画电影，去年（2014）更在华山举办实体展览，漫画单行本在日本累积销售数量达 3
亿册（第 76 卷出版后），并于 2015 年 6 月 15 日获得金氏世界纪录，为历史上“单
一作者最高发行量”漫画。动画于 1999 年在日本播出，台湾则是由台湾电视公司引进，
自 2001 年 7 月开播至今已超过 14 年，每周日首播，周一至周五也能看到重播。由此
可见《航海王》作为大众文化产物的消费规模，以及可能影响范围在时间与空间之深广。
然而作为《航海王》的爱好者，阅读至今越发觉得故事中呈现的出的女性形象，似乎总是
有某些相似的特性，因此萌生了针对剧情的安排、角色的塑造，看《航海王》中的女性角
色，是如何在漫画中被呈现、具有怎样的特性，这些特性又有什么值得关注的地方。
在这里，女性的“性”指的是生理上的性别，针对在角色设定上生理性别为女性的人物。
考量到并非大多数人都熟悉《航海王》里的角色与情节，因此在分析中都会尽量描述漫画
中的剧情与人物的关系，并在注脚附上该情节在漫画中的段落，让有兴趣进一步对照的读
者，能够更方便参照漫画。最后，文章中的漫画出现的人名、地名等翻译，均是以台湾东
立出版的翻译为主。
自我牺牲的女性形象：从女孩到女人，从逃避到面对
在《航海王》这部作品中，几乎在每一个章节都能看到关于前人自我牺牲，然后开创后人
新的道路的剧情。
从红发杰克为了保护掉入海中的鲁夫而失去一只手臂； 厨师哲普为了让香吉士不在荒岛
饿死而砍了自己的脚； 娜美的养母贝尔梅尔为了让她活下去，付不出自己的活命钱而被
恶龙海贼团杀死； 乔巴的恩师庸医西尔尔克一方面身患绝症、一方面为了不辜负乔巴的
心意，吃下乔巴以为是万能药而带回的剧毒香菇； 船匠汤姆为了保护佛朗基与艾斯巴古
，承担起攻击司法船的责任；
罗宾的母亲欧尔比雅回到家乡短暂与她相认后，仍执意留在岛上完成她该完成作为历史学
家的工作，还有作为海军叛将的萨乌罗，两人都死海军的非常召集； 鲁夫原本要拯救艾
斯，却反被艾斯挡下来自上将赤犬的攻击身亡； 白胡子也为了拯救自己的“儿子”艾斯
在顶点战争身亡； 人鱼岛篇的乙姬王妃，希望人鱼岛的后代都能在水面上生活，争取人
类与鱼人和平共处的行动，最终被鱼人岛内的激进份子暗杀； 柯拉先生为了救助得了珀
铅病的罗，不惜让原本的卧底任务失败，遭到亲生哥哥手刃。
这些例子都显示了，故事中这些作为父母、长辈的角色，不论男性或女性都不惜牺牲自己
的生命，来保护子女未来的各种机会与可能性，他们了保护所爱之人的决心。然而，就故
事中同一个世代的女性角色来看，状况就没有那么的对等，
首先就主角群来说，鲁夫、索隆、骗人布、香吉士、娜美、薇薇、乔巴、罗宾、佛朗基、
布鲁克、甚平，十一位草帽海贼团的成员中仅有三位女性，其中娜美与罗宾两人都有不同
于其他男性角色的故事情节。 其特征在于“透过逃避、拒绝的方式，抛下与同伴的关系
、刻意说出违心之论，目的在于保护自己的同伴不受到伤害”，而且唯有这两位角色的故
事，有完整的母亲角色的出现。
这是一件非常有趣且值得探讨的问题，在于少年漫画的主角通常都是孤儿或离家出走的身
分，以方便冒险能够顺利地进行，不会有家庭的照顾与限制。男性角色出现的亲属，也仅
有鲁夫的父亲与爷爷、骗人布的父亲，但基本上这些父亲的角色都是属于遗弃子女的类型
：因此女性角色的母亲，在此处便显得特异。
