看了上一篇版友的心得，发现自己对这出音乐剧也有不少想讲的，
所以借个标题来写一篇新的。
时间：2018/11/28 下午3:00
卡司：
Elisabath:申荣淑
Der Tod:郑泽运
Luigi Luncheni:朴康贤
Kaiser Franz Joseph：闵永基
Erzherzogin Sophie：李素有
Erzherzog Rudolf：崔佑赫
附上卡司表~
https://i.imgur.com/AE1ZbdQ.jpg
在选择场次方面，主要是为了郑泽运去看的，所以死神无痛选择XD
本来是想看玉珠铉版的伊丽莎白，不过时间搭不上而作罢，
其他演员我也不太了解，就选了一个时间比较ok的场次。
以下就两个部分来说说我的感觉。
演员、角色
先说说申荣淑，这部分应该会是我说得最多的。
一开始Sissi出来的时候，觉得她的声音有点“假”，有点像卡通角色的声音。
随着剧情的推进，才发现这是她诠释角色的方式(请接受我失敬的一跪!!
申荣淑利用声音的转换来诠释伊丽莎白人生中(至少)三种不同的年龄与心理状态。
Sissi的少女时期是天真、快乐而不受拘束的，所以声音的表现是小女孩般的。
结婚以后，因为受到婆婆的控制，Sissi过得并不快乐。
而内心仍向往著过去的Sissi,这时候不论是生理还是心理都处于人生中的过渡时期，
申荣淑所表现出来的歌声，除了稚嫩的嗓音外，还带有一丝感性。
随着人生的历练越来越丰富，遭逢的变故也越来越多，
此时伊丽莎白的嗓音已完全转换为成熟且带着哀切。
因为在现场对这声线的转换很有感，所以对于这位伊丽莎白蛮赞叹的！
泽Tod的部分，我怕我粉丝滤镜开太重，就不多加着墨XD
只稍微讲一下Leo的诠释方式。
在Sissi决定结婚后，可以明显感受到Tod的气愤，此后几次Tod与Sissi的对话，
大部分是以生气的模式表现。
我觉得Leo的“生气”不是属于太外放，而是有点咬牙的那种。
然后死神这角色，专情是专情啦，但是真的很恐怖情人诶！人家不跟你走还勾勾缠XD
再来是鲁契尼，不得不说这选角真的是选得太赞了！
我在现场完全可以感受到他的群众魅力，而且不知道为什么，
轮到朴康贤唱的时候，我都有种身在他演唱会现场的感觉XD
其他角色的部分，李素有真的蛮有魄力的，
在叫儿子要“冷静地”那声音里存在的就只有“冷酷”二字。
还有小鲁道夫初登场的时候，我心里惊呼了一下，
真的太可爱了！尤其是在床上呼喊妈妈的时候，勾动我满满的姨母心///
小演员在声音的诠释上比较直，但就是能引发怜悯。
另外，死神的喽囉(?)们也很棒！
我最喜欢的一幕是(不知道有没有记错)死神在教唆大鲁道夫那里，
喽囉们带着死神到处跑、到处撒野(?)把死神登场的场面撑得很足。
整体设计
背景是两个伊丽莎白背对背的剪影，我想之所以设计成伊丽莎白应该只是好看XD
但我喜欢那两个洞的设计，它加深了舞台的视觉深度，
让演员不只从舞台两侧进出，也有前后进出的感觉(但实际还是两侧)
舞台的转盘部分，大概是我第一次看音乐剧有这种设计，所以还不觉得腻，
不过《伊丽莎白》真的是把转盘发挥得淋漓尽致XD
我喜欢转盘的理由，是它增加了舞台的流动性。
除了演员可以在转盘上尽情跑跳外，让我觉得转盘真是赞的一个画面是，
伊丽莎白为了悼念儿子而放船，船随着转盘移动到舞台后方，
搭配着伊丽莎白背板，消失在后方，真的像是飘到远处一般。
关于舞台场景的设计，我印象最深刻的一幕是小鲁道夫在床上呼喊妈妈时，
背景的那片窗户，突然有一道流星划下，
那时候我还以为是眼花(因为坐在后排XD)，下一秒泽Tod就出现了。
以流星来提示死神降临这样的一个细节就这样留在我心里了。
化装方面，上半场结束时的最后一幕，最令我为之震撼。
依丽莎白以一袭正装出现，背景搭配她的画像，那气势之强大，仿佛是画中人再现。
(当然这边也有演员的加成效果)
写在最后：
虽然是以追星之名去看的，一个多月过去了，余韵仍存在着，这出音乐剧真的值得去看。