最近看了
魔法坏女巫2
跟1比起来就没那么喜欢 可能是因为我看歌舞片时很在乎歌＆舞吧 2可能是剧情调性比较灰
暗 几乎没有舞蹈场面 或是我没什么印象 最喜欢的戏是坏女巫想拆穿奥兹大帝 却反被他与
闺蜜一阵甜言蜜语诱拐 至少在那短短几分钟她是真的快乐地起舞了
听妈妈的话
一个字形容：GAY！
但我事前并不知道 也不认识集编导演于一身的本片作者多兰 否则我也不会在总图公播区看
这部片了 当两个甲甲疯狂做爱那场戏在银幕上播出 我尴尬得想找个洞躲起来
言归正传 导演并没有将家庭冲突诉诸于对酷儿的歧视 而是从日常片段挖掘儿子与母亲间爱
恨交织的复杂关系 再小的细节、简单的言语都能无限迸发各种冲突 然而沟通在多数场景是
徒劳的 只有少数如吉光词组的时刻 两人展露出心中柔软脆弱的部分 才能感受到一丝温情
导演拍这部片时好像才19岁 有这种表达真的很强欸
不过前面有几段不知道是在致敬花样年华还是怎样 我觉得微突兀
Nosferatu: Phantom der Nacht(1979)
荷索版本的诺斯费拉图 画面风格与原版、最新版那种高度表现主义有所区别 影像质感像油
画 也真的像是百年多前欧洲世界的模样……至少我愿意这样相信
演员的表演风格亦是 原版是默片加上表现主义风格 在演出上势必较为夸张 最新版也有意
复刻这样的表演 荷索版就不同 尤其是扮演吸血鬼的Klaus Kinski 这个男的本来就是个疯
子 但他诠释吸血鬼方式相当内敛 仿佛内心永远深藏着极大的痛苦 是血液的诅咒使他无法
成为常人的痛苦 更是爱而不得、情欲无从发泄的悲哀
我会说原版的吸血鬼形象最恐怖 Kinski版的最有层次 新版的最可笑
然后这版本也花了更多篇幅描绘黑死病爆发后的世界 人们迎接末日的态度 一群将死之人在
满是老鼠、死尸的街道上 惬意地摆出餐桌 布置 举办餐会 美极了
凶手就在我们中间
1946的德国电影 正值二战结束 如同那些意大利新写实主义电影 本片将受战火蹂躏的城市
破败景观赤裸地呈现在银幕上 可说是从影像上便奠定作品基础：战争的阴霾从未离去 角色
也是各个抑郁且黯然神伤 “凶手就在我们中间”这一片名指的是男主角的长官在战时残忍
屠杀平民 战后仍藉著过去的报废军备品发财 也能扩展到整个结构上的问题 颇有对战争忏
悔、自省的意味
然后电影最后的光影效果真的很惊人
https://i.imgur.com/CVCpjtZ.jpeg
https://i.imgur.com/RYFhuHG.jpeg
https://i.imgur.com/DMW1PIy.jpeg
https://i.imgur.com/Ijgf5cP.jpeg
剧场版 SPY×FAMILY CODE: White
不如TV动画有趣
Pickup on South Street
我喜欢剧中的角色们 都不是什么好东西 有窃贼 双面间谍 无情的刑警 贩卖地下情报的探
子……但他们大多有自己的原则 无非是为了生存下去 Thelma Ritter在片中有一段精彩的
独白很好地阐述了这点 我愿称她为好莱坞最强绿叶女演员
不确定布列松的扒手是否受到该片影响 这两部的偷窃场景都拍得极好
White Heat
第一次欣赏James Cagney的表演 让我想起Scarface里的Al Pacino 够狂 当然Cagney是他的
大前辈就是了
说到Scarface 原版的我也还没看过 想找机会补一下
波希米亚生活
就是一部Aki Kaurismäki的电影 阿基品质 坚若磐石 好看
宛如阿修罗（2003）
这是森田芳光拍的电影版 其他版本我全没看过
探讨父权社会、藏在家庭结构中女性的欲望 借由4姊妹+母亲展现欲望的各种面向 有出轨有
压抑也有牺牲、容忍 喜剧的手法冲淡了道德方面的批判 反而更能端正角度的看待其中的种
种事件
然后这部的深津绘里超可爱
Swing Time
Fred Astaire＆Ginger Rogers 好莱坞黄金时代雷电华公司歌舞片的王牌组合 不错的喜剧
虽然情节很公式化 但最重要的歌舞是很棒的
Lenny
刚看完 可能是这些电影里面最喜欢的 但想睡觉懒得打了 只能说Bob Fosse真的是天才