首先，从这些母亲角色身上可以看到既有社会对于女性的期待，作为带有母性的责任与义
务。例如，罗宾虽然自幼被她的母亲托付给他人照顾，但当她回到他们居住的岛屿时，她
其实怀抱着愧疚，反应出该角色认为自己应当负起照护的责任，作为一个女性、母亲的责
任。
一如娜美的养母贝尔梅尔，她在决定收养娜美与丽丽时说：“我会对这两个孩子负起责任
的！我要养育她们长大成人，做一个赶得上时代潮流的人”，显现她对母亲角色的认知在
于，照顾与陪伴孩子顺利长大。同时在与故事中的父亲角色进行对照，父亲与母亲角色期
待的落差便显而易见。
其次，透过只有女性角色拥有母亲这样的现象，反观男性角色母亲的空白，父亲角色的缺
席，所代表的放任、自由与冒险，这都可能形成男性对于母亲的抗拒，以及母亲所连结的
保护、照顾的概念，形成对抗的意识与心态。从这里可以看见，少年漫画一方面对于母亲
的角色有所期待，另一方面又抗拒著母亲的阴霾，阻碍著身为少年的自己前进，因此才让
母亲角色都座落在女性主角的故事中，保持着安全的距离，满足对于母爱的渴求，又不让
自己成为那个被限制的人。
这样的女性特质，或多或少被女性主角所继承下来，导致了她们从事自我牺牲的行为，透
过逃避、拒绝沟通的方式，以求保护同伴。她们都直接经历了母亲为了保护自己而死亡的
情境，这是她们处于无助的状态下，无力改变的事实，而当她们长大之后，出自于保护所
爱事物的想法，也同样的让她们选择了以自由或生命为代价的自我牺牲。
在娜美正式加入鲁夫的草帽海贼团前，为了保护自己的村庄，接受恶龙海贼团作为航海士
的邀约，交换条件只要存够三亿贝里便能赎回自己从小居住的可可亚西村，也能脱离恶龙
海贼团的掌控。 然而这是奠基在她个人生命的牺牲之下，受到村民的排挤，因为将之视
为侵占村庄的同伙，同时也为了加快存钱的速度，而从事各种偷窃的活动。即便当她在偷
窃活动中遇到鲁夫后，觉得非常想要加入到他们的行列之中，她仍是为了自己村庄的居民
，而放弃了这样的向往，尤其是自她幼年开始便展现极佳的绘图天份，希望能够绘制出全
世界的航海图。
而罗宾则是在离开“欧哈拉”后，一方面不断地躲避世界政府的追缉，一方面也与世界政
府特务组织 CP9 保持合作关系，透过出卖不同的海贼团，换取不断苟活的机会。在草帽
海贼团击败克洛克达尔后，罗宾便从克洛克达尔的巴洛克华克，转移到草帽海贼团。原本
也是抱持着暂且苟活的心态，却在不知不觉间认同这群人作为自己的伙伴。在到达水都七
岛后，为了保护草慢海贼团不受到世界政府的迫害，选择背负起暗杀水都七岛造船公司的
责任，受世界政府情治单位 CP9 的压制，前往世界法院受审，企图让草帽海贼团远离她
所带来的危险。
但这些自我牺牲的女性形象，往往都是与被拯救的形象连结在一起。虽然男性也时常作为
被拯救的对象，但在故事剧情的铺陈下，男性与女性其实有着不对等的关系。
从压迫中被拯救的女性：王子与公主
在《航海王》中出现的女性被拯救者，除了罗宾及娜美外，细数故事中出现的各个大的章
节段落，还有鱼人岛公主白星、阿拉巴斯坦公主薇薇、多雷斯罗萨王国公主雷贝卡。这些
在少年漫画中少有的女性角色，其出场的方式与故事，往往都是被拯救的形象。尤其是三
个不同国家的公主，都是在其国家危急存亡之秋时，受到草帽海贼团的拯救。女性角色之
少，但被拯救比例之高，可见一斑。
它形成了一种读者都十分熟悉的对立型态，拯救者／被拯救者、王子（勇者）／公主，这
