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在不动原文的情况下，
加了一些更详细的备注，
发现话如果不表达清楚，
就会引发别的战争，
这也算一种人间bug吧XDDD
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我看过的生存游戏题材只有泰国电影“13骇人游戏”跟美国的“饥饿游戏”三部曲，还有
“今际之国的闯关者”，前两部我都非常喜欢，最后一部我食用得有点消化不良（哈）
最近鱿鱼游戏讨论度很高，但喜好度似乎五五波，觉得不够好的人很多，但我真的觉得它
在戏剧结构里是有顺的，不过以戏剧概论来说，要完全没有bug的戏很少，所以有没有bug
是“另一个议题”，而且我们的人生中也有很多bug，只是我们自己没开上帝视角，会忽
略掉。
标准三幕剧结构，序幕基调很完整，主角的角色跟缺憾也破题得很快。第二幕分上下，上
的部分开始冒险，催化事件发生，并且在视觉上大量充满该片的特色，场景很像偶像实境
节目的宿舍。下的部分开始转成情感折磨、挫折、绝望，然后觉醒。第三幕，让观众了解
前面发生的所有事，都是为了迎接这个结局。
其实这样的三幕剧，第三幕几乎很容易让人觉得说教意味太重，但我不懂的是，为什么这
么排斥被说教呢？如果说的有道理，接受也可以，不是件坏事啊。（补充：单纯疑问句，
个人可以接受说教，但不代表不爱说教式的观众有问题）
但是不爱鱿鱼游戏的观众（补充：身边的人、一些网文）大致都有说到几点：游戏关卡太
简单、剧情太容易猜到、男主人设问题。
如果一部戏是一道菜，而一道菜会有一个主要食材，这部剧很明显不是拿来烧脑的菜色啊
！他是拿来反省自我与探讨权力体制的菜色，这一点做得很明显，而且在这中心思想里它
表达的很顺，很三幕剧，这样的戏，有人不喜欢很正常，但目前不喜欢的人，似乎都是先
误解它，才不喜欢它。（是指戏剧风格的部份）
为什么会有人认为这部戏的基调是建立在烧脑呢？于是不够烧脑，就成为它的缺点了，好
像有点变成，拿本来就不属于这个作品的佐料跟制法来嫌弃它不够好。
就好比是在说：“为什么麻油鸡里面没有放三杯鸡的九层塔？我觉得三杯鸡跟九层塔的味
道比较重！”但是他本来就不是三杯鸡咩，虽然都是补鸡料理，但制成方法完全不同吧XD
再说，这部剧既然是拿来探讨权力跟体制的，主要就是拿来反映童贞的我们，在长大了以
后，其实也不过就是身体长大变老的小孩，我们也不见得有成为真正成熟、有智慧的大人
。
我们只是接触了比较多的“社会伎俩”在获得胜利、在动歪脑筋、在保护自己，无论我们
有没有参加鱿鱼游戏，会不会失去生命，但我们也在这世界上被体制控制，做着差不多的
事，身分可能是老板、主管、下属、劳工、犯罪者、边缘人、年长者、鲁蛇...等等的。
可是最终我们都有选择，第二次的游戏回归，不就有人选择不回去参赛的吗？所以这道菜
色，其实不是拿来猜的。
它的确很好猜，但是它动人的部分，也正好就是那些猜得到的情节，一步一步的发生了，
却无力改变。就好像你看着你朋友，明明交了一个烂男人，你知道她会越来越糟，你却只
能眼睁睁看着它发生一样。（我知道这比喻有点粗糙XD
在社会走跳这么久以后，我祈祷著这些情节有被逆转的空间，把愿望投射在这部戏里，期
望能感觉到多一点的善意。
比如，男二看起来就是企图心很强最后可能会不择手段的人，男主就是标准的赌徒性格但
是又算不上坏人，女主就是被世界糟蹋过后防卫心很强但只想获得幸福生活的人...
包括最后一定是男二跟男主的对决，的确都很好猜得到，但是，就是因为猜得到，才让我
感觉到，对于这个世界的心酸，觉得连在戏剧里面，怎么都跟真实人生差不多呢。
我们都知道怎样能存活，也知道有时候说著违心之论才能步步高升，也知道怎样讨好当前
强势的阵营，好让自己能再走远一些，这些它都演出来了。
这是我喜欢这部戏的原因，因为它让我想到自己，是不是也在这游戏之中，成为伤害别人
的人，却自以为自己是对的。
或许有些人看戏的原因是为了娱乐，而另一些人看戏，是为了找到关于自己的答案吧。
※ 引述《a0802459 (阿尔狄)》之铭言：
: 最近身边的朋友都在看这部作品
: 小弟我也趁著昨天把这部作品看完了
: 但难免的也把过去同类型作品做比较
: 觉得比较感人的就弹珠这段
: 男主X老人、女主X女配
: 游戏设计的过于简单童趣没做更动
: 虽然贴近现实但有点无聊
: 反而爱丽丝之国的两个髪小死掉
: 让我感触比较深太多
: 日本同类型作品也相对多跟成熟
: 赌博默示录、听神明话
: 大逃杀、际今之国、诈欺游戏
: 虽然导演表示没抄袭问题
: 这部的背景设计跟诈欺游戏雷同度颇高
: 找穷人玩游戏+面具人+面具人是过去优胜者
: 或是很多人很像听神明的话
: 有到佳作等级却不是神作就是了