文森佐 神的测验 朴宰范作家 [22 WRITERS⑤]
大家都说趣味和意义就像朝着不同的方向奔跑的两只兔子，很难同时抓住。但这也许也只
是我们创造的二选一的固定观念之一。
看着朴宰范作家的作品，那种推测马上就会变成确信。残酷的意大利黑手党粉碎国内财阀
和法律界不正当恶党的《黑道律师文森佐》给人一种奇妙的背德感、冲击和快乐。虽然以
恶惩恶的故事本身没有什么新意，但《文森佐》与众不同之处在于其底层根深蒂固的幽默
。《文森佐》对程序和系统之外的不道德者进行更大的暴力一网打尽。如同凉爽的代理满
足的乐趣一样，支撑这部作品的是阵雨般的笑声。有时以华丽的身体，有时以寸铁杀人的
台词，大体上以异想天开、个性十足的角色们的混乱场面带来欢笑的《文森佐》就像综艺
节目一样令人兴奋。同时，笑声越大，其周围铺设的讯息就会暴露出韩国社会黑暗的地方
。这是超越讽刺和诙谐的破格结合，可以称之为体裁上的越轨行为。
朴宰范作家的作品中总是流露出对当代社会的尖锐讯息和冷静的视线。他一直在创造故事
来讲述他需要的故事. 在这种情况下，很多作品被讯息和主题所限，因此作品的趣味性无
法发光，但朴宰范作家的电视剧却不同。他深知笑容才是能够认同其意义的最佳手段。从
法医学悬疑到医学电视剧，从幻想到社会电视剧，朴宰范作家的光谱纵横驰骋。尽管如此
，朴宰范依然保持着"朴宰范"的语调，是因为其中心根深蒂固的支柱。这个支柱的名字就
是"时代精神"。他是一个有趣地包装必要故事的作家。因此，乐趣成为意义，意义再次成
为安慰时代疲劳和忧郁的休息场所。
朴宰范作家对少数派的关心与对社会的故事、对人的信任相融合，现在也引发了既熟悉又
新的故事。2月20日，记者在首尔汝矣岛KBS本馆前的工作室见到了朴宰范作家。
电视剧
2021 tvN <黑道律师文森佐>
2019 SBS <热血司祭>
2017 KBS2 <金科长>
2015 KBS2 <Blood>
2014 OCN <神的测验> 第四季
2013 KBS2 <Good Doctor>
2012 OCN <神的测验> 第三季
2011 OCN <神的测验>第二季
2010 OCN <神的测验>第一季
电影
2022 <紧急迫降>
2018 <女哭声>
2000 <剧场> (剧本)
*在接下来的报导中，将继续进行采访。《文森佐》、《神的测验》朴宰范作家
http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=102194
[采访] 'Vincenzo' 朴宰范作家 "类型不是目的地而是过程"
- 辅修东国大学戏剧(演剧)电影系，从事话剧活动。你是如何走上作家之路的。
= 从国中开始，我的梦想就是拍电影。上了大学也没放弃，选择了戏剧(演剧)电影专业作
为辅系，但是到了大学之后，我更沉迷于演剧。虽然学习了导演、剧作、剧本，但当时甚
至演了更多的戏剧。只是演技无论多么喜欢，才能领域都是明确的领域。虽然当时很愉快
，但内心深处似乎认为最终要回去的家就是电影。2000年写完电影《剧院》剧本后，准备
执导电影，但几次失败后，时间过得很快。觉得总该得做点什么吧。"于是参加KBS剧本征
选活动，在选拔5名的时候得了第6名。一般而言(这样的话)都是直接错过，但是因为感到
遗憾，所以单独联系了我，因此可以实习6个月。这是第一步，2002年以《电视剧城市》
独幕剧开始。
- 从2002年通过《电视剧城市》出道到2010年执笔《神的测验》，经历了很长一段空白期
。
= 在写电视剧剧本的同时，也一直在为电影做准备。就这样被推翻3次左右的作品后，很
快就经过了6、7年。但是对于回归电视剧方面并没有动心，正好OCN有新推出的项目，所
以便参与了。那就是《神的测验》。因为是CJ企划的作品，所以有很多电影要素，所以觉
得用这种基调应该可以。就这样开始到现在。当然，电影现在还在准备中，为了不失去感
觉，还在写剧本。最近进行了《紧急迫降》的改编工作。
类型不是目的地，而是过程
- 写电视剧和电影剧本的时候感觉很不一样吗？
= 形式不同当然有差异，但是最近好像越来越淡了。可能是因为本来就喜欢小众，所以感
觉不到太大的差异。我总是把从未尝试过的事情和陌生的事情放在心上。《神的测验》是
国内首部挑战医学调查剧这一新体裁的作品，但不是以这个为目标，而是因为叙述了我想
说的话，所以缩小到了医学调查剧这一体裁。我总是从明确的主题开始。体裁和风格只是
次要而已。在当今时代，首先要思考对我们社会来说有什么样的故事才有意义。
- 这样看来，在《神的测验》中处理法医时，在《Good Doctor》中选择小儿外科时，甚
至在《文森佐》中选择意大利黑手党作为主人公时，最终也描述了我们社会的矛盾。
= 没错。类型不是目的地，而是过程。如果深挖故事的根源，就会发现社会剧流向了底层
。重要的是这像话吗，所以是党委。我相信作家至少应该拥有为什么现在要讲这些故事的
答案。如果从那里开始堵住，谁也说服不了。
- 社会讯息很强，平时一直关注相关话题吗?