样的模式在《白雪公主》及《睡美人》的故事中都一再出现，女性总是在无助中等待着男
性的拯救，才取得属于自己的幸福。当然，《航海王》中也拯救许多男性角色，但拯救者
往往都是男性角色扮演，而非女性角色。此外女性角色与男性角色，在作为被拯救的对象
，性质上出现了一定程度差异，在反应的模式上也有所不同。
根据附录表格所列出的数个章节，可以发现拯救的对象，女性角色及男性的角色各占一半
，但在拯救模式上有着很大的差异。男性角色所遭遇的困境，基本上不是属于一种环境的
压迫，而更偏向于更为个人的困境，例如克比遭到女海贼的奴役、索隆遭到海军逮捕绑在
木桩上、骗人布因为时常说谎而不被相信只身对抗海贼、香吉士所处的海上餐厅受到攻击
、乔巴与自身被排挤经验的心魔对抗、佛朗基因为拥有古代兵器设计图而遭 cp9 挟持、
布鲁克的影子被月光莫利亚夺去无法暴露在阳光下。
反观女性角色的身世，明显地都是长时间受到外在环境的压迫，例如罗宾受到世界政府的
追缉，并以此为胁迫必须服从其指示，一次又一次出卖不同的海贼团；娜美则是服从恶龙
海贼团的胁迫，日复一日不情愿地从事绘制航海图的工作。因此，这些女性角色面临的处
境，其实是一种长时间结构性的压迫，而这个结构是以男性为主体的暴力所形成。而男性
主角面对的，则多是当下发生的一个巨大的难题，而非长久的处境。
这也进一步对应到他们回应的方式，索隆、骗人布、香吉士、佛朗基、布鲁克基本上都直
接以战斗的方式回应，然而娜美与罗宾则是在一开始逃避、自我牺牲、拒绝作为被拯救的
角色，最终仍是在友情、伙伴的号召下，透过他人的力量摆脱困境，成为被拯救的对象，
同时也渴望被拯救。
例如，在可可亚西村篇，娜美发现恶龙海贼团与她的交易只是骗局时，便无助地放弃原有
的坚持，哭泣地向鲁夫说：“请帮助我…” 又或者是罗宾在鲁夫一行人追逐著 CP9 到达
司法岛，在骗人布狙击象征世界政府权力的旗帜后，她终于卸下心防，同样哭泣著说：“
我想活下去！！！” 相较之下，其他男性角色几乎没有这样转折，从自我牺牲、拒绝被
拯救的对象，转换为渴求被拯救的对象。
如此看来，这些女性角色相较于男性角色，有着更为坎坷的身世，面临更巨大的压力，相
对的其能动性也遭到很大程度的限缩。主角群中，唯一有着受到压迫的身世的角色，可能
就是乔巴，作为拥有蓝鼻子的驯鹿而受到排挤，在食用了人人果实后，即便接近人型亦不
被人类接受。
在这里有一个平衡的两难，也就是当这些女性角色面对比其他男性角色更多的压迫时，展
现出同等的能力来回应是否合理的问题。尤其当她们遭遇的都是更巨大外在结构的压迫，
不管是薇薇公主、白星公主或是蕾贝卡公主，面临的都是自己国家内部的动乱，而这些都
不是她们仅凭一己之力能够改变的事情。反应了现实中女性的处境，女性总是比男性承受
更多来自社会的现制与压迫。
然而，真正关键的问题，其实在于作者本身对于女性的概念，仍就反应另一种型态的偏见
，也就是女性角色最适宜作为男性角色拯救的对象，符应于前述我们提出王子／公主模式
，否则故事将不会出现三个不同女性角色面临国家的动乱，却同是具备公主的身分，而王
子往往沦为配角，或根本不存在该角色。
因此，笔者作为读者会更期待看到的，应该是女性角色拯救其他角色的身影，而非总是被
动的等待着救助，一再呈现出无力的模样。就如同在庞克哈萨特篇，娜美听到了被困在实
验室作为活体试验绑架来的儿童的呼救，连结起她的童年经验，决定挺身救助那些孩子。
