https://www.famitsu.com/news/201710/25144749.html?page=2
‧编辑：“这几年的3D玛利欧游戏故事，
都只靠插画就交代所有世界观。
这次库巴认真搞婚礼，
还有很多事件和台词出现，
感觉上对故事加强很多。”
小泉：“由于是让人感到惊奇为目标，
所以要有相对的强烈动机去吸引玩家。
我们开发团队就提出要让库巴举办婚礼这样的想法，
自然那些老是在救公主的那几位肯定无法放著不管。
有了这样的切入点，
就容易让玩家们燃起斗志，
我们也要有相对应的惊奇感，
所以需要适当的文字对故事做说明。”
‧编辑：“每个国家都有兔子团Broodals作为中头目出现。
他们是婚礼策画者吧。”
小泉：“Broodals的角色是负责将婚礼办好，
为了要让库巴顺利举办婚礼，
所以要解决所有的麻烦。”
编辑：“所以对他们来说玛利欧根本就是来乱的吧。”
小泉：“以Broodals的角度来说，
玛利欧就是敌对关系。
他们其实也没那么坏啦。”
编辑：“Broodals是兔子，所以这次蒐集以Power Moon为主。
就好比是超级玛利欧64的星星，阳光玛利欧的Shine吧。”
小泉：“对，而且Power Moon也有很多要素跟游戏有紧密的连结。”
‧编辑：“这次是系列作首次有人声歌曲置入，
这也是惊奇主题的一环吗？”
小泉：“玛利欧是任天堂重要角色，
所以也被认为是众所皆知，
当然也不可能所有人都知道他。
有很多人都没玩过玛利欧游戏，
但也能马上认出玛利欧这个角色。
所以我们想让那些人透过游戏以外的方式来接触，
要让人难以忘怀的要素其中之一，
就是让他们感觉余音绕梁，
所以才有这次‘Jump Up, Super Star!’歌曲推出。
融合了玛利欧跳来跳去的节奏感，
也有帅气的爵士灵魂在里面。”
‧编辑：“歌词中出现像是‘Jump’和‘Coin’等玛利欧风格字眼，
请问是谁作词作曲呢？”
小泉：“作曲是久保直人，作词是铃木伸嘉。
本来一开始是打算用日文歌词，
还曾讨论过像‘1UP’这样的字加入歌词好吗(笑)
以日文歌词为主和各方人马讨论并且作整合，
结果美国任天堂那里的在地化团队点出：
“如果是美国的话会用这样这样的字才会让人印象深刻喔”
最后就是这样完成。”
‧编辑：“主唱‘Jump Up, Super Star!’的Pauline市长，
以及都市之国里有很多大金刚的元素，
真的很让人惊奇。
加入这些要素的原因是？”
小泉：“不是因为先有Pauline和大金刚才去做这个都市之国。
一开始就是以都市为舞台而去设计关卡。
现实世界中有时会想说‘如果这些大楼之间可以墙壁反弹跳就好了’
所以为了融合其他动作元素，
我们才将摩天楼这些关卡设计加入。
而有摩天楼的世界其实跟纽约又很像，
提到纽约又会联想到玛利欧首次登场的游戏‘大金刚’，
就这样透过一连串的联想，
最后才想到要加入Pauline。”
编辑：“加入比想像中还要更多的大金刚元素，
这样的致敬举动真让人惊奇。
以前任天堂游戏里可以做到这种程度的搭配还真少见呢。”
小泉：“有吗？我们以前就很常用过去的8bit的图和音乐阿。
最近把以前超级玛利欧世代的老人们加入开发团队后，
结果就加入一堆红白机超级玛利欧3的音乐玩法。
加太多的话好像也不太好，
不过和游戏属性也很搭的关系，
就爽快的全收入进去啦。”
‧编辑：“向大金刚致敬这么多，宫本茂先生知情吗？”
小泉：“知道阿，但没什么特别反应。
不过就是这样，才代表他很高兴。”
编辑：“原来是这样啊(笑)”
小泉：“很难理解吧(笑)
就是因为跟他一起共事20年以上，
才能理解这代表没问题。
其实宫本先生对使用大金刚这件事情很在意，
但应该是没有任何违和感，
才允许我们继续这样进行下去。”
‧编辑：“玛利欧这次可以有很多换装，
延续刚刚说的，
果然是因为加入了那些老玩家们的开发者才会这样的吧？”
小泉：“放手让开发团队自己去设计，
他们就回想到过去所玩过的系列作，
进而燃起热情地想把那些服装都加入。
果然是老江湖呢。”
编辑：“也就是说有各种年代的玩家所组成的团队呢。”
小泉：“从已经退出第一线的老成员，
到现在的年轻世代，
有很多年轻人说他们自己第一次玩的玛利欧是超级玛利欧64，
让那些老将们很吃惊。
就是因为每个人心里都有自己难忘的玛利欧回忆，
所以作出来的奥德赛才有这样丰盛感。”
编辑：“果然已经到了世代交替的时候了。”
