【打破独立与主流】金音奖主席-五月天玛莎深度专访！现场演出无法被复制，从感染力
回归到创作！
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专访执行：周平、台湾摇滚映像志 摄影：Allen Lin
2019年金音创作奖迈入第十届，延续去年所改变的评审团主席制度，今年由五月天贝斯手
玛莎担任评审团主席，在前些日子的公布入围名单记者会上，也一改大家熟悉的记者会模
式，改在车上直播，由主席玛莎亲自开车，在各大重要音乐场景之间穿梭，并接送文化部
部长郑丽君、上届金音奖黑马大赢家吕士轩、台语歌手谢铭祐、美秀集团、激肤乐团、上
届主席陈珊妮等嘉宾轮番上车揭晓一项项入围名单。以如此不同于以往的方式开场，大家
不免好奇，今年的金音奖还有什么出其不意的地方在等着我们，于是我们就邀请了本届的
评审团主席玛莎来聊聊这次的金音十年。
“ 我也在乎他（金音奖），我也希望他变得更好，那就有人需要站出来为他努力。”
上一届的金音奖，玛莎自己也非常喜欢，不论是开出来的名单或是整体的氛围，“你感觉
得到她（陈珊妮）企图想要改变一些什么样的事情， 然后更贴近做音乐的人。”相信去
年也带给观众更多不一样的观感与体验，整体给人的感觉也是充满活力与精神，更是充满
改变的决心。
后来陈珊妮致电玛莎，希望他能接下今年的主席，但他坦言一开始其实是婉拒的，主席制
度中，主席要负责非常多的重要的责任跟工作，一个奖项观点的建立，是从那些会议中去
产生的，你给大家看到什么样的入围名单，是谁得奖，这些都代表着你用什么样的角度在
看这些奖项，也代表你想要赋予这个奖项什么样的个性。他怀疑自己的能力没办法把这件
事做得很好，纵使担任过金曲奖的评审，也只是参与初审过程，一次都没参与过金音奖的
他，第一次参与就是要担任评审团主席，他至今都还是觉得压力很大。
与陈珊妮有过一次次关于音乐各个议题的深聊后，改变他的想法还满重要的关键，是他认
为每一年在看金音奖或是金曲奖时也会有不同的意见，他相信其他人也会，但正因为尊重
、相信这个奖项是没办法被乔或是被关说的，所以才会如此在乎结果。既然在乎，也希望
他更好，希望他有不一样的方向，希望他能做到更多事情时，与其在一旁发表意见，或是
袖手旁观，干脆就自己跳下来试试看，努力看看有没有机会能往他期望的方向前进：“但
如果我不亲身经历，我就不知道他可以做到什么。”玛莎肯定地说道。
很多人会直接讲说‘金音就是独立，金曲就是主流’，十年前也许可以这样定义没错，金
音奖一开始成立也许也是这样看自己的，可是当现在时代已经不一样了，尤其是现在在讨
论主流跟独立的时候；
已经找不太到两者之间的界线，因此去打破这样的迷思就是必要的事。
对于许多声浪表示“金曲金音化”、“金音奖是金曲奖的二军”、“金曲颁了什么，金音
跟着颁了什么”诸如此类的想法，玛莎无法认同，但他非常希望能借由这次的机会来跟大
家沟通。他参与最多的、大家比较耳熟能详的都是金曲奖，金曲奖对他来说，是一个奖励
整个音乐产业任何一个环节很重要的奖项，从词曲作者、唱歌的人，到制作人、编曲、每
一个乐手，甚至是宣传企划、专辑装帧设计、MV的拍摄等，所有环节都是扣在一块的
，一张唱片如果要表达一个讯息的时候，这些东西绝对都很重要且密不可分。
他以蔡依林的〈玫瑰少年〉得到今年金曲奖年度歌曲为例，对他来说这不只是蔡依林一个
人的荣耀而已，还包括词跟曲的荣耀、制作人的荣耀，而议题方面的讨论度，还需要企划
、A&R去共同思考要怎么做才能唤起更多的关注。所以当大家听到这首歌的时候，其实是
所有人的努力，让这首歌有这样的影响力跟议题的讨论度，成为年度歌曲奖励的不只是这
首歌或是蔡依林而已，是所有人一起的努力。
相较于金曲奖，他认为金音奖会更加着重在音乐本身，金音奖在报名资格上多了创作的限
制，必须要所有词曲百分之七十以上都是由自己创作，很多创作者没办法在大的品牌底下
发行；再加上在奖项分类上，金音奖是以音乐类别分类，并不像是金曲奖以语言分类，有
些音乐没办法被语言所分类的。这个时候这些创作者就有了被更多人听到的机会。因此这
两者之间并没有互斥，反而是互补的，在金曲奖没办法被听见的，在金音奖就有机会可以
被肯定；相对的，在金曲奖获得肯定的好作品，在符合金音奖资格的情况下，依旧可以再
被肯定。
在聊到这次评选的经验时，他表示在音乐本身或制作品质方面会期待更多，另外创作有一
个很重要的事，就是你有没有很适切地表达出你想传达给听众的事情或是感受：“而且既