而在顺利拯救这群儿童后，她决定把孩子们托付给同样是女性的海军达斯琪，因为她展
现了她对于救助并保护这些孩童的决心，使娜美将达斯琪的形象，与自己海军退役的养母
贝尔梅尔连结在一起。 只可惜这样的片段在《航海王》截至目前为止 78 集单行本的篇
幅中仍属少见。
作为对手的女性：被轻视的弱者形象
少年漫画的基本构成，就是不断的进行各种形式的战斗。在《航海王》中战斗的对象，大
致可以分为两类：海军及海贼。由于海军出现的女性角色非常的少，很难针对这个部分进
行充分的分析，但就作为海军最强战力的海军上将，清一色为男性的情况来看，可以推论
女性角色在剧情设定中，并不具备足够强大的战斗能力，能同各种凶狠的海贼战斗。在此
主要将针对作为对手的海贼的进行分析，指出海贼中的女性对手呈现了怎样特殊的模式，
呈现出弱者的形象。
在故事中出现的海贼，仅有四位女性海贼团团长，拥有领导者的身分。分别是第一集出现
的亚尔丽塔、“七武海” 的蛇姬、“超新星” 的邦妮，“四皇” 的 BIG MAM。其中与
草帽海贼团有正面冲突的仅有亚尔丽塔。其余与草帽海贼团有战斗过的女性角色，多是以
配角的形式出现，且比例低于男性。
在这里有两种可能，一种在于根据剧情在现实中的合理性，海贼这样的职业本就以男性为
主，女性往往是少数。漫画虽然在一定程度上反映了现实，但更明显的问题在于，女性作
为领导者比例过低，除此之外的其他女性配角，也几乎少以男性为对手。因此笔者认为，
另一种更可能的状况，则是在于既有少年漫画的认知中，女性是难以成为一个合适的对手
，无法成为被男性攻击的对象。
首先，这可能是出自一种男性不攻击女性的想像，也就是香吉士骑士道精神，“作为绅士
不攻击女性”这样的想法。虽然是漫画的剧情，可是作为男性攻击女性就是不适当的，会
使得作为男性的主角与男性的阅读者，蒙上一层攻击女性阴霾。其次，从这样观点的另一
个面向来看，是将女性视为弱者，因此不足以构成能和主角们正面冲突的强大对手。但创
作者不可能避免所有与女性相关的战斗，因此可以发现以下的现象：
1｜以女性主角作为女性的对手
例如小花园篇的 Miss 情人节、阿拉巴斯坦篇的 Miss 情人节、司法岛篇 CP9 的卡莉法
，及庞克哈萨特篇的莫内，这些反派的女性配角，都是以女性为对手。这些女性反派的外
貌，大多身材姣好、具有漂亮的外貌，符合刻板的女性形象。
2.｜以非致命或间接攻击的方式击倒女性角色的对手
例如骗人布在恐怖三桅帆船篇与培罗娜的战斗，以及在多雷斯罗萨篇的砂糖的战斗，均非
以直接的武力进行攻击，两者如出一辙都是针对其恐惧事物的弱点，分别射出假的蟑螂并
谎称高达数吨的铁锤攻击， 以及自己惊吓夸张样貌的图案， 让对手最终陷入昏厥的状态
。这两个女性对手都有着可爱的外型，两者虽然都拥有恶魔果实的能力，但都不属于直接
战斗的类型，因此透过这种方式将其击败，才不会违反骑士道精神的原则，且他们的对手
也不是已肉搏战著称的角色。
还有另外一种型态，则是出自于男女情爱的征服。这显示在多雷斯罗萨篇中，吃了武器果
实的“武器人” BABY5 ，即便是作为方便好用被他人需要，仍不惜作为工具而战斗。但
在与“八宝水军第 13 代栋梁”杂菜的战斗中，因为他的喝斥与挺身保护，陷入热恋而放
弃战斗。
另外一个类似的例子，则是同一篇章中“ SMILE 工厂” 厂长裘茵，在介入佛朗基与唐吉