小泉：“我们倒没有主动去这样想。
这样的事情并不是突然就发生，
而是因为每个人都担任过各式各样的职务角色，
各自都会有对玛利欧不同的认知并且有所发挥，
才会有这样巧妙的结合发生。”
‧编辑：“像奥德赛这样规模的游戏，
年轻人的想法和老将们的功力都是缺一不可。
之前对Switch本体进行访谈时有提到，
任天堂这次积极采用年轻人的意见。
果然奥德赛也是这样吗？”
小泉：“平常就很在意现在年轻人怎么看待游戏这件事。
不只是游戏，
其他各种娱乐都会对游戏产生影响。
因为我们想让更多人来玩超级玛利欧系列，
所以就要知道现在的人是怎么和现在的游戏有所结合和互动，
对此去作调整或改变。
像这次Game Over就只会扣硬币，
还有帮助新手的Help模式都是这样产生的。
要让各种人都可以享受到乐趣的要素布满在游戏内，
不要让他们断了斗志而是要能感觉到成就感，
这些改变即使跟至今坚持到现在的玛利欧美学有所冲突，
我认为还是有必要作改变。
尤其Switch又主打携带模式，
可以让你稍微有点时间就稍微玩一下，
所以不跟着改变是不可能的，
因此我们把游戏步调也改成这样的感觉，
就是因为现在年轻人习惯这样的节奏，
而且对那些年轻开发团队来说也能接受。”
编辑：“也就是说，还有些部分是完全不能动的？”
小泉：“故事的主轴是不能大改的，
最终也要全部回归到主线。
不过这次我们并没有特别强调游戏内路线各式各样，
有时候稍微绕一下就会发现很厉害的东西，
这对以前玛利欧来说就比较没有。”
‧编辑：“确实玩过以后就会发现有很多种路径可走，
这样的游戏关卡结构是怎样设计的？”
小泉：“先试作，然后请别人试玩后看反应。
就这样不断地重复。
其实不只奥德赛啦，
近10年来很多系列作都是采用这样的方式，
毕竟要一次就全搞定实在是不太可能。
原本设计者会预计玩家会采取的过关方式，
结果玩家反而使用其他手段过关，
我们不会立刻修正，
反而会参考这样的意见。
游戏就是要以有趣为优先。”
‧编辑：“小泉先生也会试玩以后给出很多意见吗？”
小泉：“我是那种很会观察细微地方的人，
所以还是不要给意见比较好(笑)
我们公司里还有一个人跟我一样，
专门检查这些小细节。”
编辑：“果然是在说宫本先生吧？”
小泉：“是的(笑)
他会说出像是‘远距离跳跃才不是这样吧’的意见。
由于玛利欧的动作就是他本人设计的，
所以他到现在都还能记得那些效果。
像是‘有点不太对’或‘如果现在的人能接受那就这样吧’之类的话
我想往后10年都还是可以继续听到。”
编辑：“历年来所有的Director都有各自坚持的一面呢。”
小泉：“现在的开发团队可惨了，
一堆很吵又爱碎念的上司。”
‧编辑：“这次奥德赛的多种过关方式，
跟旷野之息的感觉很像。
是否有跟萨尔达团队彼此间共享开发经验呢？”
小泉：“两边的游戏都是我管的，
其实并没有特别作什么交流。
从我的角度来看，
两边都是自N64时代就开始作3D游戏，
往后的20年间对于3D空间该做什么事情才会有趣有很深的研究，
所以不用特别作交流，
他们各自都有自己对玩家的想法，
只是刚好这次点子很接近而已。”
编辑：“虽然有着时代背景考量，
但这次两边都可以有改革共识这点还蛮有趣的。”
小泉：“可能就是因为有特别去注意这点，
所以都进行了很多种尝试，
但可以在接近的时间点间都提出类似的看法，
我想还是因为Switch这个主要原因。
Switch可以表现出他们在尝试摸索的事物。
而且我本来就有对两边都传达‘希望可以稍微玩一下就能暂停’的概念。”
‧编辑：“这次箱庭内能完成的事情，
果然还是因为Switch性能提升的关系。”
小泉：“空间没有大到某种程度你就不会想到处跑。
所以要实践更强大的广度跟密度的话性能还是不可少。
为了3D空间的表现我们也在程式上做很多精进，
所以可以做的事情就变很多。”
编辑：“像箱庭类的游戏在这15年都没有制作过，
只是因为在等待可以表现的硬件水准出现？有挂吗？”
小泉：“理由有很多。
其中一个是为了要作出让玩家感到可以很轻松上手的玛利欧游戏，
所以才会推出3D Land或3D World这样的终点拉旗式游戏，
因为这段期间我们需要这种可以满足所有人的内容。
还有一个理由就是3D游戏视点这问题一直都没解决。
所以这次我们睽违15年又向箱庭世界挑战，
因为硬件水准提升，
很多玩家也对3D视点的调整操作感到习惯，
视点的程式表现也提升很多，
综合以上条件才感觉到可以达成。”