摘录一下我之前的文章：
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时间逆行，使《天能》脚本比诺兰之前的作品更复杂；它甚至加入时间顺流、逆流版本的
“钳形攻势”（pincer movement），让两队人马正著打、倒著打，混乱程度已非《全面
启动》梦境阶层的时间差，或无重力打斗翻滚的直觉。
汉斯季默（Hans Zimmer）曾为该片创造风靡全球、压迫撼人的雾笛鸣音，以及深受推崇
喜爱的片尾曲〈Time〉；两片都谈及时间，也具备奇观设计的动作场面与偏执顽固的主角
，应是《天能》体裁的不二人选。但，诺兰此次却换人搭挡，中断他与季默自《蝙蝠侠：
开战时刻》以来的十几年合作关系，令人譁然；幸运获邀进入诺兰神秘剧组的，是以《黑
豹》获得奥斯卡肯定的瑞典新秀鲁德温葛瑞森（Ludwig Göransson）。
根据内页的导演笔记，诺兰参加完《黑豹》导演莱恩库格勒（Ryan Coogler）上部作品《
金牌拳手》首映后，深深喜爱鲁德温葛瑞森片中的配乐，库格勒因而介绍他们两人认识。
网络谣传诺兰原本有邀请季默续任，却被“婉拒”，因为季默被自己的巡回演奏忙到抽不
出身；另一说法则是，相对于《天能》，丹尼维勒纳夫（Denis Villeneuve）的《沙丘》
更让季默感到兴趣，权衡之下只好对诺兰说抱歉。不论实情怎样，对曾在大学时期着迷《
蝙蝠侠：开战时刻》与季默配乐的葛瑞森而言，《天能》就像天上掉下来的大礼：“这一
切简直就是超现实”。
从超现实回到现实，首要解决的是“主人翁”旋律。
他从头到尾没有姓名，比传奇的杰森包恩（Jason Bourne）还神秘，不过他走进“天能”
这场局之前，得先挺过残忍痛苦的拔牙术，一如音乐创作处境。葛瑞森回忆：“如此盘根
错节的脚本地图，我总苦思该怎么出发，但诺兰总冷静地向我保证，只要搞定‘主人翁’
，接下来肯定就轻松”。看起来约翰大卫华盛顿（John David Washington）把这角色演
得轻松，就像庞德（James Bond）一派自若、周旋各方人马；或许葛瑞森的潜意识里，便
找到与庞德个性相仿的灵魂，也恰巧满足诺兰之于“情报员”、“谍报片”的青春记忆。
于是，在葛瑞森众多初稿样本音符的档案中，一个名为“吉他构想编号5”（Guitar
Idea 5）的草案迅速被诺兰爱上，有机会发展成角色主旋律。
“诺兰偏爱一段低音铜管的旋律，可他认为音色不对劲，希望我能换一下，像是用吉他”
。葛瑞森照办，不仅用了金属性格的八弦电吉他，加进一些韵律、急速琶音，还制造破音
的失真（distortion）效果。但这些旋律构造简单，他很担心能否撑起“主人翁”的旅程
，更深怕影响拍摄时程；事实上，早在《天能》开拍前，诺兰便已要求葛瑞森创作，有些
桥段甚至得透过音乐来预想怎么拍。好在，“样本寄出一周后，诺兰终于回复我，他信中
充满兴奋，表示这首曲子带给他更多阐述‘主人翁’的想法”，难搞的悬决难题应该是解
开了。当下，葛瑞森想好好纪念此刻，遂欣喜地把“吉他构想编号5”档名更改为“塔林
夜雨”（Rainy Night In Tallinn），致敬人在爱沙尼亚首都塔林（Tallinn）、顶着湿
冷天气拍摄序幕戏的大导演；这也是剧情场景明明是乌克兰基辅（Kyiv）歌剧院，序曲〈
Rainy Night In Tallinn〉名称却叫塔林的原因。
（文长，下篇继续）
※ 编辑: KoalaLin (114.26.188.246 台湾), 01/17/2021 20:31:28