轲德家族的粉红先生的战斗，遭到佛朗基的强吻，进而表现羞涩的神情，最后被粉红先生
指责为“插手男子汉之间决斗的女人嘴巴…除了用嘴唇外，还能够用什么堵住！” 。虽
然这只显示了佛朗基这类角色设定的“硬汉”形象，然而当有两位女性反派受到男性如此
的“征服”，可见既有偏见应不只如此。
然而，这并非是漫画中的全部，当中出现多那么不同的女性角色，不可能毫无战斗发生，
因此另一种转换的方式便是让，攻击女性角色的行为能够被正当化。在这里，能正当化男
性角色攻击女性角色必须具备以下特定的条件
3｜不具有刻板印象喜爱的女性外貌
4｜具备强大的能力
这两个因素，很容易被连结在一起。就像前述提过亚尔丽塔，是一个拿着狼牙棒、矮胖残
暴的女海贼，因此在外型上可以构成一个强劲对手的想像。 这样的想像就是，在刻板印
象对于女性的美丑认知，比较不好看则远离了前述“骑士道精神”不攻击女性的“女性”
的范畴。例如，在鱼人岛篇末有短暂轮廓现身的“四皇”BIG MAM，也呈现了异常巨大的
身形，便是在外型与实力连结的设定。 除此之外，具有相近外貌的女性配角，还有阿拉
巴斯坦篇拥有“潜入果实”能力的 Miss 圣诞节， 及多雷斯罗萨篇拥有“艺术果实”能
力的乔菈， 两者都有着较为丰满的体型，其对手皆为男性，且都会受到直接的攻击。前
者为骗人布与乔巴联手击败，后者则由布鲁克击败。可见外貌在《航海王》中，亦构成了
女性反派是否会受到男性攻击的一个条件。
而具备强大能力的女性角色，又具有姣好外貌应该就是“七武海”蛇姬，但其实力在漫画
中并无具体的战斗呈现，只知道她拥有“霸王色” 的霸气，且还有强悍的恶魔果实的能
力，配上她具备的美貌与姣好身材，能将对之倾心的人事物石化。仰仗的自身的美貌与能
力，而有着异常骄纵的个性。如此看来，其具备的能力不在于武力或技术，而是外在条件
及果实能力。
另外一个，则是庞克哈萨特篇出现的“雪女”莫内，是剧情中已出现的 11 名自然系果实
能力者中，唯一的女性角色，拥有“雪雪果实”的能力。在漫画的设定中，自然系果实具
有十分强悍的能力，一般的攻击都无法伤害到自然系果实的能力者，唯有使用“武装色”
的霸气才能攻击到，可见这个角色应具备强大的能力。
然而莫内在与索隆的对战中，因为其女性的身分，索隆完全不把她放在眼里认真对战，只
想要牵制住莫内的行动。而在海军达斯琪介入战斗时便说：“你把女人当作“弱者”看待
…战斗时手下留情！” 。当达斯琪与莫内的对战处于劣势的时候，索隆便直接介入将莫
内切成两半，也没有使用武装色的霸气，仅透过气势便让莫内因为恐惧难以恢复原型。更
呼应了达斯琪说的话。如此的设定，主要是在凸显索隆的强大，然而对照下来则是女性角
色的弱小，不管是拥有自然系果实能力的莫内，还是同为剑士却被他拯救的达斯琪。
因此，可以发现女性角色基本上都被视为弱者看待。即便是女性主角，也少有直接以男性
角色为对手战斗到最后的情况。例如娜美单独战斗的对手几乎都是女性。而罗宾对战的对
手，根据剧情的铺陈，则是通常认为较弱的男性反派，目前已知就章节来说，能力最强的
对手应是空岛篇的神兵长：大山。 可见女性角色本身也不被期待是作为战斗的角色，战
斗的次数与画面远低于男性角色。
在既有男女性别外：靠近女性的男性
《航海王》中，有别于其他少年漫画，往往会出现性别中性难以区分的角色。例如《幽游
