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作者: rainnawind (正太守护骑士团团长雨飒) 看板: C_Chat
标题: Re: [讨论] 火影算不算烂尾啊
时间: Fri Nov 24 02:13:18 2017
火影的结局评价偏好，这是目前板上的多数意见
个人认为这中间的原因，有四个面向可以讨论：
1.读者的满足
很显然，火影是在商业性杂志连载的热门通俗作品，其评价好坏很大成份是在“满足读
者”这件功夫上的好坏，所谓满足读者说来容易，但读者本身就不是容易满足的对象，相
较于个别的编辑或是书评家，“读者”是一个内部具有显著差异性的集合体，但一定程度
上，通俗作品（少年漫画）的读者仍然具有一些基本共识，比方说：
a.主角要帅，或至少能在关键场合秀一波（以满足读者的情感投射）
鸣人后期仙人、九尾模式连开，外加六道隔世传功，强得不得了，满分
佐助做为第二主角，觉醒写轮外挂眼一路升级，六道隔世再传轮回眼，满分
b.前中期伏线要收干净，至少主线都要清理好（以满足读者对于故事架构的期待）
该解释的事件脉络交代清楚（或是透过动画、游戏小说等外传交代）
该打的Boss：九尾→第一主角鸣人逐步说得→逐步傲娇被收服→洗白
大蛇丸→被击败（佐助杀完鼬再杀）→复活后洗白
鼬→第二主角佐助击败→死后接露真相洗白→忍战复活直接圣人化
晓→成员个别击破→面具男引发最终事件（四忍战）揭露身份→洗白
→幕后Boss宇智波斑复活后无敌→被阴，再起不能
砂忍和其他三大国→砂忍毁灭木叶行动后即洗白↓
→雾忍被晓操控解除后洗白→加入盟军
→云忍为晓的共同受害者洗白↑
→岩忍为对抗四忍战洗白 ↑
黑绝&辉夜→第七小组击败后封印
主要敌人就这些了，全部收光了（辉夜敌人留给续作继续演不算）
还有别吗？哦有的
该决战的主要对手：第一主角鸣人和第二主角佐助最终对决后大和解
c.梦想，或称之为主要目标的实现
鸣人如愿当上第七代火影
d.感情线有所交代
鸣雏
樱佐
鞠鹿等知名CP都终成眷属没成遗憾，虽然不能满足所有的CP党，至少不含混或乱凑
基本上，火影在完结前把要满足读者该做的事，大部分都完成了（或透过外部补足）
不是说中间没有瑕疵或缺憾，许多细部问题仍然有些读者存在意见
但是以最大公约数上的读者满足来看，火影的收尾各方面算是相当完全了
2.主题和内涵的经营
这部分是从思想和情感表现等比较哲学的角度讨论，火影的作品属性是一部大众取向的
Jump系少年漫画，这类型作品本该具备积极性、教育性和娱乐性等基本概念，而如果能在
其中再蕴含更多的深度内涵主题，比方说：人生命题、现实命题，则能显示作者的思考高
度超乎于基本要求以上。
那火影有做到吗？
讨论积极性→火影全剧都是鸣人的奋斗史，基本上算成立。但由于后其身世的揭露，以
及六道之子转世、六道传功等内容又偏重于宿命论的意涵，我认为火影在
积极性的处理上是，有，但不够彻底，很容易被后期宿命论色彩掩盖掉
讨论教育性→这个有点麻烦，因为火影不是直观的描述教育主题的作品，但，其中确实
含有不少人生哲理，如处世之道（有话直说的忍道、忍人不能忍者为忍者
），加上鸣人后期（过份）正向的嘴遁，火影这部作品的教育性是相当足
够的，只是可能在方向或形式上，部分显得小儿科（过于理想性，没能真
的教育到）
讨论娱乐性→火影打斗算是精彩的，这一直是优点之一，在技能和世界观的营造上，火
影都有独树一格建树，他把“忍者”的主题从隐密的谍报人员，发展成能
施展大规模伤害技能的法师，却也没忽略掉“肉搏战”的本格浪漫，八门
阿凯几乎要打赢六道斑，创造了大筒木家族外，无血统者史上的巅峰，至
今仍为人津津乐道，我认为火影在娱乐性方面表现绝对是优异的
而在此之上的主题呢？火影有没有着墨？有，而且相当多
火影里面几乎没有“纯恶人”性质的反派（好吧，水木和卡多是例外），透过大量回忆
的手法，每个主要反派都有其理想性，和欲实践的主张
大蛇丸认为死亡是无意义的，所以积极转生、做研究，最终掌握生物科技
鼬选择为了木叶共荣不惜亲手毁灭全族，赌上性命只为成就弟弟的人生
长门认为世界需要痛苦才能避免战争，于是亲手制造痛苦，打算以恐怖统治改变世界
带土为了复活所爱之人，认为现世已然再无意义，决心创造梦境般的世界
斑处心积虑的策画了几十年阴谋，真正打算实现的只是让世人免于纷争，成为救世主
黑绝更加简单，他只是一个想复活母亲的孝子
辉夜呢？漫画并没有详述，但根据动画和后传的补完，她原是一国之君，创造白绝大军
是为了对付来自异世界的同族的敌人，复活后与鸣佐交战只是想拿回属于自己的查克拉