然媒介是音乐，就应该去尝试更多不一样的可能性，或更多不一样的想像空间，然后带我
到另一个不一样的地方去。”他也提到，同样身为一个做音乐的人，听的音乐也是满多的
，所以要有“哇！”的惊喜感一定是比较难，但很高兴今年听到很多作品还是有一种“喔
！这样也可以！”的感觉，所以还是满开心的：“累归累，但真的学到满多的。”
因为网络在生活中占的比重越来越重，未来群众分化势必会越来越明显，每个人都可以去
各种平台上找到自己想要听的东西，然后他的群众就被越分越小越分越小，分众越来越小
代表的也是音乐越来越多元，大家都可以找到属于自己的位置很舒服的在那个地方，去听
你喜欢的东西。玛莎认为，这个时候如果想要更被注意到，现场演出就是不可或缺的一环
。
今年金音奖的主题是“自由”，正代表金音奖以鼓励创作为核心，重视台湾音乐创作自由
、多元、独立的原创精神。对玛莎来说，金音奖相较于金曲奖，在某些层面上就是一种自
由。以金曲奖报名的创作者的状态而言，词曲创作者需要顾虑到表演者的特色去创作，而
表演者需要依照着词曲与制作人的建议去进行表演，而制作人也需要在有词曲的状态下去
思考怎样的编曲大家才会喜欢，这些人都没有全然的自由，产出的作品依旧是好作品没错
，但他是在这些人有共同意识的状态下，有人带领所创作出来共同的心血作品。而对金音
奖的创作者而言，百分之七十以上的内容都是自己的创作，在没有任何外力干扰的前提下
，你需要去完成所有的创作、编曲、制作，就能完全的传达出创作者生活的状态，而所制
作出的作品也就代表着你的自由意志。
自由与否无关乎独立亦或是主流，就作品本身，即使是大家公认主流的艾怡良，但他的作
品都是出自自己，又或者像熊仔这次的专辑是在Sony发行，在创作上有自己的自由，而且
百分之七十都是自己想办法去完全呈现的，还是可以呈现出很好的作品，可以去呈现一位
创作者的自由意志，说他想说的话，阐述他的感觉，这就是这次金音强调自由的意义。
“ 现场演出是一个创作者最能够表现出他的不可取代性的时候。”
玛莎分享他在跟很多年轻人聊的时候，如果想靠音乐活下去，第一个建议就是不要申请补
助，再来第二个建议就是，如果你要好好玩音乐的话，请好好思考你的音乐在现场要如何
传达给听众，唱片可以不断的被复制成CD，用各种方式传递，每个人都听得到，但表演魅
力以及如何去诠释这些创作，是观众必须在现场才能直接感受到。举例来说，草东的演出
结束时，观众不会喊encore，而是一起大合唱情歌中的歌词“杀了他，顺便杀了我，拜托
你啊！”这就是草东现场的魅力，而观众买单你的创作，就可能是因为他们来到了现场，
被现场的演出与气氛所感染，这些不单单是创作者的演出本身，还有跟现场观众的互动都
包含在内，这一切的交互作用下，才会有专属于创作者的现场，而这时专辑就变成另一种
辅助，让观众可以回味的余韵，借此回想当天晚上从演出中得到什么样的情感以及慰藉。
“ Live之所以为Live，是因为你的创作才会在台上活起来，而不是只是刻在唱片里面而
已。”
现场真的是传达情感与情绪最重要的一环，也是增加观众黏着度最好的方式，而当你的观
众黏着度很高，你就不需要去担心，在市场上充斥着这么多的音乐选择里，你要如何生存
。
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本届金音奖报名的件数总计2,744件，比往年都还多，经评审团评审后有128件作品入围，
准备角逐23个奖项。去年开始，文化部也推动金音创作奖的三年扩大转型。一是将评审团
改为主席制，由主席召集专业评审团，并邀请国际评审参与，展现出金音奖的美学、规格
与态度。二是让金音奖不只是一个晚上的颁奖典礼，更是一系列的音乐节。今年我们将同
样举办金音奖的“亚洲音乐大赏”，串联北高两地的Live House，邀请国内外近四十组团
体登台演出。
亚洲音乐大赏活动(Asia Rolling Music Festival)将于11月10日至11月17日举办，邀请
台湾及亚洲各类型音乐创作人在台北及高雄共6间Live house举行现场演出及讲座等，第
10届金音创作奖颁奖典礼则将于11月16日星期六举行，详情请上活动官网及金音创作奖脸
书粉丝专页查询。
第10届金音创作奖暨亚洲音乐大赏活动官方网站： http://gima.tavis.tw/
Form.MAXMUSIC https://bit.ly/2OEm2cE