白书》中的藏马、《猎人》中的库拉皮卡、《火影忍者》中的白，然而在《航海王》中大
胆的出现在既有男女性别模糊之外，十分明确的角色，也就是剧中不避讳使用的词“人妖
”，不是中性的，而是明确可以辨认的不是男性也不是女性的第三性。
最早在剧中出现的第三性角色为巴洛克华克集团的 Mr.2 冯克雷，其特征在身穿芭蕾舞服
，并画著浓妆，还有脚上没有刮干净的腿毛。虽然最初作为反派登场，但在监狱推进城篇
，协助鲁夫突破层层难关，要救出被困在底层的哥哥艾斯。也是在监狱推进城篇中，出现
了新的第三性角色， “人妖王”伊娃克夫，同样顶着浓妆，穿着高衩泳装混合网袜的性
感装扮，但不具备剧情中女性角色的身体形象，是贺尔蒙果实能力者，透过对自己注射荷
尔蒙，可以改变外貌成为如女性一般的身体，自称为新人类。
在故事中，这些第三性、人妖、新人类的角色，与过往漫画中呈现的中性角色的差异，在
于不再透过漫画方式去模糊男性角色的形象，使之接近女性，而是改采取例如化妆或服装
的妆扮，配合原有的男性性征，例如腿毛，来呈现既有性别概念在漫画中的冲突。
有趣的是，虽然 Mr.2 冯克雷是作为反派出场，但其身分揭露前曾误上了草帽海贼团的船
，并与他们有过愉快的互动，可以反映出该角色的个性，乃是爽朗、热情、重义气。首先
在阿拉巴斯坦篇的结尾，他为了让草帽海贼团能够顺利与薇薇道别，而透过他特有的模仿
果实能力伪装成鲁夫，最终遭到海军逮捕； 在监狱推进城篇的结尾，他同样也是只身一
人留下来，为了透过模仿果实的能力，伪装成监狱长打开正义之门。
而在监狱推进城篇，更可以看出作者对于第三性角色的期待，将他们（她们）呈现为热情
、享受生活、奔放，且具有美好特质的一群人。可能是从日本综艺节目常出现的男大姊吸
收而来，并放入漫画故事中，在行为举止都有夸张化的特性，仅仅一个眨眼就可以将砲弹
反弹。但就其出场方式及服装造型，在舞台上唱跳的形象，可能更接近洛基恐怖秀中
Dr. Frank-N-Furter。
在故事中她说到：“不管是男人、女人还是人妖！想变成什么就变成吧！性别这种界限！
我…不！我们！早就已经超越啦！这就是全新的人类！“新人类”！” 由此可见《航海
王》，在性别的想像上并非封闭，但或许限于作为少年漫画，因为就日本的漫画连载，非
常重视读者的反馈，因此每一话的都会得到读者的反应，那么少年漫画在很大程度上，或
许也反应日本的读者对于漫画中，性别既有的认知框架，也还有他们的期待。然而这里仍
有一个问题在于，这些超越性别的角色，仍是以男性为基础作出的变形，对于视觉的接收
，读者的理解，或许更接近“男性”而非“女性”的角色形象。
对女性角色可能的共鸣与期待
虽然上述的分析指出《航海王》漫画中女性角色呈现的模式，大多都带有批评的用意。但
是作为一个男性爱好者，在观看的经验中，我最喜欢的往往不是鲁夫、索隆、香吉士，这
类具备强大的战斗能力，总是能够破坏四周的建筑物，而无须到处逃窜的角色。我最喜欢
的反而是像骗人布、娜美、罗宾这类主角，在既有的体能或能力的限制下，运用已知的条
件、思考该如何面对强大的对手。
如果能对女性角色有所共鸣，那必定是在既有的限制之下，仍能找寻到突破的点并一举超
越。例如，娜美在漫画中完整的战斗之一，在阿拉巴斯坦篇与 Miss 双手指之间的正面冲
突。她的对手是吃了“荆棘果实”的能力者，全身都可以变化出尖刺，具备强大的战斗能
