http://www.jbg-ongakuin.com/conversation3/ JBG音乐学院的特别企划
这次专有名词比较少，但是在有点发烧的半放空状态生出来的东西
所以如果有什么误译等请不吝指教<(_ _)>
02 音乐游戏黎明期
声音扮演的角色于DDR热潮中发生变化
NAOKI：虽然那时刚好是PS开始发售的时期，但我被分配到Arcade的ROM组。所以不得不用
专用器材做编码、将演奏资料输入ROM中这种充满限制的方式创作音乐...（汗）再怎么说
也是一路玩摇滚、POPS跟古典乐过来的，对这状况实在是心不甘情不愿到不行。
Tatsh：我想那时应该是初次将创作音乐当工作来进行吧，有什么事是在现场学习的呢？
NAOKI：当时的游戏音乐还是被限制在8bit跟16bit的世界，不得不如此进行创作。总之就
是一面见习前辈们的工作方式、一面努力学习，拼死命的向作为工作的音乐进行挑战。还
有做出来的曲子评价低到不能再低、因此非常消沉的回忆。那时我才了解原来通往专业的
道路是如此严峻。
Tatsh：这样说来，有听说过当时你完全做不出负责的关卡音乐这回事。
NAOKI：就是这样，那一首怎么做就是不OK。到终于被正式采用之前花了半年时间。
Tatsh：有什么借由那首终于被认可的曲子而发现、或是了解的事吗？
NAOKI：嗯...好好的领教了“果然游戏音乐有专属于游戏音乐的专业”这回事吧。虽然到
了现在依旧是以即时演奏的方式在作曲，当时的游戏音乐是要自己设定节拍、用0~127的
数字、只有单声道不然就做不出来的难度。而且还有容量问题，所以常会让某部分循环拨
放...等，总之对技术非常要求。
Tatsh：现在的话这些技术几乎都无用武之地了呢。
NAOKI：做着做着，在入社第2年时就开始负责某款游戏的全部BGM。在当时的公司，负责
射击游戏的BGM对音效担当而言是件非常值得夸耀的事。就算被前辈们私底下议论说真是
嚣张，还是为了回应把责任交给我的上司的期待而不断努力。结果则是公司内对我创意性
的评价稍微上升了一点的样子（苦笑）。但追求“不是附属于游戏BGM的音乐，而是本身
就是主角的音乐”这种心情是不变的。当时音效在游戏中的地位非常的低微、薄弱...连
小组的主要成员都算不上。
Tatsh：我进入这行是音乐的地位已经大幅提升之后的事。
NAOKI：进入游戏业界后，随着担当射击、竞速、格斗及解谜等游戏的BGM，不断的领教到
在游戏中BGM的地位是多么的虚幻...。不知何时开始，变成考虑以能评价他人工作的地位
为目标、比起创作曲子本身，更以效果音为主等。总之就是有点烦躁。
Tatsh：再这样下去的话，就会变得不是音乐家了呢。
NAOKI：接着DJ游戏开始出现在Arcade，而且开始流行。为了与之对抗便开始开发以“舞
动”为目标的舞蹈游戏。当时负责音效的人懂舞曲的实在是非~~常少，于是我就被指定负
责。总算和“有音乐才有戏唱的游戏”相遇...接着简直就是如鱼得水，完全沉迷于工作
中了！
Tatsh：就是说啊，音乐游戏中的音乐不是做为BGM，而是作为主角的位置。
NAOKI：虽说如此，但初期音乐的地位在小组中还是非常低。算是选择想推行的音乐，再
将其放入游戏的业务吧。不过啊，即便如此我还是很高兴可以接触到大众音乐。
Tatsh：那么当时在游戏中收录原创曲目的契机又是什么呢？
NAOKI：这是用普通游戏的思考模式去想的。有杂鱼有BOSS，在游戏最后还有大BOSS...的
感觉，对一款游戏来说BOSS果然还是必要的（笑）。“麻烦做出可以被称为‘BOSS曲’的
高难度曲！”当时如此被小组内要求所以就做了。这就是“BOSS曲”这称呼的由来，还请
好好记住~~
Tatsh：是！我会记住的！（笑）
NAOKI：那首最初的BOSS曲就是“PARANOiA”。当然版权曲因为节奏的关系很难很难这样
做也是创作原创曲的契机之一。
Tatsh：创作音乐游戏的曲子是件非常有趣的事呢。首先是作为游戏音乐的BGM，接着才是
作为主角，而不单是游戏的BGM。相对于这样的音乐，再将“游戏性的发想”放入其中。
我虽然创作过不少居于BOSS曲地位的曲子，但都跟过去的游戏音乐和大众音乐有的不同的
感觉。
NAOKI：也因为小组内的意向，开始接受各种指定、再掺入自己的意志...就做出了“
PARANOiA”，结果初代也只有放这首进去而已啦！接着我所负责的舞蹈游戏则是被当作社
会现象等级的爆红。“PARANOiA”的Artist名“180”其实是BPM，但被某位大人物叫了过
去，“180洗像啦！！”这样。在当时的业界虽然报出自己的名字是禁忌，但因为某位大
人物的指示，小组组长建议“不然用‘NAOKI’这个名字如何？”，接着就定下来了。
Tatsh：那时的小组组长，应该是有和我见过面的那一位。
NAOKI：“PARANOiA”的评价非常高，因此到了2nd原创曲开始不是配角，而是担任主角的
位置。也被要求说“用力的做出曲子来吧”，接着就拼了命的开始创作。还记得那时靠着
气势就做出了“BRILLIANT2U”。
Tatsh：哦，“SPEED RAVE”诞生了。离我跟NAOKI共同创作的“RED ZONE”愈来愈近。
NAOKI：2nd时因为预算的限制请不起Vocal，所以只能用免费的SAMPLE努力做出很像歌曲
的曲子。
Tatsh：还记得和NAOKI刚认识的时候，想说“是创作怎么样曲子的人呢？”就去调查了一
下，找到的就是“BRILLIANT2U”跟“B4U”。
NAOKI：也因为负责的舞蹈游戏第二弹红了，所以得到发售OST的机会。当时作为游戏音乐
的OST可以说是异类等级的热卖，应该有超过50万，Total则是超过了百万。接着从OST的
贩售商那得到了名为Gold disc（※１）的盾牌...也受惠于这样的结果，我周遭的环境开
始变好、器材慢慢的变豪华...大概就是在那时期我导入了LogicAudio。
Tatsh：JBG音乐学院就是用Logic进行授课的。NAOKI为什么会想使用Logic呢？
NAOKI：我本身就是古典派的人，听说Logic对乐谱比较强，所以就采用了。
Tatsh：对了...！话说回来，NAOKI是少数不用钢琴轴谱（※２），而是使用乐谱在创作
的人？
NAOKI：就是这样，我是即时演奏、而且以乐谱为主在创作的类型。话锋转变一下，也因
为负责音乐游戏，我在公司里的地位、或者说是位置就不知不觉的提升了（苦笑）。得到
了相应的位置，不知不觉间开始管理音乐游戏的音乐、处于制作人的立场...。在寻找人
才时，和有着才能的宝库的Tatsh相遇，然后拉进来成为同伴这样。
（※１）对应发售的CD数量给予的奖赏，每国的标准都不相同。
（※２）画面左端配置钢琴键盘，纵轴为高低音横轴为时间轴做音符数据的编辑，如附图
http://i.imgur.com/dRbUi0d.png