而兜，个人非常欣赏这种反转，他是以上所有反派的对照组，他并没有可以一谈的远大
理想，只是在复制他人（大蛇丸）的理想，对于自我的认知是混乱不堪的，这何尝不能是
一个反派者的创作主题？
这些强烈的动机都是超越于基本“少年漫画”需求的主题意识，其中含涉的主题包括感
情与生死、人与人纷争等现实命题，以及兜和带土（多年来一直自称斑）所表现自我认同
意识问题，火影在处理主题意识上下了许多功夫
反派皆然如此，正派或中立人物亦然有许多自己的主张和思想，为了家园、情感，传承
等等主张奋斗、挣扎、死去，君不见宁次死前最后的一句话是“因为你说我是天才”，为
了一个肯定自己、为自己带来救赎的人能赌上性命，朝闻道夕可死焉也不过如此
（但还是要ㄅ复一下）
另外不得不提的还有两点：火影全剧有很强烈的传承意识，父子、兄弟、师徒，乃至于
全村的集体意识（火之意志）透过许多时间脉络的承袭（回忆手法），所呈显的故事命题
相当宏观；而鸣人从吊车尾儿童逐步成长为一名伟大村长的历程，透过外在的强度递增，
以及内化的心灵成长，也可谓多方面且深度的，几乎完全符合坎伯的“英雄旅程”的结构
脉络，虽然最后血统、转世外家嘴砲的宿命论和理想论淡化了这种“成长意识”的主题色
彩，但其实综观火影全剧，一言以蔽之还不就是“鸣人”的成长史？这是不容忽视的
我认为火影完结后，仍然能掀起大量讨论的，最主要的原因，并不是有没有“满足读者
”的问题，而是这些潜在主题意识非常深刻，而且多元，才使得大家有话可聊，火影是一
部众多忍者跨时代的生命故事，漫画篇幅有限，不见得每样主题都能说的完全，所以有缺
陷没讲好或是没有touch到也不是什么罕见的事，但这也增加了许多外传和续作的可读性
，动画原创的卡卡西暗部篇，个人非常推荐
3.角色塑造
其实我上个主题好像讲太多人物塑造了，这边还是先谈原则问题，好的角色塑造有几个
重点：1.个性鲜明2.特色独立3.原创性4.剧情发挥，而火影是百名角色的长篇作品，要评
论这种类型的作品自然不可能要求每个角色都具备所有要素，至少主要角色要呈显出鲜明
的性格、感情让人记住，次要角色也要有所层次性、特色，其他角色则得满足其剧情功能
火影的角色塑造算是非常成功，除了全剧围绕在鸣人的成长主题以外，其他多数主要仰
仗的是极其大量回忆篇铺陈，这在手法上有些套路化和公式性，但不可否认大部分的成果
都相当有效，透过回忆令读者掌握角色的生命脉络，有助于加深理解其内心的思考和挣扎
在艺术性和画面风格上，岸本的火影美学有着浓厚的日式传统风格，但又加进了许多现
代性的元素，不会太前卫冲过头，如他所说的，他所描绘忍者世界是基于他所生长时代，
，那是相当近代的生命经历，只是这些生命中的角色代换成了忍者。这种创作思维加深了
剧中角色的带入感，如小时候的雏田，刻意营造出“土气风格的可爱”，相当贴近生活
我对于火影本篇的角色塑造几乎没有负面观感，真要说有什么不足的话，就是都太完美
了，太理想化了，为什么每个人都追求相同的消除纷争、世界大同？这是少年漫画，调性
可以理解，但却导致于火影角色呈现的写实调性中，仿佛带着一种“正向色彩”的滤镜，
非常不写实
4.叙事方法和剧情结构
最后这块比较不容易解释，从负面的原则讲起，什么是不好的叙事？不好的剧情结构？
不好的架构是公式化，或是混乱、无结构，好比说：主角遇到困难→修练升等→解决，这
种架构本身没问题，但不能重复太多次会腻，但主角整天不知道在干嘛，读者恍神一下，
啥？Boss已经死了？这种混乱的局面又是另一种极端；不好的叙事就是“让读者发现你在
叙事”，很难懂吗？恩，简单来说，就是“让人出戏”，读者能轻易看出作者的意图，便
会无法融入剧情，好比说：
“长门因为儿时的遭遇、朋友被杀，而心灵扭曲想要恐怖统治这个世界”
这是故事大纲，但直接放进作品里就成了不好了叙述，好的叙述，不能直接把想表达的
重点原原本本的说出来，要真的“演”给读者看：
“长门小时候发生了XXX事情，真悲惨”、
“晓组织成立了，Ya！”、
“啊！遭了弥彦死了！”、
“长门：‘我是培因，要为世界带来痛苦！’
但这还是剧情大纲，叙述得越细致，越用心的处理每个环节，读者才会将焦点投射进故
事里面，毕竟读者是阅读作品，不是阅读大纲。
那火影有没有做好呢？
...
我放弃，这部分需要进行的大部头文本分析太麻烦了，而且我也写太长了
覆蓋一张 正太鸣 https://i.imgur.com/8OEpRc9.jpg
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