力，而娜美的武器则是改良过的长棍“天候棒”，是为了不成为拖累他人的负担，拜托骗
人布改造出的专用武器。
因为娜美本身并不具备厉害的长棍技术，并不是单纯以棍术进行对战，而是必须应用天候
棒的科学特性，制造出不同的效果，并以打带跑的方式一边躲避攻击，一边寻找最佳的时
机点，用只能使用一次的大绝招击败对手。 又或者在水都七岛篇，娜美躲避了与 CP9 隈
取的战斗后，看见了不愿与女性对决而被击败的香吉士倒落地面，进而决定与 CP9 中吃
了“泡沫果实”的卡莉法进行对决。在这个章节里，她也是运用再次改良的“天候棒”制
造出雷电、幻影等效果，一样透过打带跑找寻最佳时机点的方式，给予对手致命一击。
虽然，娜美的对手总是女性，但透过我们的描述可以发现，她的战斗并非无脑的穷追直打
，而是利用观察找出对手的破绽，并充分利用环境，在极高的风险中找寻最佳的胜利方式
。
必须要进一步澄清的是，这里要的并非一种男性角色与女性角色的齐头式的平等，认为在
剧情中都应该要有一致的待遇。而是，当我们看到诸多男性角色的时候，其性格与举止的
众多差异，可以看到在少年漫画中男性角色呈现出多元的形象，而这是女性角色少有的机
会。这也是笔者分析所欲指出的现象，就是女性角色往往沦于配角中的配角，少有充分的
机会，完整的展现出不同的样貌。即便只有一个具有高度战斗能力的女性角色，能够和鲁
夫、索隆战斗，尤其是位处海军上将之列，都能给予读者强烈的刺激，使读者在性别意识
上有着更为平等的想像，认知到女性角色也能具备强大的实力，不管是作为海贼还是海军
。
举例来说，三位原本的海军上将， 分别是三种不同自然系恶魔果实的能力者，在剧情中
也都凭借著强大的恶魔果实能力，而不是透过男性与女性在生理机能的差异而战斗。由此
可见，这些拥有自然系恶魔果实能力的上将，应也可以由女性担任，而非由男性所独占。
又或者至少当我们提到和鲁夫并肩作战的角色时，脑海中浮现的不只是索隆，而是可以想
到一个女性角色，有着不输其他角色的实力，不管她是运用智力、战术，或者是来自恶魔
果实的能力。只可惜看不太到女性角色与男性角色并肩作战的身影。
附录｜故事章节与相应集数，拯救者与被拯救者
章节 卷数 被拯救者 拯救者
克比篇 Vol.1 克比 鲁夫
索隆篇 Vol.1 索隆 鲁夫
小丑巴其篇 Vol.2-Vol.3 无 无
骗人布篇 Vol.3-Vol.5 骗人布 草帽海贼团
海上餐厅篇 Vol.5-Vol.8 香吉士 草帽海贼团
可可亚西村篇 Vol.8-Vol.11 娜美 草帽海贼团
小花园篇 Vol.13-Vol.15
磁鼓王国篇 Vol.16-Vol.17 乔巴 草帽海贼团
阿拉巴斯坦篇 Vol.18-Vol.24 薇薇公主 草帽海贼团
空岛篇 Vol.25-Vol.32
水都七岛篇 Vol.34-Vol.38 罗宾 草帽海贼团
司法岛篇 Vol.39-BVol.45 罗宾 草帽海贼团
恐怖三桅帆船篇 Vol.46-Vol.50 布鲁克 草帽海贼团
夏波帝诸岛篇 Vol.51-Vol.53 人鱼海咪 草帽海贼团
女人岛篇 Vol.53 雏菊一伙 鲁夫
监狱推进城篇 Vol.54-Vol.56
顶点战争篇 Vol.57-Vol.59 艾斯 鲁夫
鱼人岛篇 Vol.62-Vol.66 白星公主 草帽海贼团
庞克哈萨特篇 Vol.66-Vol.70
多雷斯罗萨篇 Vol.70-Vol.76 蕾贝卡 草帽海贼团