= 那就像呼吸一样。没必要有意识地去找。只要像普通人一样关心周围的人，就足够了。
看新闻，跟人聊天，偶尔出去聚会。反而意识到自己不会过分投入到政治问题上。只是想
保持大韩民国国民能感受到的最普通的距离感。当然，这并不意味着中立。我认为政治中
立本身就是幻想。每个人都有一定的偏好，这是很自然的。但是在作品中描写的时候，最
重要的是尽量不明显地描绘出来。客观地说，我想说谁看都是错误的，在常识上感到羞愧
的事情。
- 在陌生的专业领域中，连细节部分都能捕捉到的案例采访能力非常突出。
= 没有特别的方法。从A到Z，无所知地学习了。种田的感觉。后来那种学习成为了本钱。
《Good Doctor》的时候相对来说得到了帮助。即便如此，也没有被困在素材中反复出现
过。因为对经常没做过的领域更感兴趣。
- 《神的测验》分季度长期播出，开创了国内没有的形式。最后不是亲自撰写文章，而是
负责策划。
= 第一次尝试听起来很酷，但并不容易。因为是国内没有的形式，所以只凭意志横冲直撞
。每季都在苦恼如何展现新的东西。过去看的话，都是成为好资产的经验。最重要的是要
根据国内制作环境进行。在国内，即使第一季成功，制作费也不会增加2、3倍。我想是不
是经过反复试验，学到企划者的视线。从某种角度来看，也可以说是导演、企划、剧本兼
营，从美国电视剧体制来看，这是理所当然的系统，但在国内还是很生疏。创作者是一个
作家和制作人的概念。现在我们队正在一起进行5个左右的项目，就足球而言，需要像教
练一样广阔的视野。一直在学习。
http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=102195
[采访] '金科长' 朴宰范作家，"目标是'有趣地'描述时代需要的故事"
- 以《金科长》为起点，从独特而崭新的挑战转移到了共鸣领域。
= 没错。到《Blood》为止，是以医学、悬疑为基础的构图，但从《金科长》开始，喜剧
变得强大，在笑声上下了很多功夫。《Blood》结束后，百病丛生。当时是因10年的压力
身体崩溃的时期。手术后在医院休息2周左右，无事可做，大韩民国综艺的综艺我都看了
。现在写文章的时候，不管看不看，总是会播放综艺节目。最近《体能之巅》很有意思。
总之，当时切身感受到了扩张性，即大众性故事的必要性。有一次我一边休息一边到各处
山里旅行，在那偶然遇到了两个聊天的大叔。看起来像是一方是委托另一方是招聘的情况
，但后来表现没交易的诚意，所以说很伤心。"金科长，人不能这样。我是好心帮你做的
，我没关系。"听到对话的瞬间，下一部作品就定为《金科长》了。（笑声）
- 真是如同命运般降临的故事。
= 好像有觉得是这样的瞬间。我想过要演出一部喜剧，因为我处于疲惫状态，所以心情会
变好。虽然是没尝试过的方向，但并不觉得难。因为不知道会喜欢什么，所以把喜欢的东
西都放进去了。（笑）刚才说过了我是从A到Z都要试一遍才能的人。喜剧是与幼稚的斗争
。从恶趣到滑稽闹剧，我想尽可能地扩大笑点。就像看完第一部公开喜剧节目一样，以多
种形式进行。其实都放进去虽然说得简单，但是有必要制作整体的节奏。就像一个管絃乐
队一样。以主人公的指挥家为中心，多样的配角在每个部分都展现出有个性的色彩是非常
重要的。因此，整体上配角的数量也变多了，每个配角都有各自成为主人公的部分。虽然
说是题材剧，但实际上相当于综艺角色。
- 与以医学为基础的初期作品一样，《金科长》之后《热血司祭》、《文森佐》的喜剧抓
住了中心，社会批判的讯息进一步强化。比喻成食物的话，应该说是甜咸甜咸吗。
= 目标是"有趣"叙述时代所需的故事。只要有讯息，就只是专业化，有乐趣，就只是毫无
意义的空虚的娱乐。微笑有吸引视线，让人重新回顾的力量。我认为，在触底时，也能让
我重新反弹的就是笑容。所以喜剧很有魅力。为了好好搞笑，需要能够产生共鸣的坚实的
内容物。从这个意义上讲，《金科长》中的金科长不是义士，所以很喜欢。在分享自私、
利他行为的时候，有时会怀疑是不是真的错过了重要的东西。金科长是适当计算和庸俗的
人，是遵守最后底线、懂得爱自己的人物。只顾正义是因为累了。也不清楚每次过程是否
都是正当的。至少想痛快地触碰在电视剧中现实中很难做到的部分。
- 社会批判和讽刺的另一种味道在于无数经典台词。《金科长》中"我们的目标是坚持1次
，再坚持2次，死也要坚持3次"的台词，在刻薄的世界里，代替平凡的我们能做的事情是
什么，在朗诵的同时，也流露出只能产生共鸣的自嘲。
= 谢谢。我想替观众们说出心里话。台词是每天在日常生活中想起的时候都会记下来的。
如果沉浸在特定主题中，看到、听到、思考都会朝着那个方向输出。如果说有创意的源泉
，那么大体上接近于杂念。整理和提炼脑海中胡乱浮现的想法的工作好像是写作工作的八
成。早上看一会儿书，从上午11点开始到下午5点开会。5点以后是我完整的时间，但随着
年龄的增长，体力越来越差，用不了多久。（笑）所以日常生活中收集的创意、台词和话
语更加珍贵。
- 在撰写文章遇到困难时有什么突破的要领吗。
= 不能(果断地)写 首先需要停下来保持距离的时间。无法继续写文章是现在结构上发生
问题的信号。有时候只专注于一件事，就看不到整体结构。重要的是整体的设计。这是豆
腐渣工程，如果坚持到底，最终会出现裂痕。虽然选角糟糕、没有意思等电视剧失败的原
因有很多，但我认为追溯起来，最终还是初期设计和结构的问题。去年正好是出道20周年
，但回想起来，到目前为止，能够结束的动力好像是想像力。不是对作品的想像力，而是
对截止日期后时间的想像力。文章遇到困难时，首先会按照截止日期预约饭店。虽然不知
道怎么收尾，但听说什么时候能收尾。想像著完稿后的情况坚持下去。有一次，我和同事
作家们认真讨论过"我们什么时候才能摆脱压力"，结论是，在放弃这份工作之前是不可能
的。反正解决不了的话，就要好好安慰这个只能变亲近的朋友。
http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=102196
[采访] '文森佐' 朴宰范作家 "下一部作品是2058年背景SF"
在现实中再也解决不了
如果说《金科长》是"即使再累也要像人一样活下去"，那么《热血司祭》是"为什么大家
只来教堂说做错了就请求原谅呢? 先从自己做错事的人那里得到原谅再来吧"，用强烈的
语气斥责世界。最终《文森佐》以"恶魔折磨恶魔"的基调，向堕落的事物伸出了刀刃。主
人公的行动越痛快，越显得悲观，这是错觉吗？
= 毕竟，文章是对我看世界的方式的回应。因为世界变得越来越糟，所以我的反应也随之
变得强烈。如果说《金科长》的时候还是有一点乐观的话，那么写《文森佐》的时候应该
说是怀疑吗，很难摆脱悲观论。如果坦白契机，鲁会灿议员(前正义党国会议员)去世时似
乎发生了很大的变化。选择"黑手党"这一题材的幻想，是对无法解决的状况的反作用。"
因为相信过程正确，所以错过了很多。以后不会再为你们加油了。" 现在不想再画哈姆雷
特类型的成长型主人公了。因为很郁闷。也许《文森佐》过激的幻想是我作为作家感受到
的沮丧的结束。坏人太强大了，现在不是一般成长就能解决的问题。在那绝望的尽头，出
现了文森佐的最后回答。《文森佐》结束后，正在考虑是否可以进行更强的抵抗，是否有
意义。所以正在准备的下一部作品（除了《热血司祭二》之外的作品）是科幻。现在已经
解决不了了，所以没什么可说的了。正在准备中的作品以2058年为背景，正在想像未来民
主主义、法治主义会变成什么样子。乌托邦、反乌托邦的任何一方都肯定会映射出现实的
影子。因为SF是为了让现实中需要的故事和想要传达的讯息更加鲜明而选择的。
结尾
朴宰范作家的作品既简单又有趣。直到采访结束，我才明白了一个事实。为了轻松地传达
有趣的内容，需要坚实的视线、长期的苦恼和沉重的深度。在采访结束时，当被问到他认
为好故事是什么时，他给出了明确的答案:"这是要让很多人理解的剧本。" "故事是在面
包上均匀涂抹果酱的工作。如果说商业艺术是无论吃哪里都能吃到果酱，那么纯粹艺术则
是涂抹在特定部位，引导人们发现那个部位。虽然不是优劣的问题，但我想写一篇无论谁
看都觉得很有趣的文章。"朴宰范作家对快乐和大众性的坚定态度反过来说，也是因为他
具有比任何人都坚固的主题意识而可能的自信的表现。再次，好故事是什么？ 下定义并
不容易。但可以肯定的是，受到很多人喜爱的故事无一例外地与时代相呼应。朴宰范作家
的作品就是如此。这就是他最后一句话"我想写一个能切实搔到时代痒处的孝子手一样的
故事"特别令人